本文作者是小萬(wàn)家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

2019年暑假，全中國(guó)有1.4億人（次）被小吒吒按在電影院里欣賞了動(dòng)畫電影《姜子牙》首支預(yù)告片。

這支以彩蛋形式出現(xiàn)在年度票房榜冠軍《哪吒之魔童降世》片尾的預(yù)告只有短短15秒，信息量卻著實(shí)不少：

主人公姜子牙一改觀眾熟知的白發(fā)老翁形象，變成了眉眼鋒利的中年酷大叔；

元始天尊造型縹緲，居高臨下遙望姜子牙，兩人之間有著微妙的對(duì)立；

唯一一句臺(tái)詞“姜子牙，你可知罪”，也將故事引入了一個(gè)顛覆認(rèn)知的方向。

預(yù)告片最后，“彩條屋中國(guó)神話系列”伴隨片名漸出，強(qiáng)化與《哪吒》聯(lián)動(dòng)的同時(shí)，也激起了觀眾的無(wú)限期待。

如今，疫情影響下遲到大半年的《姜子牙》終于擠進(jìn)國(guó)慶，我們也終于能夠一窺這部接棒《哪吒》、弘揚(yáng)國(guó)漫的新作真容。

與小萬(wàn)暢聊《姜子牙》的導(dǎo)演程騰

大半年前，小萬(wàn)與《姜子牙》導(dǎo)演程騰見面，聊了很多關(guān)于這部電影的臺(tái)前幕后。

了解這些細(xì)節(jié)，或許能幫你把《姜子牙》看得更透。

《封神榜》和姜子牙，幾乎所有中國(guó)人都耳熟能詳。

這個(gè)代表著“三界諸神”的角色，有著最完美無(wú)缺的形象。

而作為真實(shí)存在的歷史人物，“杰出政治家、“軍事家”姜子牙也無(wú)形中加劇了團(tuán)隊(duì)的改變難度。

1990年版《封神榜》姜子牙形象

導(dǎo)演程騰透露，“姜子牙”的形象探索耗時(shí)近一年，團(tuán)隊(duì)設(shè)想了高矮胖瘦種種方向近百種姜子牙。

如此折騰，無(wú)非是希望新的姜子牙能夠在符合一貫形象之外，還能有一些新穎的想象力。

他們找到的突破點(diǎn)，是姜子牙的完美。

以往的影視劇作品中，姜子牙的形象是最“不像人”的存在，沒有缺陷，完美而遙遠(yuǎn)。

因此程騰和他的團(tuán)隊(duì)，決定為姜子牙打造一條“從神到人再到神”的險(xiǎn)途。

故事開端，姜子牙是我們記憶中那個(gè)毫無(wú)缺陷的、完美的“神”：

他率眾戰(zhàn)勝狐妖，推翻商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，獲封“眾神之長(zhǎng)”。

之后一次失誤，讓巔峰之上的姜子牙被貶下凡間，失去神力的他，成了一個(gè)肉體凡胎的“人”。

跌下神壇的姜子牙，成了凡人能靠近、觀眾能代入的，有血有肉的鮮活人物。

元始天尊一句“為師命你斬的是善，不是惡”，也動(dòng)搖了姜子牙信奉了千百年的“為神之道”。

當(dāng)除妖與救人不可兼得，姜子牙終于開始質(zhì)疑“天道”，轉(zhuǎn)而向內(nèi)探索，尋求自己想要的“道”。

與餃子導(dǎo)演借哪吒之口吶喊“我命由我不由天”一樣，姜子牙的靈魂中也有導(dǎo)演程騰的影子。

85后的程騰無(wú)論是觀影口味，還是生活經(jīng)歷，都代表著當(dāng)下很大一部分年輕人。

而這一代人最鮮明的共同點(diǎn)，就是社會(huì)飛速發(fā)展、信息密集轟炸帶來(lái)的自我認(rèn)知失調(diào)。

這種在每個(gè)人生的十字路口都會(huì)出現(xiàn)的迷茫與失落，被程騰歸結(jié)為“信仰缺失”。

他把這種缺失與迷惘，融進(jìn)了長(zhǎng)片處女作《姜子牙》中。

為昆侖信仰奮斗千百年的姜子牙一朝信仰崩塌，他面對(duì)的困惑與糾結(jié)，相信會(huì)讓走進(jìn)影院的年輕觀眾“身臨其境”。

但越是身處絕望的深淵，姜子牙邁出的每一步就越有力量。

最終找到方向、一步一步重回神壇的姜子牙，大概也會(huì)成為一個(gè)最貼近觀眾心靈的“中國(guó)式英雄”吧？

昔日“神權(quán)代言人”的反叛，震撼遠(yuǎn)超孫悟空和哪吒這樣的叛逆代表。

這是《姜子牙》的法寶，同時(shí)也是他們最大的風(fēng)險(xiǎn)所在。

畢竟對(duì)中國(guó)觀眾而言，傳統(tǒng)神話故事太過(guò)親切熟悉，改編版本要接受的審視也就愈加苛刻。

遙想2019年初，《哪吒》第一支預(yù)告釋出時(shí)，煙熏妝小齙牙的“史上最丑哪吒”可是真切經(jīng)歷了一番質(zhì)疑與吐槽的。

但如今回看大獲成功的吒兒，你會(huì)發(fā)現(xiàn)餃子導(dǎo)演其實(shí)并沒有“魔改”哪吒。

作為神話故事中的反叛代表，哪吒的故事內(nèi)核與彼時(shí)的社會(huì)價(jià)值觀原本就有強(qiáng)烈的對(duì)抗性。

而“我命由我不由天”的吒兒，不過(guò)是將這內(nèi)核用現(xiàn)代觀眾更能共情的方式重新詮釋而已。

經(jīng)典的味道不變，共鳴的內(nèi)核不變，方式和渠道更加新穎，這是《哪吒》成功的原因。

這也是《姜子牙》與《哪吒》的最大共同點(diǎn)。

如果仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)從《西游記之大圣歸來(lái)》開始，這種更現(xiàn)代、更親切的詮釋方式，已經(jīng)成為了光線彩條屋出品動(dòng)畫電影的標(biāo)配。

《大圣歸來(lái)》中數(shù)不清的梗和動(dòng)人的情感傳遞；

《大魚海棠》讓人驕傲的唯美國(guó)風(fēng)和對(duì)生死和靈魂的探索；

《大護(hù)法》暗黑到令人咋舌，對(duì)當(dāng)下社會(huì)的意指與反思一針見血；

《昨日青空》寫實(shí)又唯美，平淡日常和情感同樣動(dòng)人；

《大世界》突破國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫邊界，成為首部亮相三大電影節(jié)的華語(yǔ)動(dòng)畫長(zhǎng)片，斬獲54屆金馬影展最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片大獎(jiǎng)；

《哪吒》一鳴驚人，以50億票房的成績(jī)徹底點(diǎn)燃了國(guó)漫的燎原之火……

不得不說(shuō)，90年代后陷入長(zhǎng)久沉寂的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，終于被彩條屋撕開了一道裂縫，開始涌現(xiàn)大量新鮮優(yōu)秀的作品。

說(shuō)起曾經(jīng)輝煌的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，我們繞不開一個(gè)響亮的廠牌——上海美術(shù)電影制片廠。

《黑貓警長(zhǎng)》《天書奇譚》《哪吒鬧海》《葫蘆兄弟》是幾代中國(guó)人的共同記憶；

《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《聰明的鴨子》為中國(guó)動(dòng)畫拓展出剪紙、水墨、折紙等更多領(lǐng)域；

《大鬧天宮》《九色鹿》《三個(gè)和尚》一次又一次把中國(guó)動(dòng)畫送上國(guó)際舞臺(tái)，并帶回?zé)o數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)……

時(shí)隔多年，《西游記之大圣歸來(lái)》以近10億的票房奇跡點(diǎn)燃了國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的熱情與期待。

緊跟這股浪潮，彩條屋以每年至少一部原創(chuàng)動(dòng)畫電影的節(jié)奏探索著國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫更多的可能性。

接連不斷的票房捷報(bào)證實(shí)彩條屋正走在一條對(duì)的路上。

但票房之外，彩條屋要成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的又一廠牌，還有動(dòng)畫質(zhì)量、主題深度等好幾座大山要翻。

至于它一路走來(lái)的進(jìn)步與突破，我們倒是在這個(gè)中秋節(jié)，可以去《姜子牙》中探尋一二。

注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。

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