《三十而已》：刻畫有時(shí)代感、有真實(shí)溫度的女性形象

《三十而已》歷時(shí)3年創(chuàng)作，講述由江疏影、童瑤、毛曉彤飾演的三位都市女性，在30歲這一重要年齡節(jié)點(diǎn)，遭遇多重壓力的故事。劇集播出期間，“全職太太算不算獨(dú)立女性”“結(jié)婚是為了輕松省心嗎”“繼續(xù)在大城市漂著還是回老家”等話題引發(fā)觀眾熱議，該劇也成為暑期檔的爆款劇集之一。

精良的制作水準(zhǔn)與精彩的劇情設(shè)置使得該劇在收官后依舊熱度不減。有觀眾在微博上評論：“《三十而已》的臺詞真實(shí)地戳到了大家的內(nèi)心痛楚”。截至9月27日，劇集相關(guān)微博話題閱讀量超380億。

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁、《三十而已》制片人徐曉鷗表示，《三十而已》不僅從女性視角展示了30＋女性面臨的問題及抉擇，更從女性訴求出發(fā)，為女性發(fā)聲。

刻畫人性的真實(shí)與復(fù)雜

由于該劇精準(zhǔn)地戳中了不少觀眾的“痛點(diǎn)”，從而引發(fā)網(wǎng)友對當(dāng)下女性婚姻和生活現(xiàn)狀的討論，甚至有觀眾為女性面臨的社會壓力抱不平。對此，徐曉鷗表示，觀眾更偏向真實(shí)情緒的抒發(fā)，刻畫人性的真實(shí)與復(fù)雜也是《三十而已》的創(chuàng)作重點(diǎn)。創(chuàng)作過程中，她也一直在反思，如何在現(xiàn)實(shí)題材中表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義，把握好價(jià)值觀導(dǎo)向，掌握好觀眾和市場審美的分寸感，力求讓觀眾更多地感受到作品傳遞的溫暖價(jià)值觀。

對于劇集播出后引發(fā)的社會話題討論，編劇張英姬認(rèn)為這是好事，是觀眾基于現(xiàn)實(shí)真實(shí)與自我內(nèi)心期望開啟的良性討論?！拔业膭?chuàng)作初衷，是希望故事結(jié)尾落在‘而已’上，寫出人生的開闊感，而非看似圓滿的結(jié)局?！庇谑枪适掠辛爽F(xiàn)在的結(jié)局：顧佳作為煙花公司創(chuàng)始人，在公司出現(xiàn)問題時(shí)承擔(dān)責(zé)任，賠償工廠傷亡員工。第三者沒有全身而退，而是喪失所有尊嚴(yán)，這段關(guān)系會成為她永遠(yuǎn)難以啟齒的人生底色。

徐曉鷗認(rèn)為，作品要盡可能呈現(xiàn)出生活的多樣性和可能性，展現(xiàn)新的視角和解決方案，讓觀眾產(chǎn)生共情，進(jìn)而思考人生，“這正是我們的創(chuàng)作理念——‘表達(dá)而不定義’。”

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛也認(rèn)同“表達(dá)而不定義”的創(chuàng)作理念，形容這一理念像“中國國畫留白的處理方法”。劇中有許多留白，三位女性，哪位的愛情觀最正確？哪位的事業(yè)觀最積極？三位女性的選擇都有道理，沒有明確的是非定論?！叭宋镌谑c希望，壓力與動力，給予與剝奪，機(jī)會與陷阱之間掙扎、選擇。結(jié)果如何，是給每位觀眾留下的人生思考?！彼J(rèn)為，文藝作品是概括不出最終結(jié)果的，既然概括不出結(jié)果，就不要硬讓自己充當(dāng)這種角色。

離地半尺的社會觀察

暑期熱播女團(tuán)綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》嘉賓之一孟佳，在微博發(fā)布了一張《三十而已》王漫妮獨(dú)自看病的劇照，表示“王漫妮真的特別讓我有共鳴”，同時(shí)分享了自己早年在異國打拼的艱難經(jīng)歷。

為了拼業(yè)績，利用停車時(shí)間差幫老顧客購買限量款包的王漫妮，明明關(guān)心對方卻冷言冷語的鐘曉芹和陳嶼夫妻，公司經(jīng)營理念有分歧的顧佳和許幻山夫妻，引得眾多觀眾彈幕留言“真實(shí)”。

劇情真實(shí)度得到觀眾認(rèn)可，徐曉鷗認(rèn)為是“離地半尺的人間真實(shí)”的創(chuàng)作法則起了作用。“《三十而已》中的人物既典型又特殊，提煉出的三位女性是社會典型代表，但每個(gè)人物身上又包含離地半尺的傳奇。具體創(chuàng)作過程中，《三十而已》將特殊典型人設(shè)與高濃度細(xì)節(jié)融合在一起，引發(fā)‘真實(shí)’的共鳴。”

3年前，《三十而已》劇本創(chuàng)作之初，編劇張英姬剛剛邁過30歲。那段時(shí)間，張英姬經(jīng)歷了未婚、已婚、已育三個(gè)階段，和劇中人一樣，跨過了人生路上的“一座山”，迎來了更開闊的人生?；?0年的人生經(jīng)歷和感悟，以及社會觀察，張英姬意識到社會越來越關(guān)注新時(shí)代女性的力量和困境，因此她希望塑造三個(gè)典型女性形象，講述她們的自我成長與自我和解。

張英姬觀察到，越來越多的高知女性在生育后選擇退守家庭，所以有了劇中的顧佳，顧佳顛覆了傳統(tǒng)意義上的全職太太形象；隨著婚姻生活趨于平淡，不少女性開始重新審視自己，因此誕生了鐘曉芹這一角色；此外，張英姬以在工作和情感兩種極致矛盾中掙扎的女性為原型，塑造了王漫妮這一形象。在經(jīng)歷種種磨難后，王漫妮不再受困于愛情，顧佳撕掉了全職太太的標(biāo)簽，鐘曉芹找到了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的路徑。“有時(shí)代感、有真實(shí)溫度的女性形象，是女性現(xiàn)實(shí)題材突圍的關(guān)鍵?！?張英姬說。

徐曉鷗表示，檸萌影業(yè)于3年前啟動《三十而已》項(xiàng)目，源于當(dāng)下女性自我意識的崛起，“近年來，女性話語權(quán)、女性認(rèn)知等相關(guān)話題引發(fā)社會廣泛關(guān)注，為影視創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)?！?/p>

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圖片來源《三十而已》官方微博

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