共6張

1905電影網(wǎng)訊 7月31日，由青年導(dǎo)演楊樂執(zhí)導(dǎo)，閆文君、沈文俊、徐紹澤、沈語眉、賈鳳柱、袁忠遠(yuǎn)聯(lián)袂主演的國內(nèi)首部末日病毒災(zāi)難電影《致命復(fù)活》正式全國公映。雖然影片面臨著同檔期另外兩部電影的威脅，但是憑借著獨(dú)特的題材和升級版病毒災(zāi)難，勢必會營造耳目一新的感官刺激。

疫情后首部末日病毒災(zāi)難電影引爆影院

《致命復(fù)活》作為疫情后首部末日病毒災(zāi)難電影，自宣布定檔以來話題度頗高。從細(xì)膩、緊張、刺激的病毒感染細(xì)節(jié)，一步步展現(xiàn)末日病毒突襲的驚悚場面，與傳統(tǒng)國產(chǎn)災(zāi)難片的套路化表達(dá)大相徑庭，堪稱從外到內(nèi)都實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)災(zāi)難片的破圈。

電影《致命復(fù)活》正式全國公映

超級末日病毒突襲引發(fā)奪命疫情

《流感》作為曾經(jīng)的現(xiàn)象級災(zāi)難電影，因為病毒引發(fā)的全城戒備，讓觀眾至今記憶深刻。而《致命復(fù)活》同樣作為病毒災(zāi)難片，相比《流感》雖格局偏小，但它更注重于挖掘災(zāi)難人性和末日病毒背后的反思，意義深遠(yuǎn)。影片中出現(xiàn)的病毒比現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的病毒傳染性更高，更致命；人類感染后的反映更劇烈；動作戲與與逃生的相互融合，讓觀眾如置身其中的感受到了一場“速度與激情”的絕境較量。如此高速傳播的致命威脅及恐怖病狀也讓人細(xì)思極恐。

底層小人物的絕望求生打造感官盛宴

相較于以往災(zāi)難片的常規(guī)拍攝，《致命復(fù)活》此次采用的是以主角第一視角進(jìn)行拍攝。片中以大量的手持跟拍鏡頭全記錄了每個人物的驚魂時刻，如極限逃生的“跑毒”畫面、肉搏場面、與隔離者進(jìn)行的生死角逐等，呼吸聲、奔跑聲、吶喊聲、哭泣聲都似乎近在咫尺，視覺感官十分真實(shí)。

據(jù)了解，影片中的病毒潛伏期極短，潛伏期一過致死率極高，且病狀非常恐怖。而影片在這樣的病毒環(huán)境下展現(xiàn)了孩子、女人、老人、父親、夫妻等不同層級的人類在末日絕境中的絕望求生，全程緊張無尿點(diǎn)。

細(xì)膩情感深刻解讀人性弱點(diǎn)

影片不僅從呈現(xiàn)了人類在末日病毒下的艱難生存場面，還展現(xiàn)了更多催人淚下的細(xì)膩情感故事。其中，卡車司機(jī)作為一個父親為了救被感染的女兒，可以不擇手段的去搶藥，做法雖然極端，但父愛依然感人至深；女主與被感染老公的不離不棄，以及對免疫體女孩的舍命保護(hù)，他們這種無私也令人震撼。這樣的人性無疑是為影片帶來了一抹溫度。

《致命復(fù)活》自宣布定檔以來話題度頗高

由此可以感悟到，電影《致命復(fù)活》最大的意義是堅信人生存在一個崩壞的、末日來臨前的恐怖環(huán)境當(dāng)中，對弱小者的庇護(hù)、對同行者的援手、對陌生人的信任、乃至于對人類陰暗面的失望，都使得它們共同組成人類的豐富面貌，去進(jìn)行一場末日人性的角逐，引發(fā)共情。

災(zāi)難外衣影射全球生態(tài)環(huán)境危機(jī)

面對疫情在全球范圍的火速蔓延，各國經(jīng)濟(jì)也受到了重創(chuàng)，或許經(jīng)濟(jì)急剎車能有效減少能源消耗和污染物排放，給“超負(fù)荷”的地球一個喘息的機(jī)會，但是依然要警惕復(fù)工帶來的“報復(fù)性”環(huán)境違法排放。與疫情相比，應(yīng)對資源環(huán)境挑戰(zhàn)的任務(wù)更艱巨。

而《致命復(fù)活》就是詮釋了因為人性中的貪婪，催生著毫無節(jié)制的發(fā)展與消耗，從而導(dǎo)致氣候變化，全球氣溫升高，病毒也隨之悄然復(fù)蘇。該影片正是利用刺激緊張的末日場面，引發(fā)了一場全球生態(tài)環(huán)境危機(jī)的思考，帶領(lǐng)觀眾提前感受全球生態(tài)環(huán)境危機(jī)的后果，開啟一場遲到的反思與救贖。然而，當(dāng)觀眾走出影院，那一幅幅觸目驚心的末日環(huán)境災(zāi)難的畫面是否會被遺忘？人們又回到現(xiàn)實(shí)的世界，重復(fù)著之前的行為，那時環(huán)境對于人類的挑戰(zhàn)將是空前絕后的。