《第一爐香》發(fā)布首支預(yù)告 時(shí)長(zhǎng)：01:49 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《第一爐香》發(fā)布首支預(yù)告收起

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1905電影網(wǎng)專稿 許鞍華，拍了40年的電影，約有30部影片。她曾說(shuō)：“我估摸自己在香港導(dǎo)演排名十名之內(nèi)，在世界上則沒(méi)有排名。”

73歲，已過(guò)古稀，世界“認(rèn)可”了她，她迎來(lái)了第一座三大電影節(jié)的獎(jiǎng)杯，獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)終身成就獎(jiǎng)。

導(dǎo)演許鞍華獲金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)

同時(shí)，她也把新作《第一爐香》帶去了水城。首映過(guò)后，以首波口碑來(lái)看，質(zhì)量高于預(yù)期。我們?cè)谕崴共稍L到了許鞍華，這是她第三次改編張愛(ài)玲小說(shuō)，她說(shuō)這次的愛(ài)情故事和以往都不一樣。

從電影宣布演員陣容到發(fā)布首支預(yù)告片，爭(zhēng)議全都聚焦在選角方面。

許鞍華選了健碩的彭于晏來(lái)演“沒(méi)血色，連嘴唇都是蒼白的，和石膏像一般”的混血公子哥喬琪喬。彭于晏在威尼斯媒體發(fā)布會(huì)上透露，為了角色他特意減重，學(xué)說(shuō)葡萄牙語(yǔ)，學(xué)跳舞。選馬思純來(lái)演葛薇龍，外在形象和小說(shuō)描述算是妥帖，只是兩人搭配起來(lái)不像是張愛(ài)玲體系里的男女主人公。

許鞍華說(shuō)她有自己的考慮，現(xiàn)在市面上能找到合適演這種愛(ài)情片的男女演員不多，他們兩位有演情人的特質(zhì)。她舉例《黃金時(shí)代》的馮紹峰，外形不像蕭軍，但他有一雙“情人的眼睛”，和飾演蕭紅的湯唯很搭。

《第一爐香》的問(wèn)世，續(xù)寫(xiě)了許鞍華與張愛(ài)玲在大銀幕上的第三次緣分。關(guān)于這段“半生緣”，一切還是得先從30多年前的《傾城之戀》開(kāi)始講起。

01

“傾覆”張愛(ài)玲

《傾城之戀》是第一部改編張愛(ài)玲小說(shuō)的電影，也是許鞍華第一次將偶像作品搬上銀幕。那時(shí)，許鞍華剛拍完《投奔怒?！?/a>，急于繼續(xù)開(kāi)戲，與邵氏簽約，本以為能大展身手，卻處處碰壁。

“我習(xí)慣的創(chuàng)作方式，是家庭式制作，一起做，團(tuán)隊(duì)協(xié)作，并非像大公司，沒(méi)人情味，加上講權(quán)力，計(jì)算利害。方式改變，令我很難做事。我很辛苦，他們同我所追求的東西和價(jià)值觀念完全不同。”

在邵氏的第一年，她同甘國(guó)亮合寫(xiě)劇本《人間蒸發(fā)》，這是《客途秋恨》的前身，兩人在合作中大吵、鬧翻。為了盡快離開(kāi)邵氏，還清片債，許鞍華決定“快手快腳拿套平時(shí)很熟悉的小說(shuō)來(lái)拍”，于是便有了《傾城之戀》。

為了獲得版權(quán)，許鞍華聯(lián)系了張愛(ài)玲的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人宋淇，通過(guò)宋淇，張愛(ài)玲回復(fù)了一份手寫(xiě)的中文信，她同意授權(quán)改編，祝愿電影有佳績(jī)。

寫(xiě)劇本加前期籌備只花了兩個(gè)月，男女主角找來(lái)之前在《胡越的故事》里合作過(guò)的周潤(rùn)發(fā)和繆騫人。

周潤(rùn)發(fā)和繆騫人

小說(shuō)《傾城之戀》》帶有一點(diǎn)好萊塢神經(jīng)喜劇的風(fēng)格，一男一女，在唇槍舌劍、斗嘴調(diào)情中萌生感情，最后，“一座城市的陷落成全了他們的愛(ài)情”。許鞍華說(shuō)：“故事中的男女關(guān)系，我是要到拍完了這出電影才開(kāi)始明白他們?cè)谡f(shuō)什么。”

她用“苦大仇深”的悲劇基調(diào)去拍一段浪漫化的愛(ài)情，不知用何種結(jié)構(gòu)聯(lián)結(jié)起上海和香港，不知用反諷手法來(lái)寫(xiě)白流蘇和范柳原的戀愛(ài)關(guān)系，只好用慣常的寫(xiě)實(shí)風(fēng)和情節(jié)劇把小說(shuō)里的場(chǎng)景和對(duì)白照搬到電影里。

許鞍華自認(rèn)沒(méi)有抓住小說(shuō)的核心精神，那時(shí)她亦不懂得如何把張愛(ài)玲文字里的意象正確轉(zhuǎn)換為電影語(yǔ)言，把那些細(xì)膩的心理描寫(xiě)轉(zhuǎn)變成可供感知的視覺(jué)影像。

小說(shuō)里寫(xiě)：“流蘇一進(jìn)門(mén)便不由得向窗口筆直走過(guò)去。那整個(gè)的房間像暗黃的畫(huà)框，鑲著窗子里一幅大畫(huà)。那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了。”這段話是以景寫(xiě)情，側(cè)面烘托出白流蘇再次面對(duì)范柳原內(nèi)心的興奮與不安。

電影倒是一五一十地拍出了房間里的窗和湛藍(lán)的海，可遠(yuǎn)處的大海一片波瀾不驚，景色平面、呆板，小說(shuō)文字原有的韻味和表達(dá)意圖大為失色。

《傾城之戀》海景截圖

整部電影就是顯得如此捉襟見(jiàn)肘，無(wú)處借力，也無(wú)處施力。

選角爭(zhēng)議也很大，繆騫人老低著頭，一副悶不吭聲的“怨女”模樣，與原著形象存在很大差距。許鞍華抱怨美術(shù)指導(dǎo)，無(wú)緣無(wú)故就將繆騫人的頭發(fā)剪短，演員造型成了大敗筆。周潤(rùn)發(fā)身上自有范柳原情場(chǎng)浪子的風(fēng)范與氣質(zhì)，許多對(duì)白都是調(diào)情話語(yǔ)，周潤(rùn)發(fā)卻以比較嚴(yán)肅、輕浮的口氣說(shuō)出，他沒(méi)有深入理解這個(gè)人物，詮釋浮于表面。

許鞍華后悔沒(méi)有調(diào)整好兩位主演的表演方式，“演員要做優(yōu)秀的戲劇角色，但是他倆是很低調(diào)的演員，演戲很生活化，做這個(gè)戲就行不通。”

開(kāi)拍前，她和周潤(rùn)發(fā)到宋淇家里吃春卷，宋淇建議周潤(rùn)發(fā)演范柳原要幽默一些，電影也要拍得像四十年代的喜劇?？上ВS鞍華沒(méi)有認(rèn)真聽(tīng)從意見(jiàn)。

“這套戲出來(lái)當(dāng)然失敗啦！”許鞍華對(duì)《傾城之戀》很不滿意，制作匆忙、沒(méi)有好想法，包括拍雙人跳舞，自知“不知道怎么拍得有變化，怎么把他們拍得好看”。她也反思女主角或許可以換新搭檔，比如林青霞或是汪明荃。

第一次拍張愛(ài)玲，許鞍華遭遇“滑鐵盧”，不過(guò)這個(gè)結(jié)果她也能預(yù)見(jiàn)，只是尋找下一部戲的資金變得更為困難，尤其要再改編張愛(ài)玲小說(shuō)，“人們聽(tīng)到張愛(ài)玲都得暈倒”，許鞍華說(shuō)。

02

不忘，有回響

當(dāng)初《人間蒸發(fā)》合作中斷，許鞍華最想拍的其實(shí)不是《傾城之戀》，是《半生緣》。因?yàn)闊o(wú)法到內(nèi)地實(shí)地取景，沒(méi)有實(shí)景就做不了這出戲，只好暫時(shí)舍棄。

《傾城之戀》往后十年，因預(yù)算不足，改編想法還未完全成熟，電影《半生緣》一直無(wú)法成型。期間，導(dǎo)演田壯壯還跟許鞍華透露他想拍《半生緣》的電視劇，她回說(shuō)要是拍了電視劇，也就沒(méi)必要拍電影了。

念念不忘，直到1996年，湊了1100萬(wàn)資金，一切都準(zhǔn)備就緒，演員和制作班底也比之前好，影片順利開(kāi)拍，在預(yù)估的三個(gè)月時(shí)間拍攝完成，不像《傾城之戀》那樣匆匆忙忙。

黎明飾演沈世鈞，黃磊飾演叔惠

小說(shuō)篇幅十多萬(wàn)字，涉及世鈞、曼楨、叔惠三組家庭，這一回許鞍華懂得刪繁就簡(jiǎn)，把小說(shuō)里關(guān)于家庭長(zhǎng)輩的部分以及曼楨嫁給祝鴻才之后的生活內(nèi)容全部刪去，濃縮不必要的場(chǎng)景，突出曼楨與世鈞的愛(ài)情主線。

“我盡量一邊講故事一邊布下懸疑，同時(shí)要搞些意外給那些看過(guò)小說(shuō)的人，有些依原著，有些不依。”

吳倩蓮飾演顧曼楨

小說(shuō)情節(jié)偏通俗，曼楨遭姐姐陷害，被姐夫強(qiáng)暴，轉(zhuǎn)換到電影里，處理不好，就容易淪為肥皂劇的俗套調(diào)子。許鞍華自知改編要緊緊抓住一點(diǎn)：煽情也要煽得起現(xiàn)代人的情感共鳴。

所以，電影里的曼楨沒(méi)有小說(shuō)里那樣被動(dòng)、哀怨，姐姐曼璐和姐夫祝鴻才也沒(méi)有壞到那么極致。

梅艷芳和吳倩蓮飾姐妹

許鞍華擅長(zhǎng)拍攝現(xiàn)實(shí)里的日常生活，小說(shuō)《半生緣》的內(nèi)容也比較生活化，她的長(zhǎng)處一下子就有了施展空間。

她不拍30年代燈紅酒綠、十里洋場(chǎng)的上海，她拍工廠區(qū)和半郊區(qū)，把上海拍出一種正在開(kāi)發(fā)的城市感，個(gè)人的命運(yùn)不與任何具體城市對(duì)位，都包裹在歷史的洪流里。

前半程，曼楨、世鈞和叔惠三人的相知相熟，曼楨和世鈞的戀愛(ài)經(jīng)過(guò)都拍得沉穩(wěn)緩慢，細(xì)致入微，兩人分開(kāi)后，敘事就開(kāi)始大刀闊斧，節(jié)奏提速。“這個(gè)戲的拍法必須簡(jiǎn)單明朗，因?yàn)楣适聫?fù)雜，一定不能再亂折騰。我不可以搞得很隱晦、很難懂。”

許鞍華把小說(shuō)里世鈞、曼楨的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為電影旁白，用世鈞的回憶串聯(lián)起敘述結(jié)構(gòu)，用曼楨的內(nèi)心話語(yǔ)勾連起這段情緣的真實(shí)面容。

這一次，她選取的演員都放在了正確的位置。

吳倩蓮本就像是從張愛(ài)玲小說(shuō)里走來(lái)的女子，黎明演溫吞的沈世鈞，算是量身定制。梅艷芳演顧曼璐，葛優(yōu)演祝鴻才，演技不在話下，更讓兩個(gè)角色顯得“討喜”。

《半生緣》梅艷芳和葛優(yōu)

許鞍華對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)計(jì)與想法比過(guò)去更為圓熟。用一個(gè)窗里窗外的移動(dòng)構(gòu)圖，交代曼楨與世鈞的錯(cuò)別，用一個(gè)蕩到餐館外的鏡頭收尾兩人闊別多年后再見(jiàn)時(shí)的沉默，影像表達(dá)有點(diǎn)睛之筆。

對(duì)比《傾城之戀》，《半生緣》方方面面都要好得多，許鞍華也自信，《半生緣》是她在改編概念上完全可以交代的一部戲。

03

點(diǎn)上一爐沉香屑

如果要細(xì)挑《半生緣》的瑕疵，就是許鞍華經(jīng)常自我批評(píng)的一點(diǎn)——“電影感”不強(qiáng)。影片在藝術(shù)形式和風(fēng)格上不夠鮮明，差那么一口提神的氣。

列數(shù)許鞍華的代表作，《半生緣》都很難排得進(jìn)前列。

許鞍華在威尼斯告訴我們，現(xiàn)在她還繼續(xù)堅(jiān)持拍片，就是想拍出更好的電影，她要比以往更加注重電影藝術(shù)形式方面的問(wèn)題。

看一看《第一爐香》的幕后班底，編劇找來(lái)著名作家王安憶，攝影是掌鏡《花樣年華》的杜可風(fēng)，服裝造型是拿過(guò)奧斯卡的和田惠美，配樂(lè)是大名鼎鼎的坂本龍一，有這樣的黃金陣容來(lái)?yè)螆?chǎng)，制作水準(zhǔn)升級(jí)不少。

但藝術(shù)形式這回事，導(dǎo)演許鞍華始終才是定奪的主心骨。

《第一爐香》的版權(quán)最早可追溯到《霸王別姬》的制片人徐楓。侯孝賢拍過(guò)電影《海上花》，原作《海上花列傳》也是張愛(ài)玲翻譯的作品，徐楓曾邀請(qǐng)侯孝賢來(lái)拍《第一爐香》。

侯孝賢說(shuō)，對(duì)不起，我拍不了，你得找王家衛(wèi)，他最合適。“張愛(ài)玲的情感非常幽微，還有上海那個(gè)時(shí)代的氛圍，說(shuō)實(shí)話，要拍我要費(fèi)很大力氣，光找演員就找死了。”

最終版權(quán)又流轉(zhuǎn)到曾幫助許鞍華拍出《投奔怒?！返那帏B(niǎo)影業(yè)。為了版權(quán)，許鞍華再度造訪宋家，小說(shuō)的負(fù)責(zé)人已經(jīng)是宋淇的兒子宋以朗，他的姐姐宋元琳和許鞍華也有著60多年的同學(xué)情。

許鞍華再度接手，她對(duì)張愛(ài)玲是再熟悉不過(guò)了，先答應(yīng)當(dāng)監(jiān)制，之后又確定擔(dān)任導(dǎo)演。她不像侯孝賢那樣注重還原小說(shuō)中四十年代的歷史懷舊氛圍，她說(shuō)自己更看重這個(gè)別致的愛(ài)情故事。

在她看來(lái)，《沉香屑·第一爐香》關(guān)于愛(ài)的主旨和《傾城之戀》《半生緣》都不同，故事里的葛薇龍單方面愛(ài)著喬琪喬，這種處于極端、自卑狀態(tài)的愛(ài)情吸引了她。

馬思純飾演葛薇龍

小說(shuō)里的喬琪喬風(fēng)流倜儻，仿若年輕、貧窮版的范柳原。葛薇龍是張愛(ài)玲筆下典型的女性形象——明知深陷困境仍甘之如飴。姑媽梁太太和女仆睇睇、睨兒，仿佛從《紅樓夢(mèng)》里走來(lái)，這也是張愛(ài)玲一生鐘愛(ài)的作品。

小說(shuō)文字夾敘夾議，“電影感”也強(qiáng)，多用空間場(chǎng)景與視覺(jué)意象寫(xiě)情，喻情，如“吐出的蛇信子”、“三寸來(lái)闊的金剛石手鐲”，不斷著墨于梁太太花園般的住處，點(diǎn)明金玉其外敗絮其中，喻指“這里的中國(guó)，是西方人心目中的中國(guó)，荒誕，精巧，滑稽。”

許鞍華一向尊重張愛(ài)玲原著的核心內(nèi)容，她曾說(shuō)：“張愛(ài)玲小說(shuō)你只可以改編，不可以借題發(fā)揮。”

《第一爐香》的電影劇情有做部分修改，在情節(jié)上續(xù)寫(xiě)了葛薇龍嫁給喬琪喬的婚后生活，小說(shuō)僅寥寥數(shù)筆帶過(guò)，電影則多花約半小時(shí)去掀開(kāi)這段骯臟、墮落的婚姻面目。

拍完《黃金時(shí)代》，許鞍華說(shuō)以后要多拍關(guān)于香港歷史的電影，然后有了《明月幾時(shí)有》和現(xiàn)在的《第一爐香》。許鞍華喜歡張愛(ài)玲的小說(shuō)，也在于寫(xiě)出了她眼中的香港?！兜谝粻t香》的故事時(shí)間大致就發(fā)生在許鞍華的童年時(shí)期，她是那段殖民生活的親歷者和歷史的見(jiàn)證者。

改編張愛(ài)玲小說(shuō)本是難事，“張迷”們對(duì)小說(shuō)也各有自己不同的想象。許鞍華三次迎難而上，這支戰(zhàn)前香港的故事到底怎么講？“第一爐香”能點(diǎn)成嗎？

惟有等待上映，靜候分曉。

04

許鞍華威尼斯專訪實(shí)錄

1. 您之前改編過(guò)張愛(ài)玲的《傾城之戀》和《半生緣》，但都不太滿意，這次拍《第一爐香》的動(dòng)力是什么？

許鞍華：這個(gè)故事中關(guān)于愛(ài)的概念和其它兩個(gè)故事是不同的。我認(rèn)為它更冒險(xiǎn)，更新穎，也更有趣，它是單方戀愛(ài)的一種極端形式。

《傾城之戀》是關(guān)于兩個(gè)對(duì)機(jī)會(huì)有不同算計(jì)的人如何墜入愛(ài)河，他們需要計(jì)算是否應(yīng)該在一起?！栋肷墶肥顷P(guān)于環(huán)境如何阻礙了他們。但《第一爐香》是關(guān)于那個(gè)男人喬琪喬，天生不愛(ài)葛薇龍，雖然葛薇龍很愛(ài)他，她選擇結(jié)婚，打賭喬琪喬有一天會(huì)好轉(zhuǎn)，但他沒(méi)有。

2. 這個(gè)電影項(xiàng)目有什么吸引您的地方？

許鞍華：我現(xiàn)在就想做我感興趣的事，也許人們會(huì)覺(jué)得我拍這部電影是因?yàn)槲蚁肱乃氖甏鷳雅f的上流社會(huì)、香港或當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，但這個(gè)核心故事更為重要。

實(shí)際上，我不喜歡大制作，因?yàn)槟菢訒?huì)花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)榈煤兔佬g(shù)指導(dǎo)好好相處，然后把場(chǎng)景建好。如果我拍現(xiàn)實(shí)主義，拍拍街上發(fā)生了什么，我能很快就捕捉到故事內(nèi)容。

《第一爐香》就需要大量的準(zhǔn)備工作，我感覺(jué)時(shí)間不多，但實(shí)際上，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這部電影的進(jìn)展非常快。因?yàn)槲乙话阍趧”痉矫娑家ê荛L(zhǎng)時(shí)間，我們至少在拍攝前兩年就開(kāi)始討論劇本了。一年半后劇本完成，花了大約六個(gè)月時(shí)間考察場(chǎng)地、討論成本，正式拍攝時(shí)間是三個(gè)月。實(shí)際上，這是相當(dāng)快的，而且考慮到這部電影只有兩個(gè)主要場(chǎng)地，我們不需要到處跑，而且也沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或大場(chǎng)面。

3. 為什么選擇馬思純和彭于晏擔(dān)任男女主角？

許鞍華：因?yàn)槲覀冎v述的是一個(gè)愛(ài)情故事，我認(rèn)為能一起拍攝愛(ài)情故事的男女演員非常有限。有些演員可能有很好的表演能力，但是他們不能在愛(ài)情故事中表演，因?yàn)樗麄儧](méi)有那雙“眼睛”。

透過(guò)男演員或女演員的某種特質(zhì)你可以在愛(ài)情場(chǎng)景中想象他們，當(dāng)你看這部電影的時(shí)候，你會(huì)感動(dòng)，這是一種特殊的共振，不是很普通就能得到的東西。我在拍攝《黃金時(shí)代》的時(shí)候，選了不像蕭軍的馮紹峰，我選他演這部電影是因?yàn)槲矣X(jué)得他能演好和女主角之間的愛(ài)情，因?yàn)樗幸浑p“情人的眼睛”。

4. 電影《第一爐香》在原著小說(shuō)基礎(chǔ)上還增加了不少情節(jié)，為什么會(huì)這樣做？

許鞍華：現(xiàn)在劇本里有大概三分之一的內(nèi)容是新的，增加的故事情節(jié)和場(chǎng)景都是從小說(shuō)里推斷出來(lái)的。葛薇龍嫁給喬琪喬后會(huì)怎么樣？這部分描述在小說(shuō)里只有一段話，但電影里用了30分鐘或45分鐘來(lái)講述。因?yàn)槲覍?duì)這部分內(nèi)容很感興趣，這會(huì)讓這場(chǎng)陰謀和沖突更加明顯。

5. 拍完《黃金時(shí)代》，您在接受采訪時(shí)說(shuō)以后會(huì)多拍一些關(guān)于香港歷史的電影，之后我們看到了《明月幾時(shí)有》，《第一爐香》也有側(cè)重展現(xiàn)您對(duì)香港殖民歷史的思考嗎？

許鞍華：我出生于1947年，在這部電影故事發(fā)生時(shí)間的幾年后。在五十年代，我親身經(jīng)歷了殖民生活，我認(rèn)為這是我的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槲覍?duì)那個(gè)時(shí)代有個(gè)人的理解，所以如果我不拍，人們就得多做很多研究。

有人會(huì)說(shuō)《第一爐香》是一個(gè)關(guān)于殖民主義的寓言，關(guān)于殖民主義的不堪，因?yàn)樗拖癜l(fā)生在世界的任何地方，在上流社會(huì)里，存在著很多墮落，這些墮落都不得不隱藏在一個(gè)非常豐富多彩、漂亮浮華的外表里。

6. 您現(xiàn)在對(duì)電影還抱有極大的熱情，是什么驅(qū)動(dòng)您不斷去尋找新的項(xiàng)目？

許鞍華：過(guò)去幾年，我開(kāi)始對(duì)自己更有信心了，因?yàn)槲以絹?lái)越知道該怎么去拍電影了，但我很沮喪，因?yàn)槲抑牢业木υ谙陆担也荒苊刻炫臄z超過(guò)10個(gè)小時(shí)了。拍電影，特別是對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，需要很多精力。但是到了一定年齡，你就不能這樣做了。

我只是希望我能堅(jiān)持幾年，試著拍出更好的電影。我現(xiàn)在對(duì)角色、演員、選角等方面有了更好的把握，但是對(duì)于電影作為一種藝術(shù)形式，在這方面我還有很多工作要做，我很遺憾，因?yàn)槲铱偸敲χ鲆患忠患?，講不同的故事，拍不同的電影，我沒(méi)有想太多關(guān)于電影藝術(shù)形式本身的問(wèn)題。

如果想在威尼斯電影節(jié)獲得通行證，你就必須這樣做。不是說(shuō)我一定做得到，只是必須努力去做。這無(wú)關(guān)天賦，而要以能夠體現(xiàn)主題并以能與之融為一體的藝術(shù)形式來(lái)拍電影，這和單純的拍攝是完全不同的。

本文亦參考《許鞍華說(shuō)許鞍華》。