南方+：最開始策劃就選定了這六個人嗎？

張同道：我們可能最開始選的人比現(xiàn)在的范圍要大，最終才敲定這六個的。

莫言老師不用說了，如果沒有莫言，那這個系列我認(rèn)為它就不成立了。因為他是一個代表性的作家。

遲子建

那么我當(dāng)時想，要拍作家的故鄉(xiāng)，第一個，我希望拍的是農(nóng)村。人類的故鄉(xiāng)就是農(nóng)村?，F(xiàn)在住在城里的人，往上差個兩代三代也都是農(nóng)村來的，土地才是人類真正的故鄉(xiāng)。中國的文化長在地上，這些作家都是在農(nóng)村長大，都有自己的一片土地。他們像植物一樣，帶著各自的風(fēng)雨，帶著各自的特征，長成一片美學(xué)與文學(xué)的森林。

第二個，作家把自己的故鄉(xiāng)變成文學(xué)的故鄉(xiāng)。你來自農(nóng)村，但是你在小說中沒寫，沒寫故鄉(xiāng)的，那也不是我選擇的對象。

第三個，標(biāo)準(zhǔn)可能會更高。這些關(guān)于故鄉(xiāng)的描寫，成為至少中國文學(xué)甚至世界文學(xué)的著名創(chuàng)作。比如我剛才舉的幾個例子，他們都有名作把這些故鄉(xiāng)表達(dá)了出來。同樣要考慮中國的地理分布，我不可能選兩個山東的作家，因為地貌是一致的?，F(xiàn)在選擇的，北有遲子建，冰天雪地；南有畢飛宇，水鄉(xiāng)；西有阿來，藏族作家，這是一個高山，半農(nóng)半牧；再往里走有秦嶺，賈平凹；中原的劉震云。拍攝范圍覆蓋大半個中國。很遺憾沒有廣東，從文學(xué)的層面，廣東目前就不算發(fā)達(dá)地區(qū)了。

南方+：在拍攝過程中，您怎樣取得這六位作家的信任？

張同道：你知道這些作家都是中國頂級的作家。所有成功的人士有一個共同特點，就是很忙。我們花了很多工夫跟作家們溝通，獲得他們的認(rèn)同，讓他們同意參與拍攝。這是最難的。

莫言

莫老師原來是堅決拒絕拍攝。他從2002年接受過日本NHK拍攝之后，就再沒拍過紀(jì)錄片。獲諾貝爾文學(xué)獎之后，他就更不拍了。

人站在鏡頭前被拍攝，肯定不舒服，所以有人要拍我，我也不讓拍。莫老師也說了，最痛苦的就是站在鏡頭前被拍攝，最愉快的就是坐下來喝酒。我想對他來講，他需要的是時間，是安寧的生活，是創(chuàng)作。拍攝肯定要占他的時間。像他這樣的一個人，他已是世界知名作家，我的拍攝也不能增加他的光榮。如果要拍，就純屬為紀(jì)錄片奉獻(xiàn)。再加上莫老師十分低調(diào)，平常不愿意見記者。所以他不愿意拍攝那是情理之中。

最開始跟莫言老師溝通，說是只采訪一天，這是一種策略。

南方+：他可能之前沒有看過您拍的紀(jì)錄片，您拍《零零后》都跟拍了十年。

張同道：我不敢告訴他，我要是告訴他，這一聽要拍十年肯定就不干了。

其實我跟他說的是采訪一天，并不是拍攝一天，事實上采訪也不止一天。而真正開拍以后，莫老師是一個特別寬厚的人，特別理解我們，也支持我們，拍攝跨越3年時間，前前后后加起來超過20天。

先把高密的高粱拍下來，然后陸續(xù)跟著莫老師去他當(dāng)年當(dāng)兵的地方、當(dāng)年學(xué)習(xí)的地方、小說中寫的地方，跑了很多地方。那段時間莫老師剛好在排練《檀香刑》的歌劇，莫老師一次一次去，我們就一次一次跟著去。這中間他有兩次回高密，我們就跟著他回高密，到今年3月是最后一次拍攝。

03

談本片特色：“重回文學(xué)的故鄉(xiāng)，

看到不一樣的文學(xué)。”

南方+：怎么把作家的鄉(xiāng)土情懷、他們成長的故鄉(xiāng)和寫作經(jīng)歷聯(lián)系起來呢？尤其是以紀(jì)錄片的形式。這個您覺得有沒有難度？

張同道：當(dāng)然有難度。如果沒難度，這事情別人早就干了。

但這恰好是我們片子最大的一個特點。其實，它不是在拍作家的小說，然后拿一段小說念一念，分析分析，講講它有什么特點。那個是文學(xué)教授干的事，或者《百家講壇》干的事。

我們不講這個，我們講的是作家怎么調(diào)動他的故鄉(xiāng)和童年這些資源，創(chuàng)作出他的藝術(shù)作品，怎么把故鄉(xiāng)的元素轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的元素。這個表現(xiàn)當(dāng)然有難度。

這部片子里每一集都必須有幾個元素：第一，關(guān)于作家故鄉(xiāng)的土地河流山川的描述，我們主要用航拍，描繪出這樣一個有特色的地理空間，包括這個空間里的植物、糧食、都長什么樣的莊稼。第二，每個作家必須回一次故鄉(xiāng)，至少一次。莫言老師跟我們一起回了三次，回得最多。就是我們想講的，作家的故鄉(xiāng)跟我們的故鄉(xiāng)相比，不同的地方在于，它不僅養(yǎng)育了他，而且也孕育了他的文學(xué)。因為作家有能力把他的故鄉(xiāng)和童年記憶轉(zhuǎn)化成藝術(shù)。在回去之后，原來熟悉的地方，一棵樹，一個馬槽石墩，都能激發(fā)他的情感和回憶。

事實上莫言經(jīng)?；馗呙?。有時候想寫東西，他就跑回去。為什么在高密寫呢？莫言老師講的，因為寫的是高密的事啊。寫到教堂了，騎上自行車去看一看，看一圈回來，兩個小時之后就寫到小說里。這個就像我們家里要做飯炒菜了，上街上買捆青菜回來清洗，兩個小時之后菜就吃到肚子里一樣。

莫言的高密東北鄉(xiāng)，膠河是沒有水的，鄉(xiāng)村是一片凋零的，但是就在這么荒涼的地方，莫言老師創(chuàng)作出那么多活生生的人物。當(dāng)我跟他進(jìn)行交流的時候，莫言老師筆下的人物都一一活過來，感覺非常震撼。

之前通過紙，通過文字去找到了這些土地，現(xiàn)在又通過土地重讀這些小說，我覺得我看到了不一樣的莫言和《紅高粱》，看到了不一樣的《塵埃落定》，不一樣的《一句頂一萬句》。

南方+：您在拍攝之前會閱讀他們的作品嗎？有沒有做一些準(zhǔn)備？

張同道：那必須這樣。但我讀莫言的書，不是從這次拍攝開始。他的《紅高粱》是我讀書的時候，我當(dāng)年讀研究生的時候讀，已經(jīng)三十多年了。我是1987年讀的，《紅高粱》是1986年發(fā)表的。

那時候我們都比較窮，沒有錢買那么多書。這本書不記得是哪個同學(xué)買的，在我們的研究生宿舍里傳看。每個人只能看三天，三天后必須拿出來給其他同學(xué)，書傳到我的手上，那封面都快爛了。因為這個小說它有一種全新的敘事方式，那些人物讓人看了之后，長精神，有力氣，非常震撼和激動。接下來的一年（1988年），他的電影就獲得了國際大獎。

當(dāng)年就對他和他的高密很好奇，陸陸續(xù)續(xù)看了他很多書。

04

談作家個性：“文學(xué)中的莫言大膽兇悍，

事實上他淳樸厚道?！?/strong>