從改名到改檔，從撤檔到提檔，《奪冠》一路走來，實屬不易。

好在，這部以“中國女排”為主角的影片，一直沒有放棄，選擇在國慶前夕將我們帶回緊張激烈的賽場。

但其實，《奪冠》表面上在寫女排，內(nèi)核是在展現(xiàn)一個時代的拼搏精神。這一點，是導演陳可辛的拿手好戲。

今天小萬再次帶大家重溫《奪冠》特稿——陳可辛的大中華情結(jié)。

陳可辛很會用演員。

《甜蜜蜜》里，他讓當時的偶像歌手黎明脫胎換骨；《投名狀》里，他讓功夫皇帝李連杰放棄動作主攻文戲；

《中國合伙人》里，他讓黃曉明的表演煥然一新；上一部《親愛的》，他又讓趙薇演起了人販子村婦。

六年后，陳可辛帶著《奪冠》歸來。

這一次，他出人意料地請來鞏俐飾演郎平教練，幾個背影幾個動作幾個眼神，細致入微的神還原演技再次帶來驚喜。

鞏俐飾演郎平固然讓人意外，但同樣引人好奇的是另一個話題——

繼《中國合伙人》《親愛的》之后，陳可辛這位中國香港導演再次選擇了完全內(nèi)地背景的當代題材，依舊是真人真事改編。

“新東方”創(chuàng)業(yè)、兒童拐賣案、中國女排，這些現(xiàn)實題材就算是土生土長的內(nèi)地導演都極少觸碰。

所以，為什么是陳可辛以及陳可辛為了什么？這就是一個有意思的問題。

讓我們拆開來看。

第一層，為什么是陳可辛來拍《奪冠》？

陳可辛講過一個他與女排有關的小故事，故事雖小，但折射出的東西不少。

他說第一次現(xiàn)場看中國女排比賽是在1978年的曼谷亞運會，16歲，正讀高一。

當看到女排隊員高高大大集體出場、當聽到周圍的中國人歡呼的時候，身為華僑子弟的他瞬間被感染。

那次比賽剛好也是18歲的郎平第一次代表國家隊出戰(zhàn)，盡管中國隊當時只拿了亞軍，但陳可辛的心里仍留下了抹不掉的記憶。

老一輩中國女排，袁偉民教練（左二），郎平（左三）

之所以對那場比賽無法忘懷，深層來說還是激起了他潛意識里的集體共鳴和民族認同。

進一步而言，正是因為身處異國他鄉(xiāng)，他心底的“大中華情結(jié)”才更容易、更強烈地喚起。

郎平女兒飾演青年"鐵榔頭"

陳可辛自己的人生以及他的家族的經(jīng)歷，漂泊/流浪都是繞不過的關鍵詞。

他的父親生于內(nèi)地長于泰國，五十年代的時候曾一度返回北京生活，后來輾轉(zhuǎn)至香港入了電影行，最終因事業(yè)不如意而舉家定居泰國。

陳可辛是在香港出生，11歲隨父母到泰國，18歲到美國讀書，暑假回香港時機緣巧合碰到劇組招翻譯，也像父親一樣入了電影圈。

《金枝玉葉》，1994

八九十年代，陳可辛從行政做到監(jiān)制，再轉(zhuǎn)做導演和公司老板，拍出了《金枝玉葉》《甜蜜蜜》等經(jīng)典，1996年赴美后與斯皮爾伯格合作了《情書》。

好萊塢歸來后，陳可辛又牽頭做起了泛亞洲合作電影，把中國香港、泰國、韓國、日本的導演們聚到一起拍了恐怖短片集《三更》系列。

緊接著他又北上內(nèi)地，以《如果·愛》開始了合拍片的新階段。

可以說，泰國、香港、美國、內(nèi)地，每一個地方都是陳可辛生命的重要組成，但每一個又都不是他的家。

故鄉(xiāng)、故土、身份對他來說都是模糊的，操著一口流利的泰語、粵語、國語、英語的陳可辛，始終是一個無根的流浪者。

導演處女作《雙城故事》結(jié)尾，1991

即便他是以香港導演為影迷所認識，但他自己說過一句——“就算在香港，我也沒融入香港的美學”，因為他從來沒拍過那些熱熱鬧鬧的香港優(yōu)勢類型片。

身份上沒有具體的歸屬感，電影風格也跟當時的潮流相左，這反而讓“流浪者”陳可辛有了更強的生命力，更加懂得變通、適者生存。

他可以把自己的體驗、對事物的看法放得更宏觀或更抽象，側(cè)重提取中國人的共通點。

比如最開始拍90年代民間創(chuàng)業(yè)的《中國合伙人》時就有很多質(zhì)疑聲，說他缺乏內(nèi)地生活經(jīng)驗，不足以駕馭題材。

陳可辛回應道那個時期的確沒有親身經(jīng)歷過，但他目睹過香港的80年代。普通人對物質(zhì)財富渴求的心理和向往外面世界的風氣其實是類似的，產(chǎn)生的價值沖突也是相通的，所以他不認為拍《中國合伙人》就一定得是內(nèi)地導演。

另外，陳可辛還表示過，《中國合伙人》里主人公們的經(jīng)歷，跟自己有很多重合——

比如都是60年代初生人，都見證過貧窮到富足的時代大轉(zhuǎn)變，也都有過成功之后的悵然若失。

因此就過渡到了第二層，陳可辛拍《奪冠》，除了民族認同和自豪感這一大前提外，還有沒有其他私人的表達？

有人說，有的導演一輩子都在拍同一部電影，陳可辛大致可歸于這一類。《奪冠》講的是什么故事？

影片從2016年里約奧運會中國女排時隔12年再次奪冠的高光時刻回溯幾代女排隊員的奮斗歷程，橫跨四十年歷史。

郎平作為主線人物，她既是女排第一個黃金時期的創(chuàng)造者，也見證了女排從艱難起步到一鳴驚人再到創(chuàng)下五連冠歷史記錄，然后從高峰滑向低谷再重整旗鼓的整個過程。

并且郎平的個人經(jīng)歷很豐富，以“鐵榔頭”打出名聲、巔峰期退役、多年海外執(zhí)教（特別是任教美國女排）、兩次受命于危難之時回國擔任教練，個體和大時代之間產(chǎn)生了很強的戲劇性。

細細看的話可以發(fā)現(xiàn)，《奪冠》所要展現(xiàn)的故事里有著太多陳可辛電影里頻繁出現(xiàn)的元素。

像時間跨度，《甜蜜蜜》是十年，《中國合伙人》是二十年，《奪冠》更延長至三十年；

大的時間跨度下必然涉及舊時代風貌的還原，“懷舊”也是陳可辛的偏愛，記得他說過“總喜愛比自己大十年八年的東西，覺得六七十年代有趣”。

比如，他曾拍過緬懷五六十年代老香港的《新難兄難弟》。

《新難兄難弟》結(jié)尾，1993

到了《奪冠》中，從預告里我們就可以感受到女排隊員在七八十年代的訓練和生活氛圍。

還有像半自傳投射，《雙城故事》《甜蜜蜜》《中國合伙人》的主人公都曾在美國漂泊，郎平也在美國生活多年，回國前還擔任過美國女排教練，這些都與陳可辛本人的經(jīng)歷有重合。

還比如友情，陳可辛非常喜歡拍朋友，并且是那種“亦敵亦友”的情誼——《雙城故事》《投名狀》《中國合伙人》。

陳可辛的三人行模式

《奪冠》里除了郎平，陳忠和教練也是重要的角色，陳教練曾是女排的陪練員，與郎平早在70年代就相識。

多年后，昔日的朋友在北京奧運會上相遇，當時郎平執(zhí)教美國隊、陳忠和帶領中國隊。

“鞏黃”合作PK演技

預告片中鞏俐的那句“我們早晚會碰到，躲不掉的”正是陳可辛電影友情模式的再現(xiàn)。

再者，女排曾經(jīng)是全民偶像，也曾是八十年代精神圖騰，但自郎平退役后中國女排幾經(jīng)浮沉起落。

陳可辛在2016年里約奧運會女排奪冠后的時間節(jié)點上選擇拍《奪冠》回望過去，也是在借體育精神找回失落的一份情懷。

這跟《新難兄難弟》里強調(diào)“人人為我，我為人人”的鄰里互助精神、《中國合伙人》里緬懷曾經(jīng)最純真的友情和夢想是相似的。

吳君如說，她常聽到陳可辛嘮叨一句話——“時間最恐怖的，是會偷走人的童真?！?/p>

拍《中國合伙人》、拍《奪冠》的陳可辛，已經(jīng)不是我們熟悉的那個以愛情文藝片打動觀眾的陳可辛，他一直在變，但有些內(nèi)在的東西也一直未變。

《奪冠》以全民皆知的大題材，再次給我們帶來了細膩的感動。

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