《敦刻爾克》里，諾蘭選取海陸空三條線索，以年輕士兵、普通平民的視角還原了二戰(zhàn)中那場著名的大撤退。

《1917》里，攝影機跟隨著兩個英國士兵穿越一戰(zhàn)戰(zhàn)場，以沉浸式的長鏡頭帶著觀眾體驗戰(zhàn)爭的無常和信念的力量。

到了《八佰》，正如片名所示，同樣鎖定了普通士兵群像視角，將抗戰(zhàn)時期發(fā)生在上海四行倉庫的“八百壯士”故事再次搬上大銀幕。

作為今年影院復業(yè)后首部真正意義上的重量級國產新片，今日正式上映的《八佰》擁有強大的明星陣容。

我們既可以看到杜淳、李晨、魏晨、歐豪、俞灝明、鄭愷等組成的誓死守衛(wèi)四行倉庫的熱血軍人們；

也可以看到市儈氣的張譯、帶點痞氣的王千源和憨直的姜武；

演員表中，還有黃志忠、侯勇、黃曉明、辛柏青、余皚磊等中生代男演員，可謂群星云集。

但不論海報還是預告片，《八佰》卻從沒有突出某一位主演，單從物料也看不出他們的戲份多寡。

比如前期預告片里有大量的演員背影，鏡頭對著他們的身影拍下站立、敬禮、列隊前進、戰(zhàn)斗的畫面。

再配以灰蒙蒙的戰(zhàn)場、后繼無援的孤軍與層層包圍的敵人，隱隱傳遞出一種悲天憫人的情緒。

因為“八百”壯士守衛(wèi)四行倉庫是發(fā)生在當時國軍上海潰敗日軍長驅直入的大背景下，幾十萬軍隊都做不到的事，區(qū)區(qū)幾百人當然也無法扭轉戰(zhàn)局。

四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的象征意義大于作戰(zhàn)意義，借此對外釋放出中國軍隊仍在抵抗、試圖喚醒國人以及尋求國際聲援的政治信號。

即留下來的軍官、士兵對結果心知肚明，已經做好了打盡最后一顆子彈、以身殉國的心理準備。

所以不帶主角光環(huán)、不突出某一英雄形象是對歷史的尊重，更是對參與這起悲壯戰(zhàn)役的所有軍人的尊重。

為此，十幾位職業(yè)演員和四百個武行一起接受嚴格的軍事訓練，力求在體能、精神狀態(tài)上都能接近當年的軍人。

在高度消耗體能的戰(zhàn)場動作戲拍攝中，就連多次拍過軍旅/軍事類影視劇的李晨都直呼是一次巨大的挑戰(zhàn)。

首次拍攝這一類型的魏晨拍戲時體重減至最輕，參演過《建軍大業(yè)》的歐豪在片場同樣不敢絲毫松懈。

習慣了在電影中“灰頭土臉“的硬漢王千源則在幕后特輯里說，如果《八佰》以后參與評獎的話，想讓管虎“報五十個配角上去”。

因為在他眼里，每一位參與《八佰》的演員們都在片場用汗水和激情燃燒了自己，個個都是男一號。

除此之外，《八佰》在展現(xiàn)士兵群像時并沒有回避人性中的弱點和人在極端環(huán)境中的搖擺。

駐守四行倉庫的第八十八師五二四團，其實是一個補充團，收攏了來自各地的散兵逃兵，以及緊急收編的非戰(zhàn)斗人員。

影片對群像的刻畫重點就放在了這些非正規(guī)軍的普通人身上，管虎導演還特意用三種動物“狼、狗、貓”來分別形容王千源、姜武、張譯所代表的三個典型角色。

王千源飾演的羊拐是一個逃兵，性情剛硬帶點痞氣，表面粗獷但又是一個心細的孝子，常常與戰(zhàn)友提及老家和母親。

他是逃兵不假，可真的是出于懦弱？不見得。

姜武飾演的老鐵，膽小怕死，日軍偷襲時他嚇得躲起來，身邊的人因他的自私而死去，到了影片后段他慢慢發(fā)生轉變。

張譯飾演的老算盤，人如其名，腦袋里盡是小聰明小算計，時刻打量著周圍準備逃出去。

老算盤是不折不扣的利己主義者，可他只是被誤當作逃兵抓來補位的文員，他的恐懼和畏縮可以理解，不應簡單站在道德高位上對他冷冷指責。

歐豪飾演的端午，一個原本只想來看看大上海的湖北農民，也曾借水道試圖逃走，但后來也成長為一個戰(zhàn)士。

四行倉庫是一座陣地，也是他們的墳墓，在此情景下，人當然會顯露求生的本能，逃跑、怕死都是正常的人性體現(xiàn)。

“八百壯士”在歷史教科書和后人的講述中被提煉抽象成一個籠統(tǒng)的名詞、變成一件英雄事跡，可真實的境況哪有那么簡單。

具體到當時當?shù)睾蛡€體，留守四行倉庫的士兵們所經歷的實為一場煉獄，人性的各個維度都會有所暴露。

《八佰》所要做的，就是在這群小人物身上挖掘人性中的灰度，更要在動物性中放大那瞬間迸發(fā)的人性光輝。

如果大家對《八佰》此次的群像塑造、底層視角的接受度提高，那自《集結號》《南京！南京！》以來的國產戰(zhàn)爭片嘗試就還有新的可能。

這種模式在國外戰(zhàn)爭片里早已十分普遍，且出現(xiàn)了一批批的經典作。

比如《黑鷹墜落》（2001）、《拯救大兵瑞恩》（1998）、《全金屬外殼》（1987）等，《兄弟連》這樣的美劇也屬此列。

它們常以小隊為單位，表現(xiàn)某一任務執(zhí)行過程中發(fā)生的種種曲折，每個成員人心人性里好的壞的、光明的陰暗的，盡數(shù)展現(xiàn)。

《全金屬外殼》，1987

以《全金屬外殼》為例，影片可分為兩個段落，上半場以一眾新兵們接受變態(tài)教官的戰(zhàn)前訓練為主，下半場則轉入越南戰(zhàn)場，表現(xiàn)新兵們在殺戮環(huán)境中的異化。

宏觀的戰(zhàn)爭場面并不多，但殘酷荒謬的戰(zhàn)爭細節(jié)、人性揭示和反戰(zhàn)思考占了重頭。

一邊是天堂，一邊是地獄

而對比我們自己的戰(zhàn)爭片，長久以來多見宏觀戰(zhàn)局和高層帷幄（如將這一類型拍至巔峰的《大決戰(zhàn)》系列），少見真實觸目的戰(zhàn)場細節(jié)和洞察人性側面的群體刻畫。

《集結號》，2007

當年的《集結號》給我們帶來了全新的體驗，關于犧牲關于意義關于“委屈”，同樣作為國產戰(zhàn)爭大片的《八佰》終于在時隔十年與之構成了呼應。

以一個個點代替一個面、以一張張面孔代替一串串數(shù)字，不能劇透更多，大家還需親自走進影院感受除了戰(zhàn)爭場面之外的情感觸動。

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