1905電影網(wǎng)專稿 陳可辛本人執(zhí)導(dǎo)的電影還沒有上，監(jiān)制的電影又定檔了。

《一點就到家》，乍聽名字有點費解，展現(xiàn)“全面小康”的影片，誰都沒想到，主創(chuàng)陣容是導(dǎo)演許宏宇，監(jiān)制陳可辛。

海報上，劉昊然、彭昱暢、尹昉三張青春的臉，讓陳可辛感慨：“年輕、真誠，他們是當下的’中國合伙人’。一轉(zhuǎn)眼從《中國合伙人》開機到現(xiàn)在已經(jīng)有八年了，夢想和友情依然炙熱。”

他在朋友圈里顯得更感性：“看到這張照片想起八年前拍中國合伙人那三個戰(zhàn)友。時間過得真快。有點懷念。有點唏噓。有點想為什么不自己導(dǎo)。時間是不停的往前走。昨天的我就是今天的許宏宇。”

雖然文字中有點時不我待的感慨，但陳可辛不忘好好地捧一下許宏宇。拍出《中國合伙人》時的陳可辛，被認為是最了解內(nèi)地觀眾的香港導(dǎo)演，風(fēng)頭無兩。那這一次，是不是要輪到許宏宇了呢？

不得不說，陳可辛帶徒弟，有一手。

“師徒傳承制”的香港電影屆

為什么他最特別？

香港電影行業(yè)里，歷來講究師徒傳承，新導(dǎo)演能開工，往往講究“師出有名”。“武俠宗師”張徹號稱弟子三十六；林超賢拿到金雞獎，不忘感謝師父陳嘉上；而徐克又曾提點過李仁港、陳嘉上等多位導(dǎo)演；譚家明被視作王家衛(wèi)的師父，帶其入行。

但陳可辛不一樣。

父親是泰國華人，曾擔任過電影導(dǎo)演和編劇，卻并不想讓自己的兒子涉足電影圈。20歲的陳可辛回到香港，第一份工作卻是吳宇森電影的泰文翻譯。

拗不過兒子，陳可辛的父親把他拜托給了曾志偉。曾志偉這樣解釋和陳父的關(guān)系，“我跟他父親關(guān)系很好，他亦覺得兒子在我公司就放心。”

和師徒相比，比陳大九歲的曾志偉更像是大哥。1991年，29歲的陳可辛拍了自己的第一部電影《雙城故事》，主演曾志偉拿到了第一座香港電影金像獎的最佳男演員獎杯。

第二年，兩人共同創(chuàng)立了UFO電影公司。曾志偉、陳可辛亦師亦友，締造出了一片不同的光景。隨后便有了《風(fēng)塵三俠》《新難兄難弟》《金枝玉葉》等一系列叫好又叫座的作品。1993年，UFO出品的4部作品便收入了6000多萬港幣的票房。

隨著UFO的停業(yè)，2000年，陳可辛又與陳德森一起創(chuàng)辦了Applause Pictures，一年后，曾志偉把兒子曾國祥推薦到了這里。“不是當做導(dǎo)演培養(yǎng)的，就是見習(xí)生，真的是在打雜。” 回憶當初，陳可辛曾這樣說。

許宏宇也以陳德森的助理身份入行，陳可辛拍《投名狀》時，他負責(zé)拍花絮，后來成為了剪輯師。除了《中國合伙人》之外，陳可辛近年來的每一部電影都由他操刀剪輯。

雖然自己不算是師父帶徒弟的“套路”，但陳可辛儼然開啟了“培養(yǎng)弟子”之路。不過他的老搭檔許月珍說，并非是團隊有意培養(yǎng)他們兩位成為導(dǎo)演，而是工業(yè)培養(yǎng)了他們。

會帶徒弟的陳可辛

到底有什么秘訣？

 “監(jiān)制新導(dǎo)演，不是說想找就能找到。很多新導(dǎo)演會覺得找一個外行的老板，他更自由。”陳可辛說，即便是給曾國祥和許宏宇做監(jiān)制，也是因為他們在自己身邊多年，合作過很久，是“很能干的年輕人。他們此前都在各自崗位做出過不少成績。”

話雖如此，但陳可辛依然為這兩位導(dǎo)演費了不少心力。籌備《七月與安生》時，陳可辛本來打算幫忙物色一個合適的導(dǎo)演，給點意見，誰知兩年間也沒有合適的導(dǎo)演，最后是曾國祥接了下來，陳可辛覺得，這個電影“得像對自己的電影一樣對待。”

曾國祥說，第一次去陳可辛的公司，會有點敬畏，因為知道他是自己的老板，還是個大導(dǎo)演。他覺得自己不夠資格和陳可辛聊劇本，直到2008年才下定決心做導(dǎo)演，開始寫劇本，找投資。

熟悉的影迷會從《七月與安生》里看到《雙城故事》的影子，只是兩男一女的三角戀變成了二女一男。在創(chuàng)作上，陳可辛給了不少大方向的建議，從創(chuàng)作到選演員。無論是三角戀，還是電影所講述的成長、漂泊，都是他最擅長的表達。

雖然早早定下了馬思純和周冬雨出演，但兩人到底演哪個角色，一直懸而未決。陳可辛給的建議是讓兩人不斷換角色試戲，直到兩條戲之后，陳可辛找到了感覺，讓周冬雨成為自由灑脫的安生，馬思純扮演歲月靜好的七月。

從當年曾志偉帶著陳可辛在片場摸爬滾打，到現(xiàn)在陳可辛自己為曾國祥保駕護航，他感慨：“在片場每天看導(dǎo)演跑來跑去就好像當年他爸每天在現(xiàn)場看我跑來跑去一樣。”

到了《喜歡你》，因為《七月與安生》已經(jīng)進入宣傳期，這個項目變成了陳可辛在前方掌控。導(dǎo)演許宏宇一直記得自己剛接觸陳可辛?xí)r他說的話：“電影不是導(dǎo)演一個人的事，電影是團隊合作，需要大家的創(chuàng)作創(chuàng)意。”

《喜歡你》是許宏宇第一次做導(dǎo)演，因為陳可辛在片場，他習(xí)慣回頭看自己師父的反應(yīng)。“他覺得還行，我就繼續(xù)。”

陳可辛很擅長把接觸到的內(nèi)容改造成自己喜歡的模樣。《喜歡你》的原著是帶著點“霸道總裁愛上我”感覺的小說，他反而從中抽出了一個自己熟悉的內(nèi)核——男女主人公在身份、年齡等分歧下該如何談戀愛。

于是這部電影讓陳可辛找回了拍《金枝玉葉》的感覺，只是更符合當下年輕人會喜歡的“甜”。

其實不僅是內(nèi)容創(chuàng)意上，讓這兩位青年導(dǎo)演帶上“陳可辛DNA”的，其實是如何把握時代。

世界變化得這么快

陳可辛靠什么才能趕上來？

把握時代，首先是從慢一步開始的。北上的導(dǎo)演，最開始都要吃一口“慢一步”的虧。

在做《十月圍城》的監(jiān)制時，陳可辛認為電影的宣傳營銷做得很完美，卻發(fā)現(xiàn)這套營銷方式已經(jīng)過時，無法將經(jīng)驗復(fù)制到下一部電影里。

《武俠》是陳可辛自己的突破，卻沒有趕上古裝大片的紅利期，口碑和票房都弱于他過往的電影。但恰恰是這個時候，隨著中國內(nèi)地電影市場的擴大，他發(fā)現(xiàn)自己擅長的現(xiàn)實題材開始有了市場。

于是才有了接下來的《中國合伙人》與《親愛的》。

曾國祥和許宏宇其實也是如此，接連上映的《七月與安生》和《喜歡你》質(zhì)量過關(guān)，卻恰恰趕上了內(nèi)地觀眾對青春片感到疲憊的時期。兩部片子口碑都挺好，但票房只能說是差強人意。

雖然慢了一步，但有好質(zhì)量打底，總歸是會迎頭趕上。

接下來，曾國祥拍出了《少年的你》。陳可辛萬萬沒想到，票房最終達到了15億元之高。連曾國祥的父親曾志偉也說：“他有今天的成就，就是因為他沒有我的影子。我不能放他在我身邊，所以我把他交給陳可辛，把曾寶儀交給張小燕，別人去帶他們比較好。”

許宏宇接了網(wǎng)劇《穿越火線》，在影音網(wǎng)站上的評分達到了7.7分?！兑稽c就到家》也是今年中影集團的重點影片。

“我的優(yōu)勢首先是經(jīng)驗，更重要的是保護網(wǎng)，這個保護網(wǎng)是我多年的成績建立起來的，無論是團隊或者資源或者在圈里大家對我的信任，對年輕導(dǎo)演都是一個幫助。”陳可辛說，自己雖然有經(jīng)驗，但年輕導(dǎo)演們才更貼近觀眾，“我也不能完全在這個改變這么快的世界里獨善其身。”