電影院重新開(kāi)張，上影節(jié)雖遲但到，這個(gè)七月總算讓影迷收獲到了久違的快落。

最近在上海電影節(jié)，我們把上半年錯(cuò)過(guò)的電影陸陸續(xù)續(xù)補(bǔ)了回來(lái)。這其中，也有不少華語(yǔ)新作。

特別是亞洲新人獎(jiǎng)單元，作為上影節(jié)的固定單元之一，今年的亞新獎(jiǎng)同往年一樣，帶來(lái)了多部備受期待的華語(yǔ)電影新作。

今天想要推薦給大家的《落地生》，就是入圍了亞新獎(jiǎng)最佳影片的新片之一。

《落地生》是導(dǎo)演敬然的長(zhǎng)篇處女作，鏡頭少見(jiàn)地對(duì)準(zhǔn)了異鄉(xiāng)漂泊的青年女性個(gè)體。

女主角石路靠著一份中餐廳小時(shí)工的工作，維持著自己在紐約的生活。建筑專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的她有機(jī)會(huì)進(jìn)入夢(mèng)寐已久的設(shè)計(jì)事務(wù)所，卻適逢簽證到期的危機(jī)。

走投無(wú)路之時(shí)，石路的父親來(lái)到美國(guó)，帶著她同父異母的弟弟科迪治療丙肝。于是，石路利用弟弟治病的契機(jī)，暫時(shí)解決了棘手的問(wèn)題。

一對(duì)關(guān)系不算親近的姐弟，在同一屋檐下試著和平相處，卻產(chǎn)生無(wú)數(shù)摩擦與意外。

在失落已久的親情與得之不易的夢(mèng)想之間，石路必須做出抉擇。

從導(dǎo)演敬然多年海外求學(xué)供職的經(jīng)歷來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事中具有的個(gè)人色彩。

難得的是，這段屬于導(dǎo)演的個(gè)體經(jīng)歷中，能夠令人感受到一種共性。

不能否認(rèn)，故事將背景設(shè)置在陌生語(yǔ)境，多少?gòu)?qiáng)化了角色與環(huán)境的沖突與矛盾，從而增添了更多戲劇化的色彩。

但從另一個(gè)層面來(lái)看，即便是身處異鄉(xiāng)，導(dǎo)演并沒(méi)有采用獵奇的視角來(lái)呈現(xiàn)環(huán)境與人物之間的撕裂感。

她的鏡頭始終以平視的方式，記錄角色生活中的樸質(zhì)瞬間：

沒(méi)有地標(biāo)性的建筑，甚至連全景鏡頭都很少見(jiàn)，影片牢牢鎖定石路日常進(jìn)行的軌跡，也將她的生活圍堵、壓縮在有限的景別框架之中。

包括石路這個(gè)人物本身，也流溢著生活的質(zhì)感。

飾演這一角色的尚語(yǔ)賢，之前參演過(guò)《老炮兒》《唐人街探案》等電影。但在這部影片里，你很難將她和以往作品中二次元的形象對(duì)應(yīng)起來(lái)——

尚語(yǔ)賢在《唐探2》中飾演Kiko

她穿著同一件灰色的外套，頭發(fā)簡(jiǎn)單地挽起，臉上寫(xiě)滿(mǎn)了疲憊，如同每一個(gè)從你身邊走過(guò)、也不會(huì)多看上幾眼的路人。

正是這樣的設(shè)置，打破了影片地域與角色的邊界。

無(wú)論是身處遙遠(yuǎn)的北美，還是當(dāng)下的國(guó)內(nèi)，這樣一種無(wú)所適從的精神狀態(tài)，在青年群體中也都是普適且常見(jiàn)的。

片名“落地生”，意指“落地生根”，這也連帶出影片想要探討的主題——

個(gè)體的成長(zhǎng)與歸屬感。

而后者，也是影片中女主角石路所缺乏，也一直試圖尋獲的。

石路始終處在與周遭世界格格不入的疏離狀態(tài)，這種狀態(tài)存在著一種矛盾性：

一方面她主動(dòng)追求不被環(huán)境牽絆的、孑然自得的自由與強(qiáng)大；

另一方面在她內(nèi)心深處渴求同家人與朋友的情感羈絆。

兩方的角力造成石路生活上的失衡與情感上的失敗，于是她將更多的精力投入到事業(yè)中——

在職場(chǎng)上做一個(gè)成功的建筑設(shè)計(jì)師，在日常中成為沒(méi)有感情的過(guò)客。

石路不斷切斷與周?chē)穆?lián)系，與對(duì)她有好感的打工同事保持著尷尬卻不失禮貌的距離，也從不曾主動(dòng)和家人聯(lián)系，甚至愿為保住自己得來(lái)不易的工作機(jī)會(huì)而利用家人。

事實(shí)上，在職場(chǎng)的拼殺，是石路保護(hù)自己的方式：

她必須在競(jìng)爭(zhēng)激烈的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所尋求到一個(gè)穩(wěn)定的職位，才能在陌生而冷漠的異國(guó)得到立腳的地方，才能真正的落地生根。

這是她所理解的成功——

當(dāng)事業(yè)得到成功，愛(ài)情和家庭等等問(wèn)題也會(huì)迎刃而解，她自我的價(jià)值與定位也能找到歸處。

所謂歸屬，是可以安放自我的地方。

然而，石路在一心追求事業(yè)的道路上，卻與得到歸屬的終極目標(biāo)漸行漸遠(yuǎn)。

因?yàn)椋谶@個(gè)過(guò)程中，她一直在試圖剝離掉自我，努力成為另外一個(gè)人。

石路崇拜事務(wù)所的主理人，對(duì)后者的生平與作品如數(shù)家珍，甚至風(fēng)格也無(wú)限趨近于這位前輩的設(shè)計(jì)，逐漸失去獨(dú)立的創(chuàng)作理念，也最終走進(jìn)了一個(gè)壁壘森嚴(yán)的死胡同。

造成這一狀態(tài)的起因，還得追溯到石路的家庭與成長(zhǎng)環(huán)境。

父母離異后父親再婚，組建了新的家庭。石路有她的敏感與自尊，面對(duì)父親的新家庭以及隨之而來(lái)對(duì)她的忽視，石路選擇了逃避。

尚未成年的她只身一人來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)闖蕩，從高中到大學(xué)畢業(yè)，度過(guò)了整整八年。她與父親和家庭的維系，也是在這段時(shí)間里，變得疏遠(yuǎn)起來(lái)，甚至到最后幾乎沒(méi)有任何來(lái)往。

如果說(shuō)家是人對(duì)抗外部世界的最后一道防線，那么石路面對(duì)人生這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的失守卻是從內(nèi)到外的——

在家庭關(guān)系中成為局外人，以至于在家庭以外的世界，她仍然游離在外的。

轉(zhuǎn)變來(lái)自弟弟的到來(lái)。

石路為了能繼續(xù)在美國(guó)工作，在弟弟治療期間擔(dān)任起了后者的監(jiān)護(hù)人。兩個(gè)生平不曾有太多往來(lái)的陌生親人之間，摩擦出許多有趣的化學(xué)火花。

石路的成長(zhǎng)蛻變，直到完成了才發(fā)現(xiàn)，這條路還存在捷徑，而陣痛的解藥，看似遙遠(yuǎn)實(shí)際卻近在咫尺。

可有些經(jīng)歷的道理看似簡(jiǎn)單，卻也必須在挫折與受苦之后才能懂得。

值得一提的是，影片捕捉到了親人之間微妙的相處態(tài)勢(shì)與關(guān)系轉(zhuǎn)變：

盡管積壓著諸多不滿(mǎn)，但石路與父親或弟弟的相處，卻很少有酣暢淋漓的爆發(fā)戲；相反，情緒始終被死死壓在表面下無(wú)法釋放，好像所有話都藏在心里，不知如何開(kāi)口訴說(shuō)一樣。

而和解同樣如此，不需要什么鄭重的言語(yǔ)或表達(dá)，只需一次不經(jīng)意的共謀與默契，就能抵消曾經(jīng)的過(guò)錯(cuò)與失誤，重新聯(lián)結(jié)起親情的維系。

其實(shí)石路面臨的自我定義與定位的問(wèn)題超越了性別的界限，但這個(gè)人物本身還是具備著來(lái)自導(dǎo)演的女性視角。

石路女性的身份的確豐富了影片想要探討的議題，比如當(dāng)下女性對(duì)成功的定義。

對(duì)于千千萬(wàn)萬(wàn)來(lái)到大城市打拼的年輕女性來(lái)說(shuō)，到底什么才是“成功”的人生？ 

尋找自我價(jià)值的她們，追求著各種標(biāo)簽，職業(yè)、收入水平、社會(huì)身份等等；而這這些是否是“普世成功”的唯一標(biāo)簽？

亦或者，“定義”行為的本質(zhì)更應(yīng)是多元并多維度的。

就像電影中的“石路”一樣，她所定義的“成功”起初來(lái)自于職場(chǎng)能力的認(rèn)可。

卻在突如其來(lái)的生活裹挾中，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心渴望的“歸屬”恰恰來(lái)自硬幣的另一個(gè)側(cè)面——她不愿意面對(duì)的原生家庭。

在不斷的自我糾葛中也逐漸認(rèn)知到，缺少對(duì)情感的知覺(jué)和直面，永遠(yuǎn)不能抵達(dá)成長(zhǎng)的終點(diǎn)。

在家庭關(guān)系日益淡薄的今天，這些年輕人的歸屬感又何去何從？ 

這些討論同樣映射出當(dāng)下社會(huì)中普遍存在的性別焦慮，關(guān)于這些疑惑的解答，導(dǎo)演在影片中提供了自己的態(tài)度與見(jiàn)解。

導(dǎo)演敬然與主演尚語(yǔ)賢

《落地生》是一部包含情緒能量的作品。

表面上看，影片以“小”出發(fā)，情節(jié)也是個(gè)體蛻變及相對(duì)個(gè)人化的——

可它也或多或少地記錄下屬于這個(gè)時(shí)代的精神面貌，揭露出當(dāng)代年輕人普遍面臨的困惑與困境。

盡管影片沒(méi)有給出確鑿的答案，卻提供給人們一次內(nèi)向?qū)徱曌约旱臋C(jī)會(huì)。

當(dāng)然，作為新人導(dǎo)演的作品，《落地生》在敘事和表達(dá)上，也許可以更完美。

但這記錄內(nèi)向與外向世界的坦蕩與細(xì)膩的勇氣和態(tài)度，值得我們鼓勵(lì)與支持。