經(jīng)過長達半年時間的等待，電影院終于復(fù)工了，雖然新片不多，還有上座率的限制，畢竟可以重新走進影院，有了一個好的開始，更開心的是，在上映的第一拔電影里面，有一部值得靜下心來認(rèn)真刷上幾遍的國產(chǎn)好片，它就是由王瑞執(zhí)導(dǎo)，吉日木圖、塔娜主演，影帝涂們和影后艾麗婭助陣，去年在東京國際電影節(jié)上斬獲最佳藝術(shù)貢獻獎的《白云之下》，好看又有品味，可以滿足大家對好電影的所有期待。

首先必須說明，這不是一部常規(guī)意義上好看的電影，假如你想看那些激烈的打斗，華麗的顏值和膚淺的浪漫，那么直接可以繞路了，《白云之下》具有獨特的視覺美學(xué)，一望無際的風(fēng)吹草低，游動的羊群和駿馬，質(zhì)樸無華的牧民日出而牧，日落而息，完全過濾掉了都市的喧囂和浮華，甚至連一丁點多余的色彩和噪音都沒有。

白云之下，美景之上，一對草原夫婦登場了，丈夫朝克圖厭倦草原人生，總是偷偷的離家出走，妻子薩如拉總是追在后邊找丈夫，為此陷入苦惱，圍繞這樣的家庭矛盾，景片深入探討了在都市化和信息化的沖擊下，人們在故土與遠(yuǎn)方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間左右徘徊，有心改變又無所適從的微妙處境。

從第一幅畫面開始，就讓觀者有了已經(jīng)置身于草原的身臨其境感，除了影像帶來的沖擊，更多是一連串來自原生態(tài)的生活場景的真實還原，大碗喝酒大塊吃肉的豪情，漢子們放下酒碗玩起套馬的彪悍，喝著喝著打起架來出了派出所又抱在一起的真性情，還有草原夫婦在夕陽下嬉戲擁吻的真情流露，莫不讓人感受到人際之間久違的真實。

當(dāng)然，還有受到章子怡強烈稱贊的“我特別喜歡兩個人視頻通話的部分”，這場戲經(jīng)過兩位演員高度生活化的表演，通過已經(jīng)被用濫的視頻聊天，提煉出夫妻之間簡單卻又飽滿的對話，女演員發(fā)自內(nèi)心的笑聲，形成了強大的感染力。

看著這些情景，我們能夠感受到一種油然而生的活力，恨不得立刻買張機票飛去草原，感受這天蒼蒼野茫茫的美景，人與人之間最單純的交流，可是，影片卻沒有一味的營造美景，而是畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，朝克圖終于還是又走了，走時是盛夏的晚風(fēng)，回來是草原上已經(jīng)披上了純白的雪色。

這就是人生，夏去秋來，冬去春回，不可能一成不變。一個要自由和遠(yuǎn)方，一個要廝守和家園，朝克圖和薩如拉的問題，不單單是一對夫妻的問題，整個呼倫貝爾上所有的牧民之家，都在遙望著熱火朝天的都市，一邊在試著邁出腳步與現(xiàn)代接軌，一邊又故土難離，無法割舍內(nèi)心對草原的眷戀，甚至所有生活在都市或城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村的人們也都面臨同樣的問題，外面的世界很精彩，唱了好幾十年，精彩后面依然是無奈，怎樣選擇，依然是一個問題。

就像錢鐘書在《圍城》里寫的那樣，城外的人想進來，城里的人想出去，有些人喜歡城市的繁華，有些人熱愛草原的遼闊，行動上的進來和出去很容易，抬抬腳就能做到，搭個車轉(zhuǎn)眼間就能越過千山萬水，但是心里的目標(biāo)不一致，就會造成人生的困惑。

通過《白云之下》，王瑞導(dǎo)演解讀了當(dāng)代人的困惑，也展現(xiàn)了自身的藝術(shù)功底，既有大銀幕的凝練與大氣，也散發(fā)著生活的芬芳，人情世故，娓娓道來，寫實主義的魅力盡顯無疑，王瑞曾經(jīng)是中國影壇的中流砥柱，執(zhí)導(dǎo)過《離婚了，就別再來找我》《冬日細(xì)雨》等佳作，近年憑《有你才幸?！返壬顒∩畹糜^眾的喜愛，在這個在艱難中起步的后疫情時代，老導(dǎo)演卷土重來，用這部十年磨一劍的作品，讓我們看到中國電影復(fù)蘇的腳步已經(jīng)在奮馬揚鞭。