1905電影網(wǎng)專稿 關(guān)于氣球的故事，電影史上并不少見(jiàn)。愛(ài)德華·克萊因與巴斯特·基頓的喜劇短片《氣球》，艾爾伯特·拉摩里斯的奇幻類型《紅氣球》，艾爾伯特·拉摩里斯的冒險(xiǎn)電影《氣球漫游記》，賈法·帕納西的兒童片《白氣球》，還有侯孝賢關(guān)注家庭的《紅氣球之旅》。

但這回，萬(wàn)瑪才旦用他的鏡頭，闡釋了一個(gè)顛覆以往的“氣球”故事，此中氣球關(guān)乎生命傳承。萬(wàn)瑪才旦的新片《氣·球》聚焦藏地女性生育權(quán)和家庭話題，目前已受邀參加全球六十多個(gè)電影節(jié)，收獲11項(xiàng)大獎(jiǎng)肯定，豆瓣評(píng)分達(dá)7.9分。

導(dǎo)演謝飛看完本片后稱，“導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦是國(guó)內(nèi)少見(jiàn)的電影作家”；有觀眾認(rèn)為，“《氣·球》并沒(méi)有像大多數(shù)關(guān)于少數(shù)民族的電影那樣刻意加深神秘感，而這種去神秘化的展現(xiàn)才是我們最想看到的”；1905電影網(wǎng)則評(píng)價(jià)，“《氣·球》是萬(wàn)瑪才旦作品中最接近普通觀眾的一部”。

本期《今日影評(píng)》特別邀請(qǐng)導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦，一起聊聊由他編劇／導(dǎo)演的新片——《氣·球》。

談到電影《氣·球》的創(chuàng)作過(guò)程，萬(wàn)瑪才旦坦陳自己的確在努力擁抱普通觀眾，“電影還是要面對(duì)大眾，不同觀眾背后的地域或文化也不一樣，在講述的方法上，我會(huì)考慮到不同層次的觀眾”。

但面對(duì)觀眾“去神秘化”的評(píng)論，萬(wàn)瑪才旦表示“刻意去神秘化也不太客觀”，因?yàn)?ldquo;藏文化本身就存在很多神秘元素”。從某種角度來(lái)說(shuō)，它更傾向于傳統(tǒng)藏文化土壤下新時(shí)代女性觀念的“野蠻生長(zhǎng)”。

《氣·球》以主人公卓嘎展開(kāi)故事，面對(duì)信仰和現(xiàn)實(shí)的雙重壓力，她呈現(xiàn)出有點(diǎn)反思和掙扎的表現(xiàn)。“當(dāng)下都市女性其實(shí)也會(huì)面臨同樣的困惑，威尼斯電影節(jié)首映時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)反響就特別熱烈，觀眾能深切地體會(huì)到這個(gè)女性的內(nèi)心情感”，萬(wàn)瑪才旦說(shuō)。

片中大量采用手持?jǐn)z影，以表現(xiàn)卓嘎、妹妹等女性人物相對(duì)焦慮不安的狀態(tài)，“我覺(jué)得手持和跟進(jìn)的方式比較吻合他們的當(dāng)下境況”，他補(bǔ)充道。

同時(shí)，大量意象化的、帶有象征意味的表達(dá)可謂在片中隨處可見(jiàn)。爺爺去世那場(chǎng)戲，爺爺在水面的鏡像里行走的畫面，就在媒體場(chǎng)觀影時(shí)引起了熱烈討論——這是否會(huì)拉開(kāi)觀眾與影片的距離？

“它是一部現(xiàn)實(shí)主義為主，超現(xiàn)實(shí)為輔的影片”，萬(wàn)瑪才旦在《今日影評(píng)》回應(yīng)道，“出殯路上這段超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的拍攝，哪怕觀眾對(duì)藏文化沒(méi)有太多了解，也能感受到那樣一種氣氛——老人將離開(kāi)這個(gè)世界，去到另一個(gè)世界，而這就像一場(chǎng)告別”。

另一方面，這也與藏人對(duì)死亡的認(rèn)知相關(guān)聯(lián)。“我希望把藏人對(duì)死亡、對(duì)宇宙、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)通過(guò)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的片段體現(xiàn)在影片之中”，萬(wàn)瑪才旦說(shuō)，“它是情緒性、氣氛性的，卻又與其背后的文化緊緊勾連”。

實(shí)際上，作為一個(gè)電影導(dǎo)演，不得不面對(duì)藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)表現(xiàn)之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

《氣·球》宣傳期，萬(wàn)瑪才旦主動(dòng)提出盡量把行程安排得更滿，多跑線下活動(dòng)，多與觀眾見(jiàn)面。“一方面，有時(shí)候這樣的交流對(duì)觀眾是有幫助的，它可能會(huì)消解某些觀眾對(duì)作品的誤解；另一方面，我在映后也會(huì)認(rèn)真聽(tīng)觀眾反饋”。看到觀眾對(duì)于開(kāi)放式結(jié)尾的不同想象，萬(wàn)瑪才旦也“覺(jué)得挺有趣的”。

執(zhí)著講述西藏故事的萬(wàn)瑪才旦，始終在用自己的力量記錄和保護(hù)著藏地文化。

少數(shù)民族題材電影起步相對(duì)晚，但這些年已漸漸“形成氣候”，作品越來(lái)越多，創(chuàng)作者越來(lái)越多，影片與觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)也在增多。“《氣·球》可以擁有更廣泛的觀眾，它聚焦藏族家庭，折射的卻是普通人與現(xiàn)實(shí)壓力的沖突，它不難看懂”，萬(wàn)瑪才旦說(shuō)。