1905電影網(wǎng)專稿 8月7日晚，第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎?wù)浇視浴?span style="text-indent: 2em;">劇集《破冰行動》斬獲最佳中國電視劇，導演汪俊憑借《小歡喜》拿下了最佳導演。最佳男主角和最佳女主角分別由陳寶國（《老酒館》）和閆妮（《少年派》）獲得。

評委對《破冰行動》評語中提到，“作為以網(wǎng)絡(luò)平臺首播的電視劇集，該片題材難度較高，突破性較大，其直面現(xiàn)實的創(chuàng)作態(tài)度值得期待和鼓勵。”

誠然，這是白玉蘭獎，在評選方面，首次向“網(wǎng)劇”拋出了橄欖枝。

2019年發(fā)布的項目征集細則中提到，2019年4月1日至2020年3月31日期間在中國（含港澳臺地區(qū)）衛(wèi)星頻道播出的電視劇或重點視頻網(wǎng)站首播電視劇，均在可報名范圍內(nèi)。

最終，《鬢邊不是海棠紅》《長安十二時辰》《慶余年》等多部在視頻網(wǎng)站首播的劇集，均入圍了多項獎項。其中，《慶余年》拿下了最佳改編劇本（王倦）和最佳男配角（田雨），《長安十二時辰》斬獲最佳攝影和最佳美術(shù)。

在評委會見面會上，本屆評委、演員殷桃就坦言，網(wǎng)劇和電視劇其實區(qū)別不大，只是播出平臺和觀看時間不同，對演員來說，還是從劇本、角色出發(fā)。

同時，本屆評委會主席鄭曉龍表示，兩者沒有太大的區(qū)別，網(wǎng)劇的發(fā)展能允許更多創(chuàng)作者表達個性化的美學思考。但在他看來，在如今的網(wǎng)劇市場中，還沒有真正出現(xiàn)一部稱得上是“超級網(wǎng)劇”的作品。

與此同時，在本屆上視節(jié)中，讓“網(wǎng)生內(nèi)容破圈與破局”的議題成為了重要討論的焦點。

網(wǎng)劇之所以能成為如今創(chuàng)作者眼里的“香餑餑”，實際上也經(jīng)歷了無數(shù)個轉(zhuǎn)折。尤其是在2017-2020年中，網(wǎng)劇市場變幻地節(jié)奏越來越快。

說來也巧，《河神》《白夜追兇》《無證之罪》在同一年輪番上線，并被海外視頻平臺買下版權(quán)，成功出海。

3年過去了，《河神2》回歸，《白夜追兇》衍生劇《重生》問世，《無證之罪》團隊也帶來了夏日最熱劇集《隱秘的角落》……

那么，在這幾年中，網(wǎng)劇市場到底發(fā)生了什么呢？

從野蠻生長，到逆風翻盤

“2019年，網(wǎng)絡(luò)劇全網(wǎng)連續(xù)劇累計有效播放達5082億，同比增長4%，尤其是2020年一季度，網(wǎng)絡(luò)劇有效播放量比去年同期增長58%，網(wǎng)絡(luò)首播劇的影響力媲美電視首播劇。”——《中國網(wǎng)絡(luò)視頻精品研究報告》

“截至2020年3月，網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達8.5億，較2018年底增長1.26億，占網(wǎng)民整體的94.1%。”——《中國視聽新媒體發(fā)展報告(2020)》

“網(wǎng)絡(luò)劇方面，2019年共上線網(wǎng)絡(luò)劇202部，相比2018年的215部略有下降，現(xiàn)實題材劇比例超過80%，古裝劇比例下降到13%。”——《2019網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目分析發(fā)展報告》

今年的上視節(jié)論壇上，主辦方發(fā)布了三份報告，其中一串串的數(shù)據(jù)暗藏了當下網(wǎng)劇市場的處境：用戶數(shù)量不斷增多、劇集內(nèi)容減速增量。

鐵杵成針，非一日之功，網(wǎng)劇實則前后經(jīng)歷了3個階段。

2000年到2013年，網(wǎng)劇從無到有，“段子式網(wǎng)劇”擔起了流量的重任，期間更是涌現(xiàn)出了《屌絲男士》《萬萬沒想到》《報告老板》等現(xiàn)象級作品。

隨后，網(wǎng)劇進程的速度也無限加快。

2014-2015年，網(wǎng)劇正式進入了自制劇時代，期間《匆匆那年》單集超百萬元的制作水準，一舉打破了網(wǎng)劇和電視劇的規(guī)格界限。

與此同時，臺網(wǎng)格局發(fā)生巨大的變化，不一樣的播出模式，為視頻網(wǎng)站拉來了更多的流量與會員。

其中，不得不提到《盜墓筆記》，它更是成為了首部視頻平臺正式開啟付費模式的網(wǎng)劇。

從2016年開始，千萬級網(wǎng)劇已經(jīng)不值得一提。網(wǎng)劇制作成本一路水漲船高，IP開發(fā)由此變得如火如荼。

借著《鬼吹燈之精絕古城》《最好的我們》《遇見王瀝川》等作品，視頻平臺會員數(shù)量突破2000萬。

到了2019年，多家視頻平臺會員數(shù)量先后破億，很好地向市場證明了平臺對內(nèi)容的掌控力。

很大程度上，網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)日趨成熟，朝著精品化，高質(zhì)量挺近。尤其是接連問世了《一起同過窗》和《白夜追兇》，都是至今少有評分保持在9分的網(wǎng)劇。

而且，評分8分以上的網(wǎng)劇也越來越多，逐漸證明了網(wǎng)劇可以實現(xiàn)口碑與流量雙豐收。

2020年，從年初的《鬢邊不是海棠紅》《我是余歡水》，再到近期的《隱秘的角落》《重啟》，網(wǎng)劇早已打開了一片天。視頻平臺也不斷推出全新的劇集內(nèi)容，獲得更多的流量。

網(wǎng)劇排播有門道

獨播、網(wǎng)臺聯(lián)動、先網(wǎng)后臺、平臺聯(lián)播、超前點播，是目前業(yè)內(nèi)比較成熟的排播模式。

2019年前，選擇網(wǎng)播，還是堅持上星，都是影視劇不斷糾結(jié)的根源。隨后，純網(wǎng)播被作為全新概念提出，又被不少人畫出“網(wǎng)播不如上星”的鄙視關(guān)系。

《如懿傳》最初沒能上星，讓不少人“意難平”

從2019年開始，視頻平臺的排播模式發(fā)生了全新的變化。

雖然各家都手握頭部內(nèi)容，將其視為王炸，但仔細研究發(fā)現(xiàn)，像《我是余歡水》《慶余年》這類真正意義上的頭部內(nèi)容，仍舊是從單平臺調(diào)整為多平臺聯(lián)合播出。

尤其是近期熱播的《重啟》，從籌備到開播前一周，都一直宣傳是由優(yōu)酷平臺獨播，但最終搖身一變，調(diào)整為了雙平臺播出。不僅如此，兩個平臺在片頭的出品單位名單上，也爭搶起了“番位”。

而去年熱播的《陳情令》和《慶余年》，一舉讓超前點播成為了視頻平臺的常態(tài)。

與此同時，先網(wǎng)后臺的模式也逐漸形成?！稇c余年》《鬢邊不是海棠花》《如懿傳》等作品都以這個模式進行了實驗。

剛剛完結(jié)的《三十而已》，平臺便是先于衛(wèi)視向觀眾解鎖新內(nèi)容。從8月3日起，還能以每集3元的價格超前點播《三十而已》大結(jié)局。

可見，優(yōu)化排播模式，將有可能成為平臺增長的第一引擎，更是打開“網(wǎng)絡(luò)平臺-衛(wèi)視”這個窗口的關(guān)鍵。

內(nèi)容為王，差異節(jié)奏

事實上，早在2019年5月的時候，《破冰行動》的排播上實現(xiàn)了“先網(wǎng)后臺”（網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)先電視平臺3天播出），還在內(nèi)容方面，十分創(chuàng)新地采用了“臺網(wǎng)不同版”。

從整體集數(shù)來看，衛(wèi)視版比網(wǎng)絡(luò)版少了5集。

從剪輯上看，網(wǎng)絡(luò)版采用多線敘事的結(jié)構(gòu)，頻繁加入倒敘插敘，強調(diào)懸疑燒腦，而衛(wèi)視版則相對傳統(tǒng)，故事講述循序漸進，還增添了網(wǎng)絡(luò)版沒有的背景介紹，以便中老年觀眾理解。

由此可見，懸疑燒腦劇集已經(jīng)成為網(wǎng)劇市場最受歡迎的題材。

平臺更是選擇以“懸疑”為重點題材，進行分眾化劇場，分別推出“迷霧劇場”和“懸疑劇場”。《十日游戲》《隱秘的角落》《重啟》都歸屬其中，而后續(xù)的《白色月光》《在劫難逃》等作品，早早被觀眾鎖定，有無限期待。

事實上，這并不是視頻平臺第一次作分眾化劇場。寵愛劇場和愛青春劇場早已是平臺的另一個標志，畢竟相較于男性化的懸疑劇，甜寵劇和青春劇仍舊是如今主要網(wǎng)劇受眾最偏愛的內(nèi)容。

這類劇集多數(shù)熱播不斷，但由于受眾的年齡和性別問題，始終無法像懸疑題材那樣，突破該有的圈層?！秱髀勚械年愜奋贰贰段也挪灰湍阕雠笥选范际堑湫偷睦?。

與此同時，過去爆火，但近年表現(xiàn)較為平淡的古裝IP劇，仍是當下視頻平臺重點內(nèi)容。

從近期幾家視頻平臺發(fā)布的片單可見，像周冬雨主演的《千古玦塵》，迪麗熱巴、吳磊主演的《長歌行》，楊冪、陳偉霆主演的《斛珠夫人》等作品，仍舊占據(jù)平臺S+級別的內(nèi)容行列。

當然，從2019年開始，隨著《都挺好》《小歡喜》等現(xiàn)實題材劇集在網(wǎng)絡(luò)上的爆火，網(wǎng)絡(luò)自制劇開始將目光瞄準了現(xiàn)實題材?！段沂怯鄽g水》就是很好的踐行者。

與此同時，《喬家的兒女》《我的超級英雄》《在一起》《理想之城》《平凡的榮耀》《冰雨火》《我們正年輕》《號手就位》等該類型題材的劇集，都出現(xiàn)在了平臺的片單中。

網(wǎng)劇市場不斷在進步，在未來一段時間里，懸疑劇還會成為大眾追捧的對象，而甜寵劇和古裝劇，在經(jīng)過一輪紅利之后，只有真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才會被觀眾記住?，F(xiàn)實主義題材的劇集，也將有希望后來者居上。

未來，只有制作公司能保證劇集的高質(zhì)量制作，同時視頻平臺能對排播作出更優(yōu)化的安排，相信網(wǎng)絡(luò)市場會迎來更好的春天。