時光網(wǎng)特稿10天前，被日本媒體稱作“宮崎駿接班人”的導演細田守，最新力作《未來的未來》在中國內(nèi)地公映，本片此前曾入圍第71屆戛納國際電影節(jié)的“導演雙周”單元的長片競賽環(huán)節(jié)。細田守透過清新萌翻天的視覺畫風，以4歲小男孩的視角，描繪了一個不分國界、大人小孩都會產(chǎn)生共鳴的故事。

動畫片《未來的未來》主人公是一位4歲火車迷小男孩小君（日本影壇新星上白石萌歌配音），爸爸媽媽把新生兒妹妹“未來”帶回家之后，因為爸媽的注意力分掉了一大部分在妹妹身上，沒辦法適應失寵的小君因此開始無理取鬧耍脾氣，甚至拿火車玩具砸妹妹的頭。

每次小君一做出失控行為，就會穿越到另一個時空，與不同的家人交流，包含變成人類的寵物狗、長大后的妹妹未來、爺爺、媽媽小的時候等，并從中學到不同的人生哲理。

未來的未來

曾三度奪得“日本奧斯卡”最佳動畫電影獎的細田守，在《未來的未來》中延續(xù)了他極富貼切感的奇幻、科幻作品風格，在穿越的轉(zhuǎn)折過程以及冒險片段中發(fā)揮得淋漓盡致。導演精確地掌握了現(xiàn)實和奇幻世界的交替和差異，穿越現(xiàn)實的部分更是充滿小男主童稚的想像力，以小朋友會理解的語言，耐心鋪陳了人生要學習的課題。

影片上映之前，時光網(wǎng)與細田守導演進行了對話，聊了聊他與動畫的邂逅、如何走進動畫世界，以及暢聊了動畫電影的更多可能性。

細田守的作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)“時間”“歷史““穿越“的主題，包括本次的《未來與未來》，導演表示，之所以很想要探索這樣的題材，“是為了表現(xiàn)人生的延續(xù)和生命的循環(huán)?！?/span>

片中非常真實地展示了“育兒“的過程，是有結(jié)合了導演自身的經(jīng)歷，“是結(jié)合了寶寶（二胎）出生后，我兒子（老大）的反應，我一直在想他會以怎樣的方式接納剛出生的寶寶。我兒子覺得自己的愛被搶走了，在地上直打滾?！?/span>

“從他身上我看到了人的本質(zhì)，愛被搶走后的人的姿態(tài)，我感覺看到了人類赤裸裸的靈魂。所以，我就想在世界電影史上留下這樣一部描寫4歲孩子靈魂的作品，我覺得這是很有價值的一件事?！?/span>

一向不吝于天馬行空的細田守，在片中描繪了男主角小君，經(jīng)常會深入大人“看不到“的世界，導演解讀說，“這是小君的想象。小時候的噩夢、印象風景等，我認為是主觀上具有說服力的表現(xiàn)。對于孩子來說，特別是對于一個4歲的孩子來說，為了讓家看起來像是世界本身，我有意在家的正中央放了一顆類似于世界樹一樣的樹，看到它就像看到了整個世界。”

導演寫真

《未來的未來》中，有一段“火車站”的戲份，設(shè)計非常成人向，甚至有些cult，讓人大吃一驚，細田守說之所以風格會這樣突變，是映射了大家小時候應該都經(jīng)歷過的迷路走失的瞬間，“這對孩子而言是特別恐怖的。而主人公小君在這種被逼到困境時的情況下，也認知到了自己以及妹妹未來的存在。我為此設(shè)計了這個東京車站來呈現(xiàn)這份恐怖和絕境?！?/span>

跳出作品本身，當與記者聊到細田守本人與動畫片的邂逅，導演娓娓道來，“我小時候，差不多正好是跟小君差不多大的時候就開始記事。自己最早有印象的動畫，是美國的《貓和老鼠》。最開始的質(zhì)量非常高的那一部。除此之外，還有日本制作的長篇動畫，由東映制作的被稱作“東映長篇”的一些作品。不太記得當時具體都看了哪些了，我想應該會有《白蛇傳》?！?/span>

“以前的動畫電影，昭和40年代左右制作的。當時中國故事作為原作改編的很多?！栋咨邆鳌肥侨绱?，還有講孫悟空之類的。《安壽和廚子王》雖然是日本的，但也很有中國風。記憶中我看了很多類似這樣的作品，覺得很棒。我從小就喜歡畫畫、喜歡做手工。比起去看，我更喜歡動手做?！?/span>

“上小學高年級的時候，會買一本叫《Animage》的雜志，上面當時會刊載很多動畫的資訊，而且在后面還有講如何制作動畫。有個《岡田英美子與鈴木伸一的動畫私塾》欄目，介紹怎么去自己制作動畫。是一個每月4頁的連載，看了那個我就想，原來自己也可以做動畫啊，那一定要做做看。于是就像是做手工一樣做起來了。這可能就是我最初接觸動畫時的想法。

導演繼續(xù)自述，分享了他是如何真正走進動畫世界的，“一直到高中畢業(yè)我都很向往動畫行業(yè)。我高中的時候正趕上《風之谷》上映的時期，那時候動畫也正在朝著全新的方向前進，所以我十分向往。而我上大學是在1986年，那時候發(fā)覺，比起高中時看的動畫，世界上原來還有更有意思的東西啊。上了美術(shù)大學，進入美術(shù)的世界，也會覺得電影的世界很好。”

《未來的未來》劇照

“發(fā)覺除了被大范圍公映的好萊塢電影，還有更加有文學性的、更加藝術(shù)的電影。我在大學時代吸收了很多這類東西，所以又開始向往這些。再比如對現(xiàn)代美術(shù)之類的，也都會很向往。然后就會希望自己能在這當中找到能去做的作品。我想大學畢業(yè)后，如果進入動畫界，應該就可以去做出作品，然后就加入了東映動畫。

關(guān)于動畫最大的魅力，細田守認為，在做動畫的時候，覺得它可以自由描繪穿越時空、擁有超能力，這些點非常的棒。“動畫相對于真人電影，最大的優(yōu)勢在于：組成動畫的只有一個個符號，而這些符號對于觀眾來說非常易懂。換言之，最大的優(yōu)勢是更容易傳達感情，或者說無形間就已經(jīng)傳達到了。動畫有這樣的特點，所以要認真地去制作作品，好好思索什么是應該去傳達的?！?/span>

“因為電影是一種藝術(shù)，所以我認為去描繪什么都可以。好比說去把‘人類沒有存在價值’這類主題拍成電影，也完全沒問題。動畫可以把很多看似沒有關(guān)聯(lián)，甚至比較極端的東西都放進去，然后再用很強的傳播力傳遞出去。我會想這樣會不會不好。還有，因為也會傳達給小孩子，所以在作為電影作品之前，應該好好注意這些。這方面我覺得也是動畫電影的一大特點?！?/span>

最后，細田守導演展望了一下在未來，動畫電影的更多可能性，“奧賽博物館里展出了很多合日本人口味的印象派作品，給人一種是旅游時會去打卡的美術(shù)館的印象。而在繪畫史上，那是一個很艱難的時代。具體說就是，在照片出現(xiàn)的年代里，是在思考繪畫在照片以外還能做什么的一個時代。如前面提到的，是顛覆‘認同’的一個時代。從這個角度看，我們現(xiàn)在也正面臨著類似的認同上的顛覆。

“不用CG而是用手繪，這是為什么？不找真人拍，而是做動畫電影，這又是為什么？我們跟100多年前的畫家們面臨著類似的問題。對此我們該如何回應？我覺得，如果我們無法很好地證明其存在的理由就不會有前途，我是抱著這樣的想法做出了《未來的未來》?！?/span>

“從這點上看，不僅僅要思考故事本身，也要一邊非常認真地思考今后的動畫電影應該是怎樣的，一邊思考一邊去制作。關(guān)于此，作品會在不同層面上被人打量。有的人可能只是看故事是否合理；有的人會考慮好不好哭，會有各種情況。如果能有人意識到，這是我們在表現(xiàn)形式發(fā)生變化的關(guān)鍵時刻做出的嘗試，我會覺得很感激?！?/span>