《三十而已》大結(jié)局了。

一個(gè)意料之中的大結(jié)局。

因?yàn)椤?/span>

不知從第幾集開始，所有對于劇集的討論，都集中在Sir最討厭的兩個(gè)詞：

“渣男”，“綠茶”。

討厭并不在于角色本身。

而是它又一次暴露出國產(chǎn)劇頑固的“懶”。

《三十而已》無疑今夏最火國劇。

專輯播放量36億。

18天，近150個(gè)熱搜，日均9個(gè)，全網(wǎng)追劇。

一周前，Sir才剛夸過。

現(xiàn)在，Sir也必須承認(rèn)——

前半部分，《三十而已》的確描繪出一個(gè)有模有樣的女性群像，講述了一個(gè)充滿野心的成長勵志故事。

但從中段開始，劇有點(diǎn)變味了。

從一部坦誠欲望，咬牙奮斗的女性劇。

咔嚓一下。

跳成俗套的八點(diǎn)檔。

一個(gè)顯著特征是——

所有“渣男渣女”像商量好了似的，一個(gè)接一個(gè)亮相搶戲。

于是，罵渣男、打小三、撕綠茶……

全民狂歡。

終于。

三個(gè)即將步入中年的浪姐迎來了各自人生中的“難關(guān)”，也是《三十而已》的三個(gè)大高潮。

結(jié)婚的，離婚了。

美滿的，出軌了。

浪漫的，破碎了。

生活的共鳴慢慢演化成同仇敵愾地討伐。

一個(gè)個(gè)角色算“渣”出風(fēng)采，“渣”出特色。

直男癌型的。

鐘曉芹丈夫陳嶼，人送外號“陳養(yǎng)魚”。

養(yǎng)魚、工作、生活都是如此。

有問題不溝通，不解決。慣用冷暴力。

孩子沒了，妻子流產(chǎn)，丈母娘來照顧，不小心拔了陳嶼的水箱。

陳嶼大怒，還在飯桌上擺臉色給倆人瞧。

兩人大吵一架后離婚。

悶騷型的。

顧佳丈夫許幻山，外號許放炮。

住上海高級公寓，過著中產(chǎn)生活，背后離不開妻子顧佳為他解決后顧之憂。

結(jié)果，他卻在一次北京出差后，遇上年輕的林有有。

還在倆人關(guān)系一般時(shí)做出“送煙花”這種曖昧舉動。

在對方一番攻勢后，沒能抵制誘惑，開始了中年反叛之路。

最后，海王型。

王漫妮艷遇梁正賢，有錢有閑有品位。

擅長用浪漫的話術(shù)和砸錢讓愛人開心。

可惜，他不僅是個(gè)不婚主義者，還有個(gè)交往了7年的未婚妻。

腳踏兩只船不說，被發(fā)現(xiàn)了還理直氣壯。

“你們兩個(gè)一南一北，互不干涉

她都能接受，你有什么不愿意啊”

三位渣男，連帶著插足者林有有，成了全網(wǎng)公敵。

這不正是國產(chǎn)劇一貫的解題思維——

沖突不夠，渣男來湊。

效果還真不錯。

顧佳打小三。

光是一個(gè)非正式的片段流出，就在微博樂得一片解氣。

一個(gè)巴掌被做成循環(huán)反復(fù)的3秒視頻，無數(shù)次循環(huán)。

憑借這些角色的亮相，三位女主終于如愿完成所謂的“成長”。

王漫妮，學(xué)會與物欲和解；

鐘曉芹，開始嘗試獨(dú)立；

顧佳，重新審視家庭。

沒問題？

其實(shí)有的。

不知從什么時(shí)候開始，國產(chǎn)劇中的女性形象似乎就只能通過跨過一個(gè)又一個(gè)的“渣男”“渣女”來完成成長。

《三十而已》不是特例。

不夸張地說。

國產(chǎn)劇絕大多數(shù)打上女性標(biāo)簽的作品，都是這套路。

——把渣男塑造成女性角色成長的唯一假想敵。

都市劇，像《我的前半生》。

富太太羅子君，如果不是丈夫出軌，壓根不會覺得自己的生活有什么問題。

自認(rèn)家庭美滿，生活幸福。

直到丈夫出軌，才開始反思自己30多年的人生。

宮斗劇，《延禧攻略》。

重要配角純妃的黑化，又從“渣男”開始。

原本以為自己和傅恒情投意合，因此甘心遠(yuǎn)遠(yuǎn)相望，甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好，成為閨蜜。

就因?yàn)楦岛憷淠木芙^，讓她陡然黑化。

家庭劇《回家的誘惑》，初代“大女主劇”。

品如從家庭主婦變身都市干練女強(qiáng)人，創(chuàng)造逆襲神話。

也是從遭受丈夫和閨蜜的雙重背叛，被趕出家門，身心俱傷開始。

即便是玄幻劇。

《三生三世十里桃花》中，被四海八荒尊稱一句“姑姑”的白淺，在渡劫飛升上神，原因還是情傷。

被夜華的渣行為逼得跳了誅仙臺。

太多太多。

我們離真正的女性獨(dú)立還有多遠(yuǎn)？

從前，國產(chǎn)劇被詬病所謂的女主逆襲，其實(shí)都靠男人。

現(xiàn)在Sir才發(fā)現(xiàn)。

國產(chǎn)劇中連女主“失敗”，也要靠男人。

為什么？

其一，懶。

渣男小三易上頭，出軌撕逼爆點(diǎn)足。

用最簡單粗暴的方式，制造沖突，燃起觀眾情緒。

而當(dāng)所有劇都進(jìn)入這樣的模式，它就不只是懶。

是壞。

一個(gè)又一個(gè)類似的作品出現(xiàn)，分貝疊加，意識固化。

逐漸形成一套默認(rèn)的“情感成功學(xué)”。

它用成長、獨(dú)立、自強(qiáng)等閃著金光的詞語把自己鑲成一部“女性寶典”。

你翻開仔細(xì)一看。

不過是早就爛在生活里的一地雞毛。

人生，不是將渣男們斬落馬下就能成功的通關(guān)游戲。

Sir知道看到這里很多人會反駁：

可是生活中，我就是被渣男傷過了，才成長了呀。

對。

Sir絕不否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中有許多這樣的人存在：自私、不負(fù)責(zé)任，并以控制和索取為樂。

我們應(yīng)該警惕“渣男”的存在。

我們更要警惕——

“渣男”作為一個(gè)標(biāo)簽，粗暴的傳播方式。

Sir想舉幾個(gè)正面例子。

許多曾經(jīng)讓我們動容的故事，都是“渣男”創(chuàng)造的。

比如Sir前幾天才重溫過的，《志明與春嬌》。

張志明“渣”嗎？

太渣了。

花心、浮躁、不負(fù)責(zé)任。

一個(gè)細(xì)節(jié)是，聽到余春嬌說把手機(jī)服務(wù)商轉(zhuǎn)到跟他一樣的公司（這樣兩人通話可以省話費(fèi)），他下意識抗拒。

他怕余春嬌粘人，他怕安穩(wěn)的關(guān)系，玩心重。

但彭浩翔并沒有把張志明描述成一個(gè)單純的“渣男”。

張志明身上有讓人羨慕的孩子氣。

腦洞大，思維快，心思細(xì)密。

余春嬌同樣因他而變化。

兩句臺詞。

開始，她和朋友聊天時(shí)感嘆：

一輩子這么長，總會遇到幾個(gè)人渣的

后來，她自言自語：

我很努力擺脫張志明

卻變成了另一個(gè)張志明

在Sir看，這才是成年人真正的成長。

——帶著苦澀和無奈，說不出慶幸還是不幸。

如果你說用電影和劇比，不公平。

《傲骨之戰(zhàn)》，Sir心目中最好的“大女主劇”。

主角同樣是三位女性。

60歲的黛安（克里斯汀·芭倫斯基 飾），30多歲的盧卡（庫什·珍寶 飾），20多歲的瑪雅（露絲·萊斯利 飾）。

可比《三十而已》狠多了。

它敢把所有女角色逼到絕境，再向死而生。

年輕的瑪雅眾叛親離。

父親潛逃，庭審證據(jù)指向她，連多年女友（她是同性戀）也出庭作證，大義滅親。

年中的盧卡上氣不接下氣。

自己的爛事，朋友的爛事，讓她越來越倦怠，她提議：我們干脆止損認(rèn)輸吧。

最年長的黛安，她的麻煩更大，被死亡困擾。

收到“律師去死”的恐嚇信，導(dǎo)致她職業(yè)信仰開始動搖，不得不服用致幻劑逃避。

這是第二季《傲骨之戰(zhàn)》的開場。

狠就狠在——

它屏蔽長相，屏蔽運(yùn)氣，最終，屏蔽性別，塑造出一個(gè)個(gè)超越性別的個(gè)體。

這里不是沒有“渣男”出現(xiàn)。

黛安破產(chǎn)失業(yè)，孤立無援，她忍不住哭了。

這時(shí)，出過軌的丈夫安慰她：“我是你的朋友?！?/span>

呵呵。

這簡直渣男金句嘛。

戴安什么反應(yīng)？

沒撕，沒罵，也沒服軟。

她擦干眼淚，站起來，堅(jiān)定地要求離婚。

為什么？

她不想拖累老公。

尤其在對方和自己感情破裂的情況下，那他施恩也好，同情也罷，都是不能承受的人情。

這才是成年人應(yīng)有的權(quán)衡和清醒。

《傲骨之戰(zhàn)》中，Sir印象最深的臺詞之一：

知道嗎，人是可以撒謊的同時(shí)說真話的。

Sir越來越覺得，一流好劇，它的氣質(zhì)應(yīng)該是曖昧的。

什么批判啊，贊頌啊，善良啊，邪惡啊，這些情感的優(yōu)點(diǎn)是清晰、精到，但也因?yàn)榍逦?，失去了人生該有的厚度，最終，走向僵化和虛假。

但曖昧不是。

曖昧是把根扎進(jìn)這個(gè)潮濕而復(fù)雜的世界，在黑與白，錯與對，算計(jì)和權(quán)衡中，賦予人性生長、蓬勃的空間。

“渣男”同理。

它與這個(gè)時(shí)代衍生的許多“網(wǎng)紅詞”一樣。

“綠茶”“直男癌”“白富美”……

這些詞聽上去爽口而富有攻擊性。

但也往往片面粗暴。

就渣男來說。

百度對“渣男”的解釋，只有短短一行字：

渣男是一個(gè)流行詞語，是指不負(fù)責(zé)任、用完就丟的男人。

按照這標(biāo)準(zhǔn)——

某些國產(chǎn)劇把“渣男”當(dāng)靶子，將復(fù)雜的個(gè)體淺薄化，刻板化。

不正正“不負(fù)責(zé)任”。

再任由觀眾在其構(gòu)建的紙片世界中，宣泄情緒，卻從不尊重真正的現(xiàn)實(shí)生活。

不正是“用完就丟”？

誰是真·渣男？

“‘渣男’這個(gè)詞最不好，人本身是非常復(fù)雜的東西，這個(gè)也渣男，那個(gè)也渣男，你把這么復(fù)雜的人性變化，用這么低能的一句話，去涵蓋它，太幼稚，太可憐了?！?/span>

△ 金宇澄《十三邀》

不是的。

這不是我們應(yīng)該理解的世界與人性。

回到《三十而已》。

回到許幻山跟顧佳的婚姻。

某音上傳播最廣的片段。

來來去去無非是雞飛狗跳的情緒——

小三急赤白臉。

渣男唯唯諾諾。

老婆怒氣沖沖。

但。

一段慘敗的婚姻，真的只有打，撕，鬧么。

不是的。

在這。

Sir不得不提一個(gè)可能更接近當(dāng)今成人婚姻的真實(shí)片段。

來自《一一》。

那天，MJ深夜回家，看到太太下山回家了。

她一個(gè)坐在床邊啜泣。

MJ的反應(yīng)什么？

他既沒有口頭安慰，也沒有向前擁抱，就這么默默地，默默倚在床邊看著她，然后說了一段似是而非的話。

可以想象。

他正在經(jīng)歷著一樣孤獨(dú)且注定無解的生活。

這是《一一》最絕望，也是最溫柔的片段之一。

絕望在于它道穿了人與人之間無處不在隔閡的宿命。

但也正因?yàn)橛辛诉@層絕望。

它沒有苛責(zé)任何人。

甚至讓我們試著代入到“仇人世界”里，思考他的思考，感悟他的感悟。

這才是藝術(shù)的目的。

不為復(fù)仇。

為理解。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)