由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)，傳奇攝影師羅杰·迪金斯擔(dān)任攝影指導(dǎo)的《1917》正式定檔8月7日。
該片獲得了今年第92屆奧斯卡最佳攝影、最佳視覺效果、最佳混音三項大獎，也一直是最佳影片的有力競爭者。
影院復(fù)工后，又是定檔的首批好萊塢大片，其一鏡到底的拍攝方式，引發(fā)眾多影迷期待。
此前《1917》已在北美上映，也有一些國內(nèi)影迷已經(jīng)通過其他渠道先睹為快，但多數(shù)觀眾表示，《1917》是一部“最適合在大銀幕上觀看”的影片。
為什么一定要去大銀幕看《1917》？
相較于線上觀看，影院觀影又有哪些更好的視聽體驗？
第一視角+參與感，影院放大了“一鏡到底”的視覺效果
“一鏡到底”，是這部片子最吸引人去影院觀看的原因之一。
這部時長近兩小時的戰(zhàn)爭片，由一個視覺上的長鏡頭構(gòu)成。
之所以這樣做，與影片故事有關(guān)。
一戰(zhàn)時期，兩位年輕的英軍士兵要在短短8個小時內(nèi)，冒險進入敵區(qū)，傳達停止襲擊德軍的停戰(zhàn)命令，以挽救1600名戰(zhàn)友的生命。
導(dǎo)演薩姆·門德斯認為，“一鏡到底”，是講述這個故事的最好方法，“能讓觀眾一同踏上旅程，與角色同步呼吸。”
因此，全片鏡頭都在跟隨著兩名士兵，帶領(lǐng)觀眾從第一視角親臨真實殘酷的戰(zhàn)場。
大銀幕上，所有的戰(zhàn)時細節(jié)都被放大，近距離呈現(xiàn)在眼前，被觀眾清晰的捕捉到。
惡劣的戰(zhàn)壕環(huán)境，隨處可見的尸體和彈坑，撤退時炸毀的火炮，德軍坑道里的絆雷，還有前線士兵空洞絕望的眼睛……觀看時，Ifeng電影記者能直觀感受到作戰(zhàn)的不易，和緊張的戰(zhàn)時氣氛。
不僅如此，大銀幕還能帶給觀眾較強的參與感。
在影院這個密閉的空間氛圍中，觀眾仿佛親身跟隨著兩位士兵，一同踏上了緊張的生死之途，與主角并肩作戰(zhàn)。
場面調(diào)度流暢且震撼。同時，情緒能夠被很好的代入，獲得沉浸式的觀影體驗。
值得一提的是，該片的“一鏡到底”并非只由一個鏡頭完成。攝影師迪金斯此前透露，拍攝過程中，最長的拍攝時間可能是8分半鐘。
因此，該片采用的是類似《鳥人》一樣的“偽長鏡頭”拍攝手法，用后期技術(shù)處理和巧妙的轉(zhuǎn)場，將多個較長的片段組接起來，讓整部影片從視覺效果來看是一個鏡頭。
有網(wǎng)友盤點了《1917》這部影片中共有22個剪輯點。
比如，用路過士兵進行遮擋剪輯。
士兵的背包在行路中的起伏，恰巧遮蓋了洞外的光線，一瞬間黑屏的效果實現(xiàn)隱藏剪輯的功能。
還有攝影機在平移過程中的模糊畫面，也是剪輯點。
盡管由多個鏡頭拼接而成，但為了最終在成片中實現(xiàn)“一鏡到底”的效果，在正式開機拍攝前，整個劇組花了6個月的時間進行彩排。
在面對有急流、低洼、布滿死尸陣地的場景時，為了鏡頭的連貫性，有時還需要用威壓吊起攝影師和攝像機進行拍攝。
大量的排練和預(yù)設(shè)，加上拼接鏡頭的特效，“一鏡到底”在大銀幕上看起來就像是一個鏡頭拍出來的，沒有出現(xiàn)讓觀眾分心的東西，或者讓觀眾覺得演員調(diào)度或攝影不舒服的地方。
而如果在小屏幕觀看，“一鏡到底”技術(shù)帶來的視覺流暢度會大打折扣，豐富的影片細節(jié)也無法被準確捕捉，影片就成了一部普通的反戰(zhàn)電影。
IMAX等多版本同步發(fā)行，銀幕聲效都升級
《1917》在官宣定檔時還表示，將同步發(fā)行IMAX、中國巨幕、CINITY版本。
IMAX相較普通影院而言，特點是銀幕大、聲音震撼、畫面更清晰。標準的IMAX銀幕為22米寬、16米高。
從前期攝制，后期制作到放映環(huán)境，IMAX都有一整套的標準，被譽為“電影的終極體驗”。
中國巨幕的影廳通常采用大于20米×12米的巨幅金屬銀幕。實際觀影效果不如IMAX，但勝在性價比高，通常票價要比IMAX便宜。
CINITY 是由國內(nèi)華夏電影發(fā)行有限公司推出的高格式電影放映系統(tǒng)，支持放映 4K 分辨率、120 幀的 3D 影片。
此前《雙子殺手》全球首映采用的就是CINITY放映。
《1917》將同時發(fā)行這三個版本。其中，IMAX版本的畫面增幅高達26%，在超大的銀幕上，能體現(xiàn)更宏偉的戰(zhàn)爭場面，以及更豐富的細節(jié)。
觀感上，IMAX版畫面亮度、顏色、對比度都比普通影廳要好。
音效也十分震撼。除了火炮炸毀聲等強烈的聲效外，隨著故事的推進，背景音樂的更換也能讓觀眾更加有沉浸感，體會到主角心境的改變。
選座上，Ifeng電影建議大家盡量選中間偏后的位置，不建議前幾排和靠邊的座位，否則會產(chǎn)生暈眩。
尤其是片中手持攝影比例較大，基本上全片都處于運動狀態(tài)，離的銀幕太近或者太偏容易看暈。
隔座限流，無需排隊檢票，觀影更便捷
自7月16日國家電影局發(fā)布有序推進電影院恢復(fù)開放的通知后，各地電影院在陸續(xù)復(fù)工。
截至8月5日，全國已經(jīng)有7389個影院復(fù)工，復(fù)工率達65.12%。
售票方式全部采取網(wǎng)絡(luò)實名預(yù)約，交叉隔座售票，保證每場上座率不得超過30%。
在這一系列政策的規(guī)定下，觀影體驗較之前相比更便捷，舒適。
Ifeng電影記者在影院觀看IMAX版《1917》時，影院選擇的是隔座隔排觀影，人流量小，因此無需排隊檢票，出示健康碼后即可進入影廳。
看的時候也不用擔(dān)心周圍人的打擾，可以完全沉浸在觀影中。盡管不能飲食，但整體來說，觀影體驗還是不錯的。
總結(jié)來看，“一鏡到底”的視覺效果，IMAX等多版本的同步發(fā)行，以及疫情后的觀影體驗，都是大家可以走入電影院觀看《1917》的理由。
《1917》是一個形式與主題高度統(tǒng)一的作品，“一鏡到底”是它的噱頭，不通過剪輯來切換場景，體現(xiàn)了當(dāng)今最高規(guī)格的電影技術(shù)水準。
從主題內(nèi)容來說，它是反戰(zhàn)的，直抵人心地讓觀看的人去面對戰(zhàn)爭帶來的恐懼、痛苦、哀悼之情。
同時，影片也結(jié)合了浪漫主義的部分。主人公從瀑布墜落后看到花瓣漂在河面上，下一瞬間看到的就是死尸；看到農(nóng)家后院的花樹，結(jié)果沒多久戰(zhàn)友就死了。
影片在這些片段的表達中，超越了技術(shù)，達到一種“末日美學(xué)”的高度。
也體現(xiàn)出，在戰(zhàn)爭面前，死亡就是如此隨機。
結(jié)尾停戰(zhàn)后，主角見到了戰(zhàn)友的哥哥。一路撐著主角冒死完成任務(wù)的，除了他的勇氣和信念，還有要幫助戰(zhàn)友拯救哥哥的情感支撐。
經(jīng)歷這一切后，主角也由開始的不想回家，不想對家庭有牽掛，變得不那么冷感。于是在結(jié)尾，我們看到，他打開了自己家人的照片在看，有了思念。
但這些都不能解決問題，對于經(jīng)歷戰(zhàn)爭和死亡的人來說，傷痛其實是永恒的。
影史上，優(yōu)秀的二戰(zhàn)題材電影很多，但一戰(zhàn)電影較少。一方面，經(jīng)歷過殘酷戰(zhàn)爭的幸存者少之又少，能考證的資料有限；另一方面，一戰(zhàn)并非一場正義的戰(zhàn)爭，而是一場災(zāi)難。
正如結(jié)尾麥肯錫將軍所說，“今天派士兵來讓我們停止攻勢，很快又會再派來一個告訴我們黎明發(fā)起進攻，這場戰(zhàn)爭結(jié)束的唯一方式，就是最后一個人死掉?！?/p>
從這個角度來說，直視這場殘酷、恐怖、毫無人性甚至荒誕的戰(zhàn)爭，對逝去的人們、對歷史，也是一份沉痛的悼念。
因此，無論是否是戰(zhàn)爭片愛好者，此片都值得去電影院一看。
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