楊超越、許魏洲領(lǐng)銜主演的浪漫愛(ài)情劇《仲夏滿天心》，改編自出刊于1993年的韓國(guó)漫畫(huà)《浪漫滿屋》。

但國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于《浪漫滿屋》的熟知，則來(lái)自于2004年宋慧喬、rain主演的韓劇《浪漫滿屋》。

當(dāng)年韓流如日中天，韓劇《浪漫滿屋》也紅遍整個(gè)亞洲。之后泰國(guó)版、越南版的《浪漫滿屋》，也是基于韓版基礎(chǔ)上的翻拍。

韓劇《浪漫滿屋》是一代人的韓劇回憶。這部韓劇之于偶像劇有著怎樣特殊的意義？

而16年過(guò)去了（如果對(duì)照原漫畫(huà)已經(jīng)過(guò)去27年了），《仲夏滿天心》重新改編《浪漫滿屋》，它能否給這個(gè)故事帶來(lái)創(chuàng)新性的新表達(dá)？

《浪漫滿屋》之于偶像劇的意義

從1993年央視引進(jìn)第一部韓劇《嫉妒》至今，韓劇進(jìn)入中國(guó)也有20多年時(shí)間了，這20多年來(lái)，爆款韓劇一部又一部，其中絕大多數(shù)是偶像劇。

韓國(guó)偶像劇發(fā)展30余年來(lái)，也經(jīng)歷了幾度變遷。初始階段的韓劇，是以悲劇為主的，比較有代表性的，有播出于2000年的《夏娃的誘惑》和《藍(lán)色生死戀》，以及播出于2003年的《天國(guó)的階梯》。

這個(gè)階段的愛(ài)情走凄美路線，幾乎每一部大結(jié)局時(shí)，都有主人公失去了生命。

《夏娃的誘惑》，男二死亡；《藍(lán)色生死戀》，男女主角以死亡結(jié)局，《天國(guó)的階梯》，女一男二以死亡結(jié)局……

死亡凸顯的是愛(ài)情的凄美，也騙走了觀眾的大量眼淚。

2004年推出的《浪漫滿屋》，由此具備了轉(zhuǎn)折性意義：它把韓國(guó)偶像劇從哭哭啼啼的風(fēng)格，帶向了輕松浪漫，觀眾終于可以在歡笑聲中做一場(chǎng)愛(ài)情的美夢(mèng)了。

除此之外，《浪漫滿屋》還開(kāi)創(chuàng)引領(lǐng)了浪漫言情偶像劇的兩個(gè)敘事模式：

一個(gè)是契約愛(ài)情。

男女主角因?yàn)槠跫s生活在一起，從一開(kāi)始看彼此不對(duì)眼，到日久生情。

2005年有兩部爆款韓劇《我叫金三順》和《我的女孩》，就都借鑒了契約模式。

《我的女孩》是契約兄妹，《我叫金三順》是契約愛(ài)情。

而契約愛(ài)情在當(dāng)下偶像劇中仍然很常見(jiàn)。今年播出的《鳳歸四時(shí)歌》、《愛(ài)我就別想太多》、《冰糖燉雪梨》等劇中，就有這一元素。

另外一個(gè)模式是先婚后愛(ài)。

男女主角因?yàn)榉N種原因假結(jié)婚，沒(méi)想到假戲真做，產(chǎn)生了真感情，從塑料婚姻變成了真愛(ài)婚姻。

先婚后愛(ài)在偶像劇中也被廣為使用。

今年播出的《離人心上》、《縈縈夙語(yǔ)亦難求》、《你是我的命中注定》、《山寨小萌主》、《傳聞中的陳芊芊》等劇皆是如此。

雖然16年后重溫《浪漫滿屋》，有些觀眾可能已找不到昔日的感覺(jué)，也會(huì)覺(jué)得該劇主人公人設(shè)有點(diǎn)問(wèn)題、后半程人設(shè)有些松垮，但在偶像劇發(fā)展歷程上，《浪漫滿屋》具有開(kāi)拓性意義，有重要的價(jià)值。

沒(méi)有創(chuàng)新的翻拍

近年來(lái)翻拍劇很多，我們有必要先搞清楚，什么才是有價(jià)值的翻拍。

翻拍，即把他人拍過(guò)的作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，并再次重拍成自己的作品。

就翻拍本身而言，它也是一種藝術(shù)創(chuàng)作方法。翻拍并不是什么“原罪”，關(guān)鍵在于主創(chuàng)者是怎么進(jìn)行“二次創(chuàng)作”的。

過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，翻拍往往意味著翻拍經(jīng)典，翻拍者的意圖是對(duì)經(jīng)典的一種傳承，畢竟隨著時(shí)代變化，舊版經(jīng)典會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面陳舊、技術(shù)落后等問(wèn)題，無(wú)法滿足年輕一代人的審美要求和訴求。

與時(shí)俱進(jìn)地對(duì)經(jīng)典進(jìn)行翻拍，可以更好地吸引年輕觀眾，并實(shí)現(xiàn)經(jīng)典在年輕人群體中的傳播。

所以在英國(guó)，莎士比亞的戲劇作品幾乎是每隔幾年就要被重新翻拍一次。在中國(guó)，《紅樓夢(mèng)》也多次被翻拍。

優(yōu)秀的翻拍不是原封不動(dòng)地復(fù)制粘貼，而是主創(chuàng)者在尊重原著內(nèi)核的基礎(chǔ)之上，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，啟用全新的視角，“與時(shí)俱進(jìn)”地融入特定的個(gè)人情感、社會(huì)背景和時(shí)代特質(zhì)，更加契合當(dāng)下年輕人的認(rèn)知，并滿足時(shí)代需求。

如果翻拍沒(méi)有做到這一點(diǎn)，那么它只是在復(fù)制粘貼，只是在重復(fù)他人、拾人牙慧。

在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下，我們?cè)賮?lái)審視《仲夏滿天心》。

公正地說(shuō)，如果對(duì)標(biāo)國(guó)產(chǎn)偶像劇，《仲夏滿天心》的質(zhì)感是合格的。

它的置景、服化道和打光，都體現(xiàn)出了偶像劇的精美和精致。

國(guó)產(chǎn)偶像劇濾鏡使用常常會(huì)“過(guò)猶不及”，濾鏡變“磨皮”，《仲夏滿天心》的濾鏡在美化的同時(shí)，也更加自然。

甚至如果跟《浪漫滿屋》比，它的故事流暢度和節(jié)奏，都沒(méi)有太明顯的落后。

《仲夏滿天心》24集，每一集正片30分鐘，折算成韓版60分鐘一集，那么總共才12集，甚至比韓版還緊湊一些。

跟韓版相比，《仲夏滿天心》大幅刪減其他配角戲份，更加專注于男女主角的發(fā)糖。

而男女主角的人設(shè)上，在保留韓版角色魅力的基礎(chǔ)上，也做了一些調(diào)整。

比如把男主角“腳踏兩只船”的心猿意馬刪掉，把女主角和男二號(hào)的互動(dòng)刪減，進(jìn)一步凸顯男女主角的專注和深情。

那么，《仲夏滿天心》的問(wèn)題在哪？

問(wèn)題在于，已經(jīng)16年過(guò)去了，它的模式、內(nèi)核跟韓版幾乎沒(méi)有什么變動(dòng)，依舊是契約愛(ài)情+先婚后愛(ài)，起承轉(zhuǎn)合也基本一致。

假若忽略劇中的電子產(chǎn)品，你說(shuō)《仲夏滿天心》是一部2004年的作品，也絲毫不會(huì)讓人覺(jué)得突兀。

因?yàn)榫巹「揪蜎](méi)有在原來(lái)的故事基礎(chǔ)上，做任何與時(shí)俱進(jìn)的改編和創(chuàng)新。

編劇只是在細(xì)枝末節(jié)上做了本土化改動(dòng)，但她并未在這個(gè)愛(ài)情故事里賦予任何具有現(xiàn)實(shí)意義的情節(jié)。

沒(méi)有創(chuàng)新，沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，翻拍的意義在哪？

對(duì)于非楊超越和許魏洲的粉絲來(lái)說(shuō)，看《仲夏滿天心》還不如去看《浪漫滿屋》。

自?shī)首詷?lè)的“粉絲劇”

當(dāng)前的韓國(guó)偶像劇，早就從《浪漫滿屋》進(jìn)化到了《雖然是精神病但沒(méi)有關(guān)系》、《惡之花》，而像《傳聞中的陳芊芊》這樣的國(guó)產(chǎn)偶像劇，也能對(duì)先婚后愛(ài)進(jìn)行創(chuàng)新。

但《仲夏滿天心》還在拍別人16年前的故事，不免讓人覺(jué)得不進(jìn)則退、不思進(jìn)取。

并且，跟16年前的《浪漫滿屋》相比，《仲夏滿天心》兩個(gè)主演的演技還被原版吊打。

許魏洲和楊超越均非科班出身。偶像劇對(duì)于演員的演技要求不高，男的帥、女的漂亮，然后本色出演，就不太讓觀眾跳戲。

但在原版的對(duì)照下，許魏洲和楊超越的軟肋還是體現(xiàn)得很明顯。他倆的共同問(wèn)題是：只會(huì)表演情緒，不會(huì)表演情感。

喜怒哀樂(lè)等最表面的情緒，他們都做得出來(lái)。

可一旦深入到人物內(nèi)心，需要調(diào)動(dòng)復(fù)雜的情感時(shí)，他們表演的還是情緒。

痛苦，他們是傷心的表情，低落，他們也是傷心的表情。

房子被閨蜜賣了，女主角氣惱又無(wú)可奈何。宋慧喬的哭戲有層次。

同樣的感情，楊超越的表演，只會(huì)大口喘粗氣。

男主角暗戀女二號(hào)，被冷言拒絕后的傷感。rain的表演做到了細(xì)膩。

當(dāng)?shù)弥约旱舴酆?，許魏洲的表演，過(guò)于浮夸。

這并不妨礙這部劇播出時(shí)，雙方的粉絲全網(wǎng)安利好評(píng)，對(duì)劇集的質(zhì)感、對(duì)兩個(gè)演員的演技各種吹捧。

這兩個(gè)年輕演員的粉絲，大多年紀(jì)也不大。

粉絲們大多沒(méi)有看過(guò)韓版，也不清楚偶像劇的發(fā)展歷程，以及一部真正優(yōu)秀的偶像劇應(yīng)該是什么樣子。

粉絲們根據(jù)她們有限的閱歷、審美和對(duì)偶像的濾鏡，給《仲夏滿天心》打出高分。但對(duì)于非粉絲的成熟觀眾來(lái)說(shuō)，《仲夏滿天心》是一部本質(zhì)上沒(méi)有創(chuàng)新表達(dá)的偶像劇。

《仲夏滿天心》由此成為一部專供粉絲觀看的粉絲劇。

事實(shí)上，不僅僅是《仲夏滿天心》，當(dāng)前許多翻拍劇都成了粉絲劇。

它們的意圖只是蹭原版的IP，捧一下新人，因此并不會(huì)在劇本打磨和創(chuàng)新上花費(fèi)太多工夫。

但粉絲劇本身就是雙刃劍。

找來(lái)一個(gè)IP，找兩個(gè)自帶流量的主演，就有一大批粉絲愿意為此買單。

但粉絲劇注定是小眾的，它只能是粉絲圈子的自?shī)首詷?lè)。

對(duì)于非粉絲觀眾來(lái)說(shuō)，粉絲劇要?jiǎng)?chuàng)新沒(méi)創(chuàng)新，演員要演技沒(méi)演技，根本就不值得花費(fèi)時(shí)間。它難以出圈，也不會(huì)給演員真的加分。

《仲夏滿天心》頂多是一部合格的粉絲劇。僅此而已。

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