文｜孫  薇

張慧瑜

 編輯｜貓  叔

近期上映的電影《金剛川》，聚焦于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的最后階段——金城戰(zhàn)役，講述了在1953年7月12日下午到1953年7月13日凌晨六點(diǎn)這一階段，面對(duì)美軍的不斷襲擊和轟炸，中國(guó)志愿軍戰(zhàn)士如何建起重橋、橫跨金剛川進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)支援的故事。電影用獨(dú)特的視角，展現(xiàn)了中國(guó)志愿軍的堅(jiān)韌、奮勇和不屈的精神，激勵(lì)我們銘記歷史，并勇于向前。

01

結(jié)構(gòu)敘事：

打破線性邏輯的“復(fù)調(diào)敘事”

電影《金剛川》主要分為四小節(jié)：士兵、對(duì)手、高炮班和橋，三位導(dǎo)演分別從三個(gè)視角，講述了同一時(shí)間線里不同空間的戰(zhàn)役故事。在多次重復(fù)性敘事中，故事邏輯和人物關(guān)系得以展開(kāi)，同時(shí)，觀眾的情感也在這個(gè)過(guò)程中多次與故事發(fā)生碰撞和共鳴。

在“士兵”一節(jié)中，鄧超飾演的高福來(lái)連長(zhǎng)帶著大部隊(duì)過(guò)江，這一段重點(diǎn)展現(xiàn)了高福來(lái)和班長(zhǎng)劉浩的故事。當(dāng)劉浩透過(guò)望遠(yuǎn)鏡，看到橋?qū)Π陡吲诎嗳计鸬幕鹧?，看到被美軍轟炸機(jī)擊中的高福來(lái)，他舉起手中的槍開(kāi)始向上掃射，這一刻我們看到的是一個(gè)士兵的爆發(fā)，但故事還在另外的時(shí)空向外擴(kuò)展。進(jìn)入到“對(duì)手”小節(jié)中，電影開(kāi)始用“他者”的角度講述這場(chǎng)戰(zhàn)役——以美軍飛行員希爾的視角，導(dǎo)演郭帆在攝影棚內(nèi)完成了這一場(chǎng)景的拍攝。從一開(kāi)始的毫不在意，到后來(lái)的對(duì)中國(guó)軍隊(duì)修橋速度的震驚，郭帆用“西部牛仔”的形象來(lái)展現(xiàn)希爾的內(nèi)心變化。希爾戴上牛仔帽，開(kāi)始對(duì)高炮班進(jìn)行反擊，但卻在即將高光的時(shí)刻被擊中，故事講到這里，開(kāi)始進(jìn)入第三節(jié)的敘述，也是整部電影最吸引人的一節(jié)——高炮班。

這一節(jié)展現(xiàn)了吳京飾演的關(guān)班長(zhǎng)和張譯飾演的張飛之間的兄弟情誼，同時(shí)也是串聯(lián)起前面兩節(jié)的重要一環(huán)。在關(guān)班長(zhǎng)犧牲后，張飛為了吸引希爾的注意力，命令手下將周?chē)牟窕瘘c(diǎn)燃，瘋狂開(kāi)炮。正是由于看到了這場(chǎng)悲壯的火焰，劉浩受到觸動(dòng)，拿起槍準(zhǔn)備去河對(duì)岸支援他們，卻不幸目睹了高福來(lái)和女通訊兵的犧牲。在種種沖擊下，劉浩扛起修橋的木材，沖進(jìn)炮火中。戰(zhàn)火停歇階段，張飛知道希爾一定會(huì)再來(lái)，但此刻的他已經(jīng)被炸飛了一只胳膊和一條腿，他拄著拐杖穿過(guò)玉米地，把自己綁在炮筒上，用一己之力擊中了俯沖下來(lái)的希爾，此時(shí)影片已經(jīng)進(jìn)入了高潮。

影片通過(guò)這三個(gè)主要的視角，形成了“復(fù)調(diào)敘事”的非線性邏輯，一方面設(shè)置懸念，層層展開(kāi)；另一方面，不同環(huán)節(jié)多次重復(fù)強(qiáng)調(diào)本片的主題——中國(guó)志愿軍的堅(jiān)忍不拔和犧牲精神，也就是影片的英文翻譯“The Sacrifices”，實(shí)現(xiàn)首尾呼應(yīng)。其實(shí)“復(fù)調(diào)敘事”在主旋律電影中并不是第一次出現(xiàn)，比如已經(jīng)上映的《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》等系列電影，都是打破線性敘事結(jié)構(gòu)，表面上在講述不同單元的故事，實(shí)則都在共同呼應(yīng)電影的主題。在《金剛川》中敘事視角更加獨(dú)特，與西方先進(jìn)的飛機(jī)大炮相比，當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛剛成立，工業(yè)化體系十分不完善，飛機(jī)緊缺，都在前線支援。面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的轟炸，我們的志愿軍用血肉之軀修筑長(zhǎng)橋，在這種明顯的對(duì)比之下，本片“犧牲”的主題更加突出。

02

“降維”敘事：

展現(xiàn)小人物群像的家國(guó)大義

近年來(lái)，主旋律電影有一種新的趨勢(shì)，從講述著名英雄人物故事到關(guān)注眾多的小人物、塑造豐富的人物群像。這種敘事的“降維”，能夠讓主旋律電影實(shí)現(xiàn)與受眾的“在地性”連接，更容易產(chǎn)生情感的共鳴。

在電影《金剛川》中，有很多打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。一方面，它用喜劇元素來(lái)強(qiáng)化悲壯的色彩。例如，在“士兵”一節(jié)中，當(dāng)高福來(lái)跟劉浩發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)，劉浩小聲嘟囔著：“你每次一著急，就說(shuō)你們的江西方言，誰(shuí)能聽(tīng)懂呢？”高福來(lái)急了，說(shuō)著一口江西方言，舉著水壺，并問(wèn)旁邊的小戰(zhàn)士能不能聽(tīng)懂自己說(shuō)的話，小戰(zhàn)士謹(jǐn)慎地回復(fù)了一句“我不渴”。另外，張譯和吳京飾演的角色也是一對(duì)歡喜冤家，兩人吵吵鬧鬧，讓緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍緩解了不少。

另一方面，《金剛川》在展現(xiàn)家國(guó)大義的同時(shí)，也沒(méi)有忽略愛(ài)情、友情等重要的元素，能夠調(diào)動(dòng)觀影觀眾的情緒。例如，劉浩默默地喜歡著女通訊兵莘芹，并且認(rèn)為莘芹并不認(rèn)識(shí)自己。敵人的偵察機(jī)再次飛來(lái)時(shí)，莘芹對(duì)著在通訊工具另一頭的劉浩說(shuō)道：“劉浩同志，我們前線見(jiàn)?！辈恍业氖?，劉浩親眼目睹了莘芹的犧牲，“前線見(jiàn)”的承諾最終沒(méi)有兌現(xiàn)。

在以往的主旋律電影中，我們總是強(qiáng)調(diào)愛(ài)國(guó)情懷、展現(xiàn)英雄主義，經(jīng)常忽視愛(ài)情等基本感情。但是在《金剛川》中，他用“前線見(jiàn)”這樣的方式表現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾為他們兩個(gè)之間這種“愛(ài)情讓位于大義”的感情所動(dòng)容。再如，張飛和關(guān)磊爭(zhēng)執(zhí)，到底讓誰(shuí)留在前方的炮臺(tái)上，因?yàn)榍胺脚谂_(tái)已經(jīng)暴露了，很容易受到攻擊，他們都想保護(hù)對(duì)方，犧牲自己。當(dāng)關(guān)磊犧牲后，張飛在他的墳前，吸了一口煙，吹了他們之前對(duì)暗號(hào)的哨子，無(wú)聲地落淚。但此刻，偵察機(jī)又飛來(lái)了，前方還有大部隊(duì)在等待援助，張飛帶著思念，繼續(xù)替關(guān)磊戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭(zhēng)就是這樣殘酷，朝夕相處的戰(zhàn)友會(huì)突然犧牲，而且家國(guó)重任讓人沒(méi)有時(shí)間悲傷。這也是電影《金剛川》想要展現(xiàn)的矛盾感。

另外，在“對(duì)手”一節(jié)中，電影《金剛川》重點(diǎn)描述了“希爾”這個(gè)美國(guó)飛行員的角色，通過(guò)他和美軍的強(qiáng)勢(shì)轟炸，反塑這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和艱難。希爾在轟炸的時(shí)候說(shuō)道：“橋在，是我們的地獄；橋不在，是他們的地獄。”另外，當(dāng)與希爾一起作戰(zhàn)的戰(zhàn)友看到中國(guó)的喀秋莎摧毀他們的戰(zhàn)略據(jù)點(diǎn)時(shí)，發(fā)出了“我想回家，我不想死”的呼喊。

從這一環(huán)節(jié)中我們可以看到，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷是不分國(guó)界不分民族的，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)中真正存活下來(lái)，心靈也會(huì)受到重創(chuàng)。例如在電影的旁白中，幸存的美國(guó)老兵感嘆道，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的幸存者，在未來(lái)的生活中再也不敢坐飛機(jī)，因?yàn)槊看巫w機(jī)就會(huì)想起這場(chǎng)災(zāi)難。由此，影片也向我們表達(dá)出了另一層主題：珍惜和平，守護(hù)和平。

03

成功模式：

實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的統(tǒng)一

據(jù)統(tǒng)計(jì)，上映第14天的電影《金剛川》票房已經(jīng)近8億。從6月底宣布正式拍攝，10月中旬正式上映，僅僅三個(gè)月的時(shí)間，可能會(huì)讓觀眾懷疑《金剛川》的質(zhì)量問(wèn)題，但這部電影的內(nèi)容、話題討論度以及票房，足以證明它的成功，也說(shuō)明了觀眾的認(rèn)可。

電影的上映時(shí)間適逢我國(guó)紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，加上主旋律的加持，以及大量實(shí)力派演員的加入，例如吳京、張譯、魏晨等，都讓《金剛川》的電影票房有了一定保障，但最核心的因素，還在于《金剛川》以新的方式講述歷史故事，構(gòu)筑觀眾與歷史的情感連接，從而塑造觀眾對(duì)國(guó)家和民族的集體記憶，真正實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。

首先，《金剛川》通過(guò)有沖擊力的對(duì)話和震撼的鏡頭，讓觀眾與過(guò)去的歷史實(shí)現(xiàn)共通。我們看到劉浩扛起修橋的木頭，在戰(zhàn)火紛飛往浮橋上沖，最終被B29轟炸機(jī)燒焦；我們看到美軍飛行員用榴彈炮、延時(shí)炸彈、戰(zhàn)斗機(jī)、B26/B29轟炸機(jī)輪番轟炸浮橋，掃射周邊玉米地，也看到在不斷地炸毀中，中國(guó)志愿軍的工兵團(tuán)，一次又一次地沖上去，連夜修橋，連美軍都感嘆這是個(gè)奇跡，甚至到了影片的最后，工兵團(tuán)用血肉之軀架起“人橋”，讓大部隊(duì)迅速通過(guò)。

導(dǎo)演在處理這些有沖擊力的鏡頭時(shí)，使用閃白、定格的剪輯手法，增加人物弧光，讓觀影的觀眾更加清晰地記住這些人物形象，激發(fā)他們?cè)谟^影后期想要繼續(xù)探索人物原型和歷史故事的興趣。

很多主旋律電影通常會(huì)陷入到主流敘事無(wú)法觸達(dá)觀眾內(nèi)心的困境，《金剛川》在電影的調(diào)色和剪輯方面做出改變，在故事講述方面選擇新的視角，使觀眾在感受震撼的同時(shí)，也會(huì)愿意了解電影背后真實(shí)的歷史故事，重新喚醒我們內(nèi)心的思考。

其次，在電影的宣傳中，電影的官方微博會(huì)通過(guò)制圖的形式，聯(lián)動(dòng)“央視網(wǎng)”、“人民網(wǎng)”等主流媒體，結(jié)合演員個(gè)人的微博內(nèi)容，向更多受眾普及關(guān)于抗美援朝的真實(shí)故事，比如介紹明星扮演的角色的人物原型等。

總之，電影《金剛川》通過(guò)復(fù)調(diào)敘事、人物“降維”等方式，以新的視角講述中國(guó)志愿軍在抗美援朝中的故事，展現(xiàn)了中國(guó)軍隊(duì)面對(duì)困難時(shí)的不畏艱難、勇于犧牲的偉大精神。電影作為藝術(shù)，連接了國(guó)家、民眾和歷史，在新時(shí)代的背景下建構(gòu)人們的集體記憶和國(guó)家情感、實(shí)現(xiàn)了商業(yè)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。

（作者單位：北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

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