文｜饒曙光

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電影《金剛川》這部精誠(chéng)之作將鏡頭聚焦1953年金城戰(zhàn)役中的志愿軍戰(zhàn)士，以多視角、全方位、多線索的敘事方式講述了“我軍修橋、美軍炸橋”的故事，在粗糲但考究的影像里回望那座氣貫長(zhǎng)虹的、由血肉筑成的“人橋”，再現(xiàn)了那段鮮為人知的歷史，致敬那群血?dú)夥絼偂M懷激情的“最可愛的人”。他們?yōu)楸＜倚l(wèi)國(guó)展開生死接力，用生命開辟出一條“炸不斷”的鋼鐵運(yùn)輸線，這不僅是凝聚中華民族精氣神的生命之橋，也是中朝友誼歷史的生動(dòng)詮釋。

不同于以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片，《金剛川》創(chuàng)新性地從“士兵”、“對(duì)手”、“高炮排”三個(gè)視角復(fù)現(xiàn)抗美援朝志愿軍戰(zhàn)士誓死護(hù)橋、修橋的壯烈場(chǎng)面，呈現(xiàn)了志愿軍的英勇無畏、同仇敵愾、前赴后繼，美軍士兵的肆無忌憚、無奈憤怒、無可奈何，高炮排的堅(jiān)韌不屈、深厚情誼、不拋棄不放棄……三個(gè)視角相互交叉、彼此呼應(yīng)，精巧新穎地共同呈現(xiàn)出了歷史上悲壯的金城戰(zhàn)役。在導(dǎo)演看來，“其實(shí)我們的主題是犧牲，中國(guó)人所以能在板門店談判，憑的不是武器裝備，憑的是勇氣和犧牲?！睉沂獾奈淦餮b備帶來的種種棘手困境，也無法阻擋志愿軍的強(qiáng)大凝聚力和意志力，那股在戰(zhàn)火中淬煉集結(jié)而成的不滅風(fēng)骨，讓金剛川成為打不斷、炸不毀的奇跡之橋。也正是這三個(gè)飽含情緒、層層鋪墊的視角，匯聚到最后的篇章——“橋”時(shí)，便有了時(shí)空、歷史、人性、情感的多重維度?？梢哉f，流淌的情緒、迸發(fā)的力量、高昂的士氣，在“沖橋”這一小切口上凝聚為巨大的爆發(fā)力，在敘事維度與情感溫度雙重層面上成就了一部磅礴悲壯的英雄史詩。

雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江，長(zhǎng)津湖冰雕連、上甘嶺鋼鐵八連、金剛川高炮連……那些讓人淚目的英雄事跡、烽煙歲月回蕩在歷史深處，生動(dòng)詮釋了民族自信和中國(guó)力量?！督饎偞ā芬跃\(chéng)之作集體致敬中國(guó)脊梁，影片塑造了感人至深的無名英雄群像，他們紀(jì)律嚴(yán)明、鐵骨錚錚、大氣凜然，步兵連、炮兵連、工兵連團(tuán)結(jié)協(xié)作，用血肉和筋骨筑起通往戰(zhàn)場(chǎng)的人橋，這是抗美援朝精神的真實(shí)寫照，亦是中國(guó)軍人風(fēng)骨的時(shí)代縮影。難能可貴的是，影片并未止步于對(duì)鐵骨硬漢形象的雕琢，而是真誠(chéng)樸實(shí)地深入剖決了多重人性，更真實(shí)地內(nèi)化于戰(zhàn)火中歷史個(gè)體的豐富情感，塑造了鮮活生動(dòng)、有血有肉的“小人物”，他們既肩負(fù)家國(guó)大義，也堅(jiān)守袍澤之誼。如影片中的張飛、關(guān)磊、劉浩，亦師亦友亦兄弟，有著時(shí)刻準(zhǔn)備犧牲的魄力，也有傳遞烤玉米、承諾拿獎(jiǎng)?wù)碌臏厍?。這一“鐵三角”組合雖未參照“桃園三結(jié)義”的人物設(shè)置，但齊心御敵、生死相依的戰(zhàn)友情深，在烽火硝煙中的細(xì)膩純凈，以及那份無悔青春的朝氣與執(zhí)拗，讓觀眾不僅在共情共鳴中生發(fā)出無限懷念與崇敬，也對(duì)和平盛世的理解有了歷史厚度和現(xiàn)實(shí)溫度。如今，致敬老兵成為一種文化、一種信仰、一種傳承，貫穿其間的便是“情未改、心不變”的永不褪色的民族精神，他們的故事需要被記住，老兵不老，也從未遠(yuǎn)去。

在影片《金剛川》中，艱苦卓絕的崢嶸歲月，一場(chǎng)為保證后勤補(bǔ)給運(yùn)輸、捍衛(wèi)交通要塞的生死戰(zhàn)，英雄群像與無畏個(gè)體的交相輝映更能震撼人心。全景大俯拍鏡頭里，過橋、炸橋、修橋重復(fù)演繹，真實(shí)呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與慘烈，分別身處叢林、田野、橋面的志愿軍士兵，不同的視角卻千絲萬縷地相連，他們心系戰(zhàn)友、無畏犧牲堅(jiān)守陣地，最終用血肉之軀擔(dān)起鋼鐵之橋。此時(shí)，慢搖鏡頭里，一一掠過的堅(jiān)毅面孔和頑強(qiáng)的身影，在輪番轟炸、冰水刺骨中屹立不倒，“士兵”與“橋”達(dá)成了“精神”與“肉身”的重合，人橋鑄就而成的生命線，是民族的脊梁，架起的是通往和平盛世的希望之路。

與此同時(shí)，影片在呈現(xiàn)集體沖橋的同時(shí)，也聚焦無畏個(gè)體，著眼“小人物”成長(zhǎng)弧光，通過樸實(shí)的旁白、真實(shí)的特寫、重復(fù)的呈現(xiàn)，描摹不斷在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)蛻變的士兵，如從優(yōu)柔寡斷、謹(jǐn)小慎微到英勇果斷的張飛，從青澀少年、一腔孤勇到大氣凜然的劉浩……可以說，個(gè)體的成長(zhǎng)線索與護(hù)橋、修橋線索的疊合，典故的映襯與英雄精神的演繹，亦是對(duì)小人物與大時(shí)代、個(gè)體價(jià)值與家國(guó)大義的生動(dòng)寫照。

《金剛川》對(duì)主旋律電影的創(chuàng)新探索也值得一提，這在復(fù)調(diào)敘事和多重視角中得到充分體現(xiàn)。三條平行線索、三個(gè)敘事視角的碰撞與呼應(yīng)，讓觀眾對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)役在焦糊味中生發(fā)出別樣的感動(dòng)。一方面，志愿軍視角里的“無畏犧牲、贏得勝利”與美軍視角里的“震驚與不可置信”，詮釋著屬于中國(guó)軍人的“速度”與“力量”。另一方面，影片打破以往戰(zhàn)爭(zhēng)電影中的線性敘事結(jié)構(gòu)，“B26轟炸橋體”、“延時(shí)炸彈引爆”、“喀秋莎遠(yuǎn)程轟擊美軍陣地”等字樣、場(chǎng)景重復(fù)出現(xiàn)，但細(xì)節(jié)上又有微妙差異，觀眾在影像呼應(yīng)和信息疊合中全方位地沉浸在這場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)役。不同的視角在同一場(chǎng)景上完成歷史性交匯，是強(qiáng)調(diào)，是重溫，也是致敬，祭奠逝去的英靈，敬慰那些埋骨他鄉(xiāng)的無名戰(zhàn)地英雄。

影片的最后，為掩護(hù)工兵連修橋，焚燒殆盡的叢林，張飛硬撐著殘缺的身體，發(fā)射出最后一炮，即便被敵人的炮火焚燒也屹立不倒，生動(dòng)詮釋了“死過后人才活著”的精氣神。尤其是當(dāng)張飛唱起“姓張名飛字翼德，萬古流芳莽撞人?。　睍r(shí)，那種跨越時(shí)代的英雄氣魄的感召，有了歷史輝映的宏闊感和深邃感。

還有令人動(dòng)容的一幕，在被灼傷眼睛士兵的背后，一個(gè)個(gè)奮力過橋奔跑的戰(zhàn)士，如同遠(yuǎn)處的微光，那是犧牲換來的希望之光，亦是民族之光。那座高高架起的人橋，是后來者的生路，也讓更多的人找到來時(shí)的路，身處和平盛世，不忘英雄，不忘過去，初心不改。

電影《金剛川》中方言的使用也是一大亮點(diǎn)，志愿軍戰(zhàn)士們講著五湖四海的方言：江西話、“京片子”、川蜀方言……樸實(shí)真誠(chéng)的口音里，飽含著來自不同地域的戰(zhàn)士共同的保家衛(wèi)國(guó)的雄心壯志，他們積極、奮進(jìn)、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的形象，不妨說，也是對(duì)當(dāng)代年輕人精神風(fēng)貌的一種感召。更為可貴的是，在影片中，無論是志愿軍小戰(zhàn)士的成長(zhǎng)，還是美國(guó)士兵的尊嚴(yán)，亦或是高炮排的信仰，導(dǎo)演是站在“人”的維度上去審視戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的毀滅、創(chuàng)傷、磨難與煎熬，以人為本與民族立場(chǎng)的巧妙結(jié)合彰顯了大國(guó)風(fēng)范與格局，這也是對(duì)民族自信的彰顯，以及對(duì)人類命運(yùn)共同體理念的某種呼應(yīng)。

綜觀當(dāng)下國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，從《集結(jié)號(hào)》《捍衛(wèi)者》《金陵十三衩》《我的上高》《戰(zhàn)火中的芭蕾》到《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列、《八佰》等，內(nèi)容創(chuàng)意、影像質(zhì)感、技術(shù)呈現(xiàn)與演員演繹，成為造就精誠(chéng)之作不可或缺的元素，戲里戲外的奉獻(xiàn)、銀幕內(nèi)外的付出更是驚心動(dòng)魄、震撼人心。或許，這同樣是中國(guó)電影的韌性和力量。《金剛川》的創(chuàng)作也不例外，工作人員6300余人，出鏡演員逾千人，短時(shí)間內(nèi)打磨出1249個(gè)成片鏡頭，正是創(chuàng)作者們不遺余力的精雕細(xì)琢、非凡的創(chuàng)作歷程，觀眾才得以了解這段鮮為人知卻不容缺席的歷史。勿忘，是最好的紀(jì)念，也是最崇高的致敬。

作為主旋律電影的《金剛川》也在電影工業(yè)化探索上作了優(yōu)良示范，盡管也存在瑕疵，但在影像的飽和度、爆破戲份的設(shè)計(jì)、夜景鏡頭的噪點(diǎn)、視覺濾鏡的使用上產(chǎn)生的強(qiáng)大視覺魅力，體現(xiàn)了中國(guó)電影的工業(yè)化水準(zhǔn)。導(dǎo)演之一的郭帆表示：“開機(jī)前就把跟特效有關(guān)的鏡頭，全部虛擬拍攝出來，明確任務(wù)量，提高了生產(chǎn)效率?！眲?chuàng)作者的工業(yè)化意識(shí)與制作水準(zhǔn)的提升，成為《金剛川》按時(shí)完工的重要保障，在不久的將來，這種保障也必將為主旋律電影創(chuàng)作拓開更為廣闊的原野和更為廣袤的星空。

但也不容忽視，技術(shù)提升與內(nèi)容創(chuàng)意是推動(dòng)電影工業(yè)化的關(guān)鍵，硬件與軟件的雙劍合璧才能實(shí)現(xiàn)完美協(xié)作，工匠精神與創(chuàng)意力量的有機(jī)融合才能催發(fā)新動(dòng)能?！皢柷堑们迦缭S，為有源頭活水來”，任何高品質(zhì)的創(chuàng)作亦需要經(jīng)久連續(xù)的積累，那種植根于真實(shí)生活、情感與價(jià)值觀的積累，方能讓中國(guó)電影在厚積薄發(fā)中領(lǐng)略無限風(fēng)光，在千錘百煉中釋放無限創(chuàng)意與想象力。如是，中國(guó)電影需要著力人才培養(yǎng)，創(chuàng)作出更多像《金剛川》這樣的優(yōu)質(zhì)作品，以電影化的方式充分挖掘文化潛力、釋放文化動(dòng)能，講好中國(guó)故事、詮釋中國(guó)精神、傳遞民族自信，實(shí)現(xiàn)與觀眾的共情、共振、共鳴，腳踏實(shí)地，仰望星空，為中國(guó)電影架起通往理想彼岸的橋梁。

（作者為中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

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