如果說有哪部動(dòng)畫片能讓中青少幼四代觀眾引起共鳴，那一定非《新大頭兒子和小頭爸爸》莫屬。截至目前，《新大頭兒子和小頭爸爸》已推出電視動(dòng)畫系列700余集、賀歲動(dòng)畫9部、院線電影3部、真人情景劇1部、舞臺(tái)劇4部，頗具社會(huì)美譽(yù)度，成為最長青的親子動(dòng)畫IP。

11月8月，由央視動(dòng)漫集團(tuán)、北京保利劇院管理有限公司聯(lián)合出品的音樂話劇《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》在上海保利大劇院成功首演，這個(gè)經(jīng)典IP再一次全新跨界。

多元素融合 講述中國兒童自己的故事

經(jīng)典動(dòng)畫片《新大頭兒子和小頭爸爸》塑造的大頭兒子、小頭爸爸和圍裙媽媽這個(gè)歡樂溫馨的三口之家，是新時(shí)代中國家庭的縮影。它對父親這一角色的刻畫有著典型意義。

“中國的兒童文學(xué)和影視劇作品中，父親角色太少了，中國父親在家庭教育問題上是不在場的。《新大頭兒子和小頭爸爸》正是完整表現(xiàn)父親形象的作品中非常重要的一部，是倡導(dǎo)父親們放下身段多陪伴孩子的好模板。”國家圖書館社會(huì)教育部主任王志庚認(rèn)為，“這種現(xiàn)實(shí)題材很寶貴，彌補(bǔ)了現(xiàn)有作品體裁的一些不足”。

“大頭兒子”音樂話劇沿用原作的人設(shè)，通過全新的故事來探討父母和子女兩代人之間的溝通困境。它沒有生硬地把故事從動(dòng)畫片中移到舞臺(tái)上，而是基于劇場空間進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作和創(chuàng)新，讓觀眾感受到多元素的融合。

首先，它是一部兒童劇，講述中國孩子們自己的故事。“童心、童趣、童真、童理”，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)的準(zhǔn)則，劇中的人物也基于這一準(zhǔn)則而構(gòu)建。

其次，這也是一部音樂喜劇。它通過音樂劇式的歌舞場面營造豐富的戲劇場景和氛圍，賦予人物不同的情感旋律，通過獨(dú)唱、對唱、合唱的方式推動(dòng)人物關(guān)系，串起情感脈絡(luò)。

此外，它更是一部奇幻現(xiàn)實(shí)主義喜劇。全劇主要有三個(gè)空間，現(xiàn)實(shí)世界的生活化，夢幻游樂場里的奇幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，平行世界中生活化和藝術(shù)化的融合，讓不同空間有了鮮明的對比，在色彩、人物性格、語言和行為舉止上形成巨大反差，頗有寓言色彩。

一花一世界小舞臺(tái)創(chuàng)造大空間

舞臺(tái)劇最重要的是現(xiàn)場體驗(yàn)，和電視、電影、漫畫、圖書等形式相比具有獨(dú)特的優(yōu)勢。王志庚認(rèn)為：“舞臺(tái)劇臺(tái)上臺(tái)下的交互感，大家共同參與和體驗(yàn)，將故事角色的情感體驗(yàn)同化到觀眾自身，更容易產(chǎn)生共情。這種對兒童故事的主旨表達(dá)和價(jià)值觀的傳遞，是其他媒介代替不了的?！?/p>

在舞臺(tái)表演趨于“多媒體化”的當(dāng)下，該劇以充滿匠心的打磨方式，造出“真實(shí)幻境”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)投入1年的時(shí)間，打造出美輪美奐的舞臺(tái)效果，僅布景制作就用了40天，制作了多個(gè)復(fù)雜的瑰麗景片。常規(guī)兒童舞臺(tái)劇中燈光不會(huì)超過80臺(tái)，但為了打造更好的聲光效果，該劇使用燈光設(shè)備152臺(tái)，設(shè)置燈光切換300多個(gè)，音響切換150多個(gè)。當(dāng)大場景需要隨著戲劇進(jìn)程變幻時(shí)，在不暗場的情況下迅速完成 “移步換景”，讓孩子們擁有更豐富、更有沉浸感的體驗(yàn)。

“逃離”與“回歸” 聚焦家庭的共同課題

無論哪個(gè)時(shí)代，父母對孩子的愛和掌控欲、孩子對父母的依賴和自我意識覺醒之間的沖突，都是親子之間要面對的永恒課題，也是每個(gè)人成長過程中的必修課。

始終與時(shí)俱進(jìn)，對中國家庭進(jìn)行精準(zhǔn)刻畫，也讓該劇更具“經(jīng)典潛質(zhì)”。導(dǎo)演胡曉慶從諸多望子成龍的年輕父母們爭相送孩子上學(xué)前班的現(xiàn)象入手，找到矛盾的核心：愛的壓迫和對自由的渴望?！缎麓箢^兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》正是從這個(gè)課題出發(fā)，構(gòu)建了兩個(gè)平行世界。

“劇中的‘平行世界’有兩重含義，一是科學(xué)層面，二是戲劇層面。一個(gè)世界是父母，一個(gè)世界是孩子。它們從開頭的兩條平行軌道，到慢慢靠攏，直到結(jié)尾相擁、融合。劇中的‘穿越’也有兩層意思，即‘逃離’和‘回歸’。孩子們從現(xiàn)實(shí)世界逃離到回歸，是成長的洗禮，父母也反思了自己的教育方式，懂得聆聽并尊重孩子的想法?！焙鷷詰c認(rèn)為，這正是穿越平行世界的深意所在。

一位80后的爸爸觀劇后表示，“我們想通過這部劇收獲一些平時(shí)感受不到的東西，看完后確實(shí)有很多的感觸。我認(rèn)為家長朋友們還是得多跟孩子溝通、了解他們的想法，還要不斷地提升自己。”

該劇藝術(shù)總監(jiān)，曾任北京市文聯(lián)主席、北京人民藝術(shù)劇院院長的國家一級編劇張和平認(rèn)為：“這是一部為孩子帶來歡樂和啟發(fā)的作品，它會(huì)在我們國家新時(shí)代的文化建設(shè)當(dāng)中起到它應(yīng)有的作用。尤其在2020這樣特殊的一年，它的上演，要克服很多意想不到的困難，但也更能體現(xiàn)出我們的民族精神和力量。”

近年來，兒童劇在國內(nèi)演藝市場備受關(guān)注，引進(jìn)劇目數(shù)量不斷大幅增加，僅2018 年引進(jìn)的原版或授權(quán)兒童劇就超過100部，引進(jìn)劇目演出場次同比增長300％。盡管兒童劇市場整體表現(xiàn)亮眼，但主要依靠引進(jìn)內(nèi)容，中國本土優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇目仍是“稀缺物種”。

在疫情后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的當(dāng)下，《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》一經(jīng)推出，便憑借獨(dú)特的敘事方式和活靈活現(xiàn)的人物形象獲得了社會(huì)的一致好評。它不僅為中國動(dòng)漫IP的多元化開發(fā)提供了有益的借鑒，也為中國原創(chuàng)兒童劇市場樹立了新風(fēng)向標(biāo)，更是提振了兒童文娛市場的信心。

12月8日至10日，《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》還將走進(jìn)天津大劇院·大劇場，為大家?guī)頊嘏瘹g樂的奇幻之旅。