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甜寵、懸疑、女性群像……解析爆款劇集必殺技

時(shí)間:2020.07.25 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:青果


1905電影網(wǎng)專稿 2020年的暑期檔已經(jīng)過(guò)半,《隱秘的角落》給劇集市場(chǎng)帶來(lái)的一波小高潮之后,整體又回歸了短暫的平淡。雖然每周都有新劇開(kāi)播,但整體多是“雷聲大雨點(diǎn)小”。那么,到底什么樣的劇集能成為大眾關(guān)注的爆款呢?

 

這個(gè)“爆款”是否有固定的公式呢?

 

從上半年的熱播劇來(lái)看,公式中至少滿足“爽劇”“甜寵”“職場(chǎng)”“懸疑”中的一項(xiàng)元素。

 

隨著《二十不惑》和《三十而已》相繼加入今年的暑期檔,或許爆款口碑劇的公式中,又多出了一個(gè)可參考的附加值——“女性群像”。

 


《三十而已》電視收視破1,《二十不惑》同樣領(lǐng)跑全國(guó)劇集收視前列。與此同時(shí),兩部劇穩(wěn)居電視劇的網(wǎng)播熱度前二。

 

開(kāi)播以來(lái),兩部劇花式登上各個(gè)平臺(tái)熱搜榜??诒矫妫度选范拱昃S持在8分,《二十不惑》也保持著7.2分。

 


可見(jiàn),這兩部講述不同年齡段的劇集,給今年劇集市場(chǎng)的暑期檔,打了一劑強(qiáng)心針。

 

那么,它們到底到底有什么魔力,在引發(fā)社會(huì)共鳴的同時(shí),并獲得超高口碑呢?

 

人設(shè)討喜求穩(wěn)


對(duì)于每個(gè)人而言,過(guò)了18歲,年齡就成了一組不能被提及的數(shù)字。

 

90后看著身后的00后,而00后同時(shí)正在被10后追趕著。這個(gè)時(shí)代的“前浪”永遠(yuǎn)被“后浪”追逐著,大家都有自己的困境,也有外界的壓力。

 

而社會(huì)把更多壓力放在了女性身上,尤其近年來(lái),不同年齡段女性在家庭和職場(chǎng)上的處境,讓她們?cè)庥龅礁嗟睦Ь场?/p>

 


《三十不惑》從一開(kāi)始就拋出了一個(gè)比一個(gè)更辛辣的話題,也通過(guò)人設(shè),立住了三個(gè)不同階層,但性格相仿的女性角色。

 

王漫妮(江疏影飾),沒(méi)房沒(méi)男友的滬飄“社畜”,一面抵抗家中父母的催婚,一面想要扎根上海;



顧佳(童瑤飾),近乎完美的全職太太,能為老公公司扛業(yè)務(wù),能斗“綠茶”,卻管不住老公的出軌;

 


鐘曉芹(毛曉彤飾),始終把自己放在畢業(yè)生位置上的普通職場(chǎng)女,和老公過(guò)著“合租式婚姻”,一次意外懷孕,被迫一夜長(zhǎng)大。

 


她們正好代表著在都市里的三種境況——不愿面對(duì)的現(xiàn)實(shí)、完美的幻想以及真正的生活。


但她們身上,可以看到30+女性的普遍境遇:職業(yè)上要面對(duì)重重挑戰(zhàn),婚姻里暗流涌動(dòng),家庭不斷施壓。


當(dāng)然,這種設(shè)定不免出現(xiàn)了一個(gè)漏洞,三個(gè)不同階層的女性,到底是如何成為無(wú)話不談的朋友呢?

 


編劇張英姬在創(chuàng)作中,她把自己從單身到已婚,再到已育,幾個(gè)人生不同的階段的所思所想,融入到了這些女性角色中。

 

那么,20歲的女性又是怎么樣的呢?

 

《二十不惑》中的她們,正處在學(xué)生逐漸社會(huì)化的那一年,正要從象牙塔邁入社會(huì),歷經(jīng)一次身份的轉(zhuǎn)變。在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中,他們甚至要面臨更多社會(huì)選擇。

 


而這一批女孩,剛好是00后的年紀(jì)。

 

在她們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中,沒(méi)有生活壓力,她們追星、沉迷互聯(lián)網(wǎng)、熱衷美妝學(xué)習(xí)……過(guò)去這些沒(méi)有后顧之憂的一面,但在畢業(yè)這一年,要學(xué)會(huì)自己面對(duì),并培養(yǎng)起自己的獨(dú)立人格。

 

這群女孩中,則有更多的可能性。

 


梁爽(關(guān)曉彤飾)是一個(gè)美妝博主,對(duì)于上一代人而言,這個(gè)職業(yè)充滿了無(wú)數(shù)的不靠譜性,但是對(duì)于這一代人而言,卻是無(wú)限可能的行業(yè)。


根據(jù)95后就業(yè)大數(shù)據(jù)報(bào)告顯示,博主、主播等新興職業(yè)備受青睞,選擇意愿高達(dá)54%。

 


姜小果(卜冠今飾)是最普通的女孩,摳門,但對(duì)人對(duì)物重感情,希望通過(guò)自己的努力留在大城市。在步入社會(huì)初期,她激情,對(duì)抗著與自己相悖的人情世故。

 


羅艷(李庚希飾)則始終沉浸在虛擬世界里,是個(gè)不想去打擾別人,也不希望他人來(lái)干預(yù)自己生活的佛系女孩。

 


段家寶(董思怡飾)則是不顧生活,想完成自己追星夢(mèng)想的富二代。

 

她們的群像設(shè)定遠(yuǎn)不如《三十而已》的“求同存異”,而是一次不同因素的碰撞,真正去做自己的嘗試。同時(shí),她們被安排在一個(gè)宿舍,大學(xué)四年里,有矛盾,也有默契。

 


在《二十不惑》的編劇和策劃團(tuán)隊(duì)看來(lái),這群女孩之所以能不想太多,不給自己壓力,不會(huì)因?yàn)榉孔雍突橐鍪`,是因?yàn)?ldquo;年輕是她們?cè)囧e(cuò)的資本”。

 

而且,在策劃團(tuán)隊(duì)里,女生占比比較大,對(duì)于女性話題有天然的表達(dá)欲,對(duì)于不同年齡段女生的理解,她們也可以從自身出發(fā)去感同身受地創(chuàng)作。

 

拒絕焦慮,規(guī)避浮夸


從劇情引發(fā)社會(huì)話題,成了這兩部劇成為爆款的關(guān)鍵。

 

《三十不惑》雖然戳中現(xiàn)實(shí)中30+女性成長(zhǎng)的問(wèn)題,但它并沒(méi)有販賣焦慮,甚至用“爽劇”模式,“快、準(zhǔn)、狠”地處理面對(duì)的各類事情。

 

當(dāng)同事背后耍心機(jī),王漫妮直接一杯水伺候;



當(dāng)孩子被欺負(fù),顧佳直接擼起袖子拼命;

 


當(dāng)鐘曉芹覺(jué)得自己和丈夫情感不在軌道上,果斷離婚。

 


從網(wǎng)上的評(píng)價(jià)來(lái)看,《三十而已》中的這類獨(dú)立女性形象完全擊中了觀眾的內(nèi)心。

 

編劇張英姬看來(lái),這個(gè)社會(huì)其實(shí)給女性提供了很多的選擇,因?yàn)橛辛烁嗟倪x擇,也容易造成焦慮,“但我們的三十歲,已經(jīng)有更多經(jīng)驗(yàn),更了解自己,更有想法了,在面對(duì)選擇時(shí),也可以更勇敢一些。”

 


相比較,《三十而已》的這種“獨(dú)立”,《二十不惑》則做到了這代人初出茅廬的“果斷”。

 

劇集保持了20+女孩的青春氣質(zhì),規(guī)避了00后標(biāo)簽化的浮夸。在這部劇中,每個(gè)女孩都面對(duì)自己成長(zhǎng)的問(wèn)題,她們用自己的方式去處理這一切。

 


在動(dòng)筆寫劇本之前,《二十不惑》的編劇團(tuán)隊(duì)羅列出了一張很大的“話題集”,然后根據(jù)人物走向,在人物能夠承載的能力之內(nèi),選擇能夠匹配的話題內(nèi)容,去合理搭配,延展出可討論的空間。

 

在不同事件中快節(jié)奏的切換,以“爽劇”模式打開(kāi)“女人戲”,通過(guò)每集不斷扔出的社會(huì)話題,從而更好的觸動(dòng)到觀眾的觀感和獵奇心。

 

但是,這兩部劇播出至今,其中的話題性明顯已經(jīng)壓過(guò)了劇作的生活性,多少都折損了這部劇的“真實(shí)感”。

 

“女人戲”好唱嗎?


近年來(lái),劇集市場(chǎng)一直不缺現(xiàn)代女性題材劇。

 

有描寫女性群像的《歡樂(lè)頌》《我的前半生》,也有“大女主”的《安家》《北京女子圖鑒》,這些作品都曾引發(fā)不少的話題。

 


其中不少劇作雖然獲得了不俗的口碑,但是多數(shù)到最后淪為了言情劇和倫理劇。

 

所謂的“女性獨(dú)立”成為了一種“喊口號(hào)”的宣言,這種情況同樣是《三十而已》和《二十不惑》未來(lái)需要規(guī)避的問(wèn)題。

 


其實(shí),從過(guò)去這類劇集中可見(jiàn),創(chuàng)作者無(wú)一不是抓住了女性勵(lì)志和實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值,從而獲得觀眾的認(rèn)可。在這些作品中,女性均是面對(duì)著傳統(tǒng)價(jià)值觀和社會(huì)輿論的壓力,從而實(shí)現(xiàn)自我蛻變。

 

事實(shí)上,除了這些策劃,我們能發(fā)現(xiàn)未來(lái)還會(huì)有不少這類“女性群像”的劇集。

 


從目前市場(chǎng)上公布的劇目信息來(lái)看,這類劇集項(xiàng)目已經(jīng)多達(dá)10余部。各家影視公司都開(kāi)始積極進(jìn)行劇集儲(chǔ)備,搶占女性市場(chǎng)。

 

在這份名單中,《流金歲月》《澀女郎》《了不起的女孩》等作品積極領(lǐng)跑,均有機(jī)會(huì)今年和觀眾見(jiàn)面。

 


在保持話題性的同時(shí),突出生活的真實(shí)性,或許也是創(chuàng)作者該反思的。


從這些“女性群像”劇集來(lái)看,大家都采用了相似的人物模式——為了照顧各個(gè)層面的觀眾,這群閨蜜都具有不同個(gè)性,甚至是不同階層。

 


與此同時(shí),婚姻中,她們總有人都會(huì)遇見(jiàn)出軌和離婚;事業(yè)中,也永遠(yuǎn)有外來(lái)人員努力想留在大城市的決定;家庭中,有面對(duì)原生家庭的壓力。

 


這一切似乎都被數(shù)據(jù)時(shí)代設(shè)定好了一般,尤其是在《二十不惑》和《三十而已》獲得市場(chǎng)認(rèn)可之后。


在未來(lái),只有打破這些設(shè)定和創(chuàng)作瓶頸,才有可能為女性群像劇集帶來(lái)更多的活力和機(jī)會(huì)。在向觀眾輸出社會(huì)話題的同時(shí),保證劇作現(xiàn)實(shí)主義的生活性,同樣是創(chuàng)作者應(yīng)該努力平衡的問(wèn)題。


文/青果

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