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《冬去冬又來》熱映 四大看點(diǎn)揭秘凜冬殘酷物語

時(shí)間:2020.11.16 來源:1905電影網(wǎng)
《冬去冬又來》上映版海報(bào)


1905電影網(wǎng)訊 日前,電影《冬去冬又來》,在廣大影迷的期盼中正式登陸全國藝術(shù)聯(lián)盟公映。該片是新銳導(dǎo)演邢健五年磨一劍的潛心佳作,曾驚艷國內(nèi)外影展,收獲了閱片無數(shù)、眼光獨(dú)到的電影發(fā)燒友和行業(yè)內(nèi)人士的一致好評。片中顏丙燕顛覆形象的驚人演技,也征服了眾多觀眾。


如今,這部聚焦家庭巨變、女性命運(yùn)的藝術(shù)佳作終于與觀眾見面,影片四大看點(diǎn)也逐一揭曉。

 

看點(diǎn)一:多舛家庭折射時(shí)代沉浮


《冬去冬又來》聚焦1944年的東北農(nóng)村,講述了一個(gè)普通家庭在時(shí)代裹挾下幾經(jīng)沉浮的命運(yùn)。不同于以往宏大敘事的佳作,《冬去冬又來》選擇以小見大,從乾四爺一家遭遇宗族傳承危機(jī)切入,在一系列矛盾沖突中,將40年代中國農(nóng)村的生存圖景逐漸鋪開。


為反映農(nóng)村生活百相,全片在場景選取上凝練又頗具代表性,從一家五口的封閉院子中,觀眾得以窺見整個(gè)時(shí)代的縮影。邢健導(dǎo)演表示:“院子的環(huán)境具有封閉感,象征著當(dāng)時(shí)整個(gè)東北封閉的日常生活、守舊的思想觀念。”《冬去冬又來》圍繞著宗族的血脈傳承展開,尷尬與小戲謔層出不窮,這是導(dǎo)演對封閉思想的細(xì)微嘲弄,更是對特定歷史時(shí)期下普通人遭遇的悲憫。相信影片上映后,將有不少觀眾為之動容。。

 

看點(diǎn)二:失語女主角突顯群體命運(yùn)


“如果說乾四爺一家是東北封閉環(huán)境的縮影,那女主的沉默與壓抑,其背后則是女性在特定歷史環(huán)境下的群體性失語。“正如資深影迷所言,《冬去冬又來》不止關(guān)切大歷史,也關(guān)照著女性的命運(yùn)和掙扎。


影片中只有一個(gè)女性角色,取名為“坤兒”,是導(dǎo)演別有深意的設(shè)定——乾為天,坤為地,土地一直被壓迫著,正如坤兒默默地承受著自己的不幸命運(yùn)。她自小喪失語言能力,被乾四爺收留,最大的作用便是為家族生一個(gè)子嗣。在邢健導(dǎo)演看來,她是中國傳統(tǒng)家庭女性的縮影,有著堅(jiān)韌、寬厚、隱忍的優(yōu)秀品質(zhì),但也承受著悲情的宿命,這個(gè)角色一定會讓很多觀眾產(chǎn)生共鳴,也值得大家去思考女性主義的真諦。


看點(diǎn)三:至純至暗打造影像美學(xué)


在處女作《冬》中,邢健導(dǎo)演以黑白影像風(fēng)格,為自己樹立了獨(dú)特的標(biāo)識。在《冬去冬又來》中,他再次用至純至暗的畫面,塑造了影片深邃的美感。導(dǎo)演曾解讀“這個(gè)女人的生命里只有冬天,色彩只有黑白”,也呼應(yīng)了影片凜冽的女性悲歌。


據(jù)悉,攝制組在3月份取景牡丹江威虎山地區(qū),在零下26度的極端天氣下進(jìn)行拍攝,演員被凍到肢體失去知覺,才拍出了大雪覆蓋下至純至暗的鏡頭。在此前影展的放映中,不少觀眾也對《冬去冬又來》中獨(dú)特的影像風(fēng)格津津樂道。有影迷驚嘆“黑白色調(diào)很震撼,失去了色彩的助力,光影效果卻更加突出了”,也有媒體歸納為“荒涼美學(xué),獨(dú)具美感”。相信隨著影片亮相,將有更多觀眾被該片的影像美學(xué)所震撼。

 

看點(diǎn)四:顏丙燕高強(qiáng)奉獻(xiàn)“演技神作”


值得一提的是,影片匯集眾多新老實(shí)力派演員,堪稱“演技神作”。金雞獎影后、華表獎最佳女主角顏丙燕,飾演被戰(zhàn)爭摧殘、喪失語言能力的女主角坤兒,在片中無一句臺詞,只靠表情、眼神與肢體語言推動情節(jié),于無聲中打動觀眾。著名老戲骨、國家一級演員高強(qiáng),在片中飾演乾四爺,成功塑造出一個(gè)保守封建、又命運(yùn)多舛的宗族大家長形象。


此外,影片配角也亮點(diǎn)頗多。劉頔飾演三兒,他曾出演過《親愛的》《我不是藥神》等多部佳作,在片中他與顏丙燕的搭檔感情戲,坦言配合十分默契。


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