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作者：糖炒山楂

轉(zhuǎn)載來源：一點劇讀（ID：yidianjd）

沒有等到《大江大河2》，電視劇市場率先迎來了馮紹峰主演的《創(chuàng)業(yè)年代》。只是這部同樣以改革開放、創(chuàng)業(yè)浪潮和商場浮沉為背景的年代創(chuàng)業(yè)劇，卻注定成不了今年的“大江大河”。

上線三天CSM59城收視基本維持在0.6%左右，當(dāng)然不排除其接檔《最美逆行者》的原因，畢竟后者在播期間基本透支了市場熱情和口碑；除此之外，豆瓣60條短評，知乎話題全無，微博同名主話題閱讀量4000萬，貓眼專業(yè)版最高熱度7900+、熱度排名掉出20開外……《創(chuàng)業(yè)年代》的數(shù)據(jù)成績實在略顯“寒磣”。甚至是開播爆出的編劇欠薪指控，雖在你來我往之間淪為羅生門，也未曾引發(fā)大眾市場關(guān)注。

市場曾對這部劇抱有較高期待。市場層面，近年來雖然創(chuàng)業(yè)劇、年代劇并不是容易討好觀眾的題材類型，但同樣不乏品質(zhì)黑馬甚至是市場爆款；內(nèi)容層面，劇集講述的科技工作者在改革開放的時代洪流中，摸爬滾打縱橫捭闔的創(chuàng)業(yè)故事極具看點，這其中被時代裹挾的人、新老思想的激烈碰撞等天然具有戲劇沖突性。

主創(chuàng)班底來看，導(dǎo)演林柯這兩年交出的作品有《破冰行動》《悍城》等，早期還有《民兵葛二蛋》這樣的豆瓣高口碑??；對于馮紹峰而言，這也是他繼《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》之后的又一部電視劇。換言之，這雖不是頂尖大制作班底，但也保持了不錯的基本盤。

如此《創(chuàng)業(yè)年代》究竟為何難以撬動市場關(guān)注呢？失落的市場熱度和口碑還能有絕地翻盤的機會嗎？答案尚未揭開，該劇卻在今日宣布在9月30日-10月4日停播，剛剛步入正軌的故事要面臨5天的“冷卻期”，也意味著本就不牢固的觀眾基礎(chǔ)或?qū)⒃庥龆瘟魇А?/p>

踩雷：年代劇+創(chuàng)業(yè)題材，最難討好觀眾的組合

一個普遍的認知是，在大眾認知的容易出現(xiàn)爆款劇的類型，主要集中在都市和古裝兩大類上，前者極易戳中情感痛點掀起話題狂歡，后者顯然具有更多想象力，是年輕群體的最愛；如果從內(nèi)容層面劃分，那應(yīng)該還要加上懸疑題材和甜寵劇。但很顯然的是，在“爆款”這個市場概念里，都完美避開了年代劇、創(chuàng)業(yè)題材。

雖然不可否認，近年來市場上也曾推出了《雞毛飛上天》《正陽門下小女人》《大江大河》《老酒館》等口碑與熱度兼具的年代創(chuàng)業(yè)劇，但畢竟是鳳毛麟角，大部分的劇集或多或少都曾失意于市場。而對于大部分觀眾來講，年代劇仍然被簡單粗暴得等價為父母輩看的劇，創(chuàng)業(yè)題材更是近年來市場上的口碑災(zāi)難高發(fā)地。

《創(chuàng)業(yè)年代》很顯然是朝著頭部市場而來，《大江大河》的成功也給到了市場這樣的信心。客觀來講，無論是主創(chuàng)團隊還是故事初心，這都不是“癡心妄想”，甚至于其背后的出品方武漢傳奇人影視藝術(shù)有限公司、北京歡樂源泉影視傳媒有限公司等也是市場爆款制造機，《戰(zhàn)狼》《破冰行動》《國家孩子》等均有口皆碑。

只不過從市場效果來看，《創(chuàng)業(yè)年代》仍然犯了大部分年代劇和創(chuàng)業(yè)題材都會出現(xiàn)的問題。刨除公關(guān)和“黑粉”元素，從其為數(shù)不多的市場反饋中不難發(fā)現(xiàn)，濾鏡和配音是劇集最顯著的兩個問題，前者帶來了過度不真實的膚色、也消解了服化道帶來的年代質(zhì)感，尤以袁姍姍過度時髦和精致的服飾妝容引發(fā)了大眾的反感，雖然其中有人物留學(xué)的背景；后者和人物產(chǎn)生的割裂感同樣影響了追劇體驗。

其次人物關(guān)系的處理仍停留在套路化中。“老板一定要和會計談戀愛了”，豆瓣上一條短評如是寫道，說的正是馮紹峰飾演的鄺銘籌和袁姍姍飾演的姚昆，當(dāng)然這只是其中一個小小的縮寫，但如果觀眾難以對人物關(guān)系、人物命運產(chǎn)生期待，自然也就不會去追劇。在這一點上，《大江大河》的處理顯然更為高級。

再次，講故事的功力有待提升，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴感、以及和人物共情。故事的背景是80年代的下海潮，映射了一代人的青春，而科技工作者作為故事主角本該極易引發(fā)大眾熱議，但是從輿論來看，不難發(fā)現(xiàn)一些“PPT式拍攝”“說明書式拍攝”的質(zhì)疑，而這些也在嚴重影響觀眾的耐心。

這些國產(chǎn)劇中很常見的問題，或許在都市劇、古裝劇中可以通過話題濾鏡、題材濾鏡消解一部分，但是在年代劇創(chuàng)業(yè)題材中只會被持續(xù)放大，形成懸浮感和不真實感，嚴重影響觀眾的追劇熱情。《創(chuàng)業(yè)年代》應(yīng)該是一部及格作品，但對于市場而言，想要成為爆款的年代劇創(chuàng)業(yè)題材至少應(yīng)該是80分的。

轉(zhuǎn)型首選沉淀演技，年代劇卻不是萬能牌？

今年電視劇市場的高光時刻是屬于懸疑劇的，但電視劇獎項的高光時刻，卻是年代劇給的。前兩天剛剛落幕的飛天獎頒獎典禮上，四個單項獎全部出自年代劇，《外交風(fēng)云》編劇馬繼紅、《老酒館》導(dǎo)演劉江、《情滿四合院》主演何冰和《老酒館》秦海璐獲獎，優(yōu)秀電視劇獎同樣花落《歲歲年年柿柿紅》。

這并不是孤例。稍早前結(jié)束的第26屆上海白玉蘭獎頒獎典禮上，摘得最佳男主角的陳寶國同樣出自年代劇《老酒館》；尚未揭幕但剛剛公布提名名單的金鷹獎，最佳男女演員的提名名單上同樣不乏年代劇，《大江大河》《歲歲年年柿柿紅》《老酒館》等皆在其列。

得獎熱的另一面，是這兩年來年輕演員也紛紛將轉(zhuǎn)型大業(yè)寄托在帶有年代感的劇集上。趙麗穎的《幸福到萬家》、唐嫣的《繁花》等背后，都有年代感的元素；當(dāng)然很難說馮紹峰袁姍姍和《創(chuàng)業(yè)年代》的組合是奔著拿獎而來，但其中沉淀演技的用意卻不難猜測。

雖然兩人都不是近年來電視劇市場的活躍兒，但也都曾是紅極一時的“流量代表”，轉(zhuǎn)型之意在袁姍姍的身上體現(xiàn)的更為顯著：自從和于正解約后，她一頭扎進了年代劇里，從《老酒館》《北京以南》到《創(chuàng)業(yè)年代》《江山如此多嬌》，都有她的身影。與此同時，關(guān)于她演技的詬病也在逐漸減少。

大小熒屏通吃的馮紹峰，演技在線但交出來的影視作品口碑參差不齊，電視劇領(lǐng)域除了和趙麗穎主演的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，以及早期的作品，他近年來的作品質(zhì)量稱不上良好；電影領(lǐng)域，雖然有《西游記》系列和《狄仁杰》系列，但距離他上次拿下百花獎等主流電影獎已經(jīng)是4年前。

他需要一部作品讓大眾市場再度審視他的演技，兼具創(chuàng)業(yè)、獻禮意義的年代劇《創(chuàng)業(yè)年代》無疑是一次極佳的選擇。不過從市場反饋來看，他的表演稱不上驚艷，更多是中規(guī)中矩。而在該劇開播的三天，從百度搜索指數(shù)來看，同樣未對他的人氣等產(chǎn)生顯著影響。不過目前人物成長線還未拉開，對他的表演同樣有待觀望。

而從主角人物的演技未能驚艷市場的維度，同樣能夠窺見該劇在劇集品質(zhì)上的未達到預(yù)期。換言之，年代劇或許是沉淀演技的首選，但同樣與劇本故事、演員本身等密切相關(guān)，觀眾的眼睛是雪亮的，他們不會辜負每一份用心，也不會讓優(yōu)秀的故事被時光所遺漏。

這也意味著，對于《創(chuàng)業(yè)年代》來講，一個不容樂觀的現(xiàn)實是，在這個熱度、口碑先行的快餐時代，未能在前三天在大眾市場留下印跡，屬于它的故事講述時間就已經(jīng)“結(jié)束”了，尤其是在歡慶雙節(jié)、長達5天的停播之后，基本也打碎了其逆風(fēng)翻盤的可能。這不是一個美好的結(jié)局，但也足夠現(xiàn)實。