國(guó)風(fēng)關(guān)鍵詞：封神 姜子牙 九尾狐 二維

國(guó)風(fēng)新編：封神“后傳”

提到姜子牙，你腦海中第一反應(yīng)是什么？是那個(gè)垂暮之年在溪邊釣魚(yú)的姜太公，還是書(shū)本上大器晚成的典型？在電影《姜子牙》中，倒是真有那么一段“姜太公釣魚(yú)”的鏡頭，只不過(guò)銀幕上的姜太公是個(gè)四十多歲的大叔，滿頭青絲被白雪覆蓋，“獨(dú)釣寒江雪”也并非豁達(dá)出世，而是被現(xiàn)實(shí)所困的一種排解方式。

動(dòng)畫(huà)電影《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》一樣，源起自中國(guó)古典神話《封神演義》。在《封神演義》中，世界分為“仙人界”和“人間界”，人間的時(shí)代為“殷”，原本文武雙全的明君紂王被妲己蠱惑，以致天下大亂，百姓受難。神魔相爭(zhēng)、人間禍亂，兼具歷史背景和虛構(gòu)神話的龐大故事包含了數(shù)不清的國(guó)風(fēng)元素，不僅天然貼合日漸興起的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)風(fēng)潮，也為動(dòng)畫(huà)的世界觀架構(gòu)提供了龐大詳盡的背景資料。

作為中國(guó)古代神魔小說(shuō)瑰寶，《封神演義》也是網(wǎng)絡(luò)上被重新解構(gòu)次數(shù)最多的文本，作者往往選取原著中的留白和“邏輯漏洞”，自由發(fā)揮想象力，《姜子牙》正是采取了類似構(gòu)建故事的思路。但電影并沒(méi)有拘泥于原著留墨不多的姜子牙故事，而是延承姜子牙的人物特點(diǎn)進(jìn)行了一番故事新編。試問(wèn)，誰(shuí)不想知道在原著中作為終結(jié)無(wú)道殷商最大功臣的姜子牙，最后竟然沒(méi)有被封神的原因呢？

封神大戰(zhàn)作為《封神演義》的結(jié)尾，也是《姜子牙》故事的開(kāi)端。這位隱忍且不乏執(zhí)念的大叔，慢慢從以“救助蒼生”為己任到要思考如何解決擺在面前的“電車難題”——救一人還是救眾生，再到最終撕開(kāi)神明假面，這個(gè)“去神化”的姜子牙和有趣的故事設(shè)定便成為電影最大的看點(diǎn)。當(dāng)然，電影也在一定程度上對(duì)封神故事做了補(bǔ)充，姜子牙在人神兩界的定位，封神榜里為何沒(méi)有九尾狐等等問(wèn)題都有了答案。這種為中國(guó)傳統(tǒng)故事注入新解讀的方式，也客觀上讓國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)加持下更具市場(chǎng)活力。

國(guó)風(fēng)呈現(xiàn)：二維與三維的東方色彩

《姜子牙》緊鑼密鼓制作中的某天，一臺(tái)電腦被ps文件堆疊導(dǎo)致黑屏，讓創(chuàng)作人員發(fā)愁了很久。此前，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)為制作這部動(dòng)畫(huà)的兩分鐘二維鏡頭燒壞了四臺(tái)電腦。眾所周知，以迪士尼、皮克斯、夢(mèng)工廠等為代表的西方動(dòng)畫(huà)，皆以三維制作為主。與三維動(dòng)畫(huà)相比，二維動(dòng)畫(huà)更為“平面化”，無(wú)論是光影、材質(zhì)還是體積感都無(wú)法與三維動(dòng)畫(huà)媲美，且二維動(dòng)畫(huà)的制作極度消耗人力和時(shí)間。但不可否認(rèn)的是，二維動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的平面感特別契合東方美學(xué)，于是便有了《姜子牙》開(kāi)頭被大家稱為全篇華彩的二維鏡頭。這段二維鏡頭的復(fù)雜程度在其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中很難找到，為了呈現(xiàn)濃郁的中國(guó)風(fēng)特色，這段二維鏡頭被要求展現(xiàn)出“敦煌壁畫(huà)一樣的美術(shù)風(fēng)格”。仔細(xì)看去，這段鏡頭還帶著早年上海美術(shù)電影制片廠（中國(guó)歷史最老的動(dòng)畫(huà)制片廠之一）早期優(yōu)秀作品（如《巨靈神》《哪吒鬧?！返龋┑挠∮洝Ｖ袊?guó)風(fēng)的基調(diào)，從動(dòng)畫(huà)開(kāi)始便已然確立。

而電影主體的三維動(dòng)畫(huà)部分，也以“展現(xiàn)抽象的有東方韻味和意境的視覺(jué)畫(huà)面”為創(chuàng)作理念內(nèi)核。《姜子牙》的幾處重要場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)考據(jù)、審慎設(shè)計(jì)，其中幾處重要場(chǎng)景，皆經(jīng)由團(tuán)隊(duì)鉆研《山海經(jīng)》等著作考證——北海鎮(zhèn)斧高500米，和相對(duì)渺小的居民形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造“在人間創(chuàng)造神跡”的恢弘感；歸墟在故事發(fā)展不同階段呈現(xiàn)色調(diào)不同，從色彩方面貼合電影整體敘事；天梯及天雷的設(shè)計(jì)都是以直線和棱角原色為主，體現(xiàn)中國(guó)古代神話故事中天庭的秩序感。而幾處關(guān)鍵的故事橋段，玄鳥(niǎo)穿越浩瀚的星河，湮滅的四不相消蝕在盛開(kāi)的黑花叢，姜子牙與小九在蘆葦蒼茫的歸墟中道別……都體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化中關(guān)于美的理念和意境。

國(guó)風(fēng)宣發(fā)：方寸之地展國(guó)風(fēng)

由于疫情原因，《姜子牙》從今年春節(jié)檔延期至今年國(guó)慶檔上映。漫長(zhǎng)的時(shí)間里，《姜子牙》宣發(fā)團(tuán)隊(duì)制作了大量貼合電影風(fēng)格的中國(guó)風(fēng)物料。其中，數(shù)量最為龐大且最精致的當(dāng)屬一系列中國(guó)風(fēng)海報(bào)。先導(dǎo)概念海報(bào)以“姜太公釣魚(yú)”為設(shè)計(jì)靈感，以水墨風(fēng)格呈現(xiàn)，海報(bào)中還暗藏著九尾狐的故事；“回家版”海報(bào)則邀請(qǐng)畫(huà)師早稻繪制，畫(huà)風(fēng)溫暖；國(guó)風(fēng)終極海報(bào)由《大魚(yú)海棠》導(dǎo)演張春設(shè)計(jì)，畫(huà)面內(nèi)容為白發(fā)姜子牙與四不相相伴而立幽都山……仔細(xì)觀察，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)《姜子牙》的中國(guó)風(fēng)海報(bào)都以紅綠色和水墨色為主，海報(bào)字體有點(diǎn)類似中國(guó)古代的甲骨文，頗具古風(fēng)神韻。可以說(shuō)，和電影風(fēng)格契合的海報(bào)大大吸引了觀眾的注意力和購(gòu)買(mǎi)力。

看過(guò)電影的觀眾，也很難忘卻《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》的聯(lián)動(dòng)彩蛋。“強(qiáng)迫癥”姜子牙對(duì)“壞孩子”哪吒的無(wú)可奈何讓人捧腹，而姜子牙和哪吒一家、敖丙同框過(guò)年的短片既貼合中國(guó)春節(jié)傳統(tǒng)年夜飯習(xí)俗，也讓兩部中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)有了全新萌點(diǎn)。

旁觀者言

自《姜子牙》公映以來(lái)，電影口碑褒貶不一，截止到目前，電影豆瓣評(píng)分只有7分，和《哪吒之魔童降世》8.4分的評(píng)分形成鮮明對(duì)比。對(duì)于中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)講，視覺(jué)效果的呈現(xiàn)必然是不可或缺的一筆，但若因故事簡(jiǎn)單、人物單薄、劇情邏輯混亂受到詬病，也不能稱之為優(yōu)秀。故事框架為里，視覺(jué)呈現(xiàn)為表，表里缺一不可。

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