影視行業(yè)經(jīng)歷幾年跨越式發(fā)展后，市場(chǎng)也開始過濾掉浮躁,回歸最初的“匠心”，全面迎來“內(nèi)容為王”的時(shí)代。在尋求轉(zhuǎn)變和突圍的過程中,本是老生常談的“現(xiàn)實(shí)主義題材”，如今成為了影視行業(yè)追逐的熱門題材。

10月14日在第八屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)上，清華大學(xué)教授尹鴻，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮，慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿，完美世界影視董事長兼CEO廉潔，演員高偉光共同就“拓展現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)價(jià)值”進(jìn)行探討。

現(xiàn)實(shí)題材不能只揭露問題，要給出答案

從《瑯琊榜》到《歡樂頌》，再到《都挺好》和《大江大河》，正午陽光一直被視為影視行業(yè)的“金字招牌”，其打造的影視劇大多品質(zhì)不俗。特別是近來年在現(xiàn)實(shí)主義題材中的深度耕耘，讓觀眾和市場(chǎng)都看到了現(xiàn)實(shí)主義題材也能受到口碑和熱度雙豐收。

在侯鴻亮看來，主流的倡導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材劇是有一些推波助瀾作用的，而無論什么題材的作品，都要面對(duì)市場(chǎng)目光的審視。在作品播出前，誰也不敢保證，能不能成為頭部的產(chǎn)品。“比如《都挺好》，創(chuàng)作的初期只是因?yàn)橐粋€(gè)父親形象顛覆了我們的認(rèn)知，有想要表達(dá)的內(nèi)容，我們才決定去做。能不能成為頭部，還是交給觀眾。”

侯鴻亮坦言，現(xiàn)實(shí)主義題材不等于單純的批判與揭露，更重要的是要給出一個(gè)解決方案。“是不是要朝著一個(gè)明亮的方向，這個(gè)是最重要的，如果是中間有一些批判的過程，最終朝著一個(gè)明亮的方向，我相信在審查的環(huán)節(jié)，大家也是能夠理解和認(rèn)同的。如果只是一味揭露社會(huì)問題，又給不出解決辦法，我覺得這種宣泄沒有意義?！?/p>

在做回答的同時(shí)，更重要的是要做出“差異化”，“就像我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ诫娪霸喝タ措娪埃娪霸嚎吹降母泄?、感受和你拿手機(jī)看是不一樣的，我們要把這個(gè)差異化做出來，所以說這是我們未來可以探索的一個(gè)方向?！倍珀柟庖采眢w力行在做著這件事，上半年大熱的《我是余歡水》，前半部分用了夸張的詼諧幽默的風(fēng)格，最后用了一個(gè)黑色游戲去收尾，這也是正午陽光試圖做出差異化的一種嘗試。

融入當(dāng)代人思考，讓作品真正具有現(xiàn)代性

侯鴻亮在分析現(xiàn)實(shí)主義題材劇的同時(shí)，也提到，除了電視劇，如今一些現(xiàn)實(shí)題材綜藝、紀(jì)錄片等，也都有了非常好的發(fā)展，這說明現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)深入到日常娛樂視聽形態(tài)中。

而這一說法也得到慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿的認(rèn)同，他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義題材是當(dāng)下的剛需，“現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)、體現(xiàn)是一種精神關(guān)照，是對(duì)于事物看法的一種認(rèn)知，所以可以表達(dá)在當(dāng)下的題材，也可以表達(dá)在古代的題材，民國的題材，甚至是玄幻的題材，它是一個(gè)態(tài)度。”他還認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材的剛需跟生活密切相關(guān)，回顧改革開放40年來，上世紀(jì)八九十年代曾出現(xiàn)過對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的呼喚?！爸忻赖臎_突、疫情、國際環(huán)境的變化，包括疫情變化以后的經(jīng)濟(jì)下行壓力，都可能讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照越來越正視，越來越重視，所以這個(gè)是時(shí)代賦予我們的，你必然會(huì)關(guān)注的?！?/p>

而馬中駿認(rèn)為，如今現(xiàn)實(shí)主義題材之所以能夠迎來大爆發(fā)，主要還是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是先行的，網(wǎng)文、短視頻使得我們普通的民眾都能成為藝術(shù)家、作家，他們先于我們更多的與觀眾、與受眾接觸，所以他們給我們提供了很好的文本，我們?cè)谶@個(gè)文本的基礎(chǔ)上，來進(jìn)行再加工和再創(chuàng)作，一定會(huì)讓我們的文本創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)更優(yōu)化的狀態(tài)”

談到現(xiàn)實(shí)題材，就離不開IP改編，不少現(xiàn)實(shí)題材作品都是從文學(xué)作品改編而來。清華大學(xué)教授、中國電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為，大家對(duì)于IP改編，一直有諸多非議，“感覺過于依賴IP，最后的作品沒有獲得意想當(dāng)中的成功。”如何讓IP發(fā)揮最大價(jià)值，成為許多影視創(chuàng)作者思考的問題。

馬中駿認(rèn)為，IP文本有的適合影視表達(dá)，有的即便不適合影視表達(dá)，也不等于這個(gè)IP不好?！案木幷邞?yīng)該對(duì)于當(dāng)下的時(shí)代、當(dāng)下的受眾給予最準(zhǔn)確的表達(dá)來進(jìn)行改編，融入當(dāng)代人的思考，才能讓作品真正具有現(xiàn)代性，我覺得這個(gè)是最重要的?！焙铠櫫烈舱J(rèn)為，IP改編最重要的是看選擇的IP適不適合改編?！澳氵x擇IP不能唯IP論，也不能夠完全否定IP，作為內(nèi)容公司，最大的財(cái)富是能夠擁有多少可以延續(xù)的、可以變現(xiàn)的IP?！?/p>

現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作核心：真實(shí)?多元化內(nèi)容

好的影視作品絕對(duì)不只是說說故事而已，而是會(huì)以故事為切面，反映當(dāng)下的社會(huì)狀態(tài)。完美世界影視董事長兼CEO廉潔認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材劇成功的核心是“真實(shí)”，“其實(shí)是大范疇的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義，不是說非要當(dāng)下、現(xiàn)代。對(duì)我們來講，現(xiàn)實(shí)題材一直是特別關(guān)注的，我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材的核心是要真實(shí)，不管是任何時(shí)代的事情，多元和精品才能讓現(xiàn)實(shí)主義題材劇達(dá)到創(chuàng)新?！?/p>

而一部作品的成功也蘊(yùn)含著多方面的因素，在表演層次上，演員高偉光認(rèn)為僅僅是寫實(shí)這么單一的一個(gè)層面，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了觀眾需求的，還應(yīng)該在真實(shí)的基礎(chǔ)上更加多元化一些?！耙?yàn)橛^眾他們的生活圈子是有限的，我們通過表演讓更多的觀眾了解現(xiàn)在的世界是什么樣的，別人的生活圈子是什么樣的。所以演員不能脫離現(xiàn)實(shí)，卻又不能被現(xiàn)實(shí)埋沒掉，不光是單一的去表達(dá)現(xiàn)實(shí)的東西，還要更加的多元化，讓更多的信息和更多的思考融入到作品當(dāng)中，這樣才能讓觀眾有更多思考空間?！?/p>

據(jù)高偉光透露，前段時(shí)間，自己因?yàn)榕臄z一部醫(yī)生題材電視劇，到醫(yī)院去進(jìn)行實(shí)地體驗(yàn)。當(dāng)自己穿著白大褂出現(xiàn)在病人眼前，看到病人對(duì)于醫(yī)護(hù)人員的那種眼神，讓他動(dòng)容?！白鳛橐粋€(gè)表演者，能夠沉浸于所飾演的角色當(dāng)中，我相信觀眾是會(huì)被你的魅力帶入進(jìn)去的。所以表演者要做好表演，需要在回歸生活又跳出生活。”

作為當(dāng)前電視劇市場(chǎng)最具潛力、平臺(tái)也最為青睞的題材，現(xiàn)實(shí)主義題材劇不僅僅是社會(huì)的“多棱鏡”，也是社會(huì)心理疏通窗口，它讓許多觀眾在困境中看到了希望，也讓看到了生活的多樣性。在未來，現(xiàn)實(shí)主義題材劇在電視熒屏上還會(huì)繼續(xù)“高歌猛進(jìn)”，為觀眾帶來更多樣化的創(chuàng)新，給予觀眾更多啟發(fā)和引導(dǎo)。