2018年，桌面電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》成為現(xiàn)象級作品，不到100萬的制作成本成功斬獲1.5億票房。

導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂也因此名聲大噪。

有創(chuàng)意、會拍攝、敢挑戰(zhàn)，他也被貼上了90后新銳導(dǎo)演的標(biāo)簽。

最近，他又有一部新作《逃跑》在Hulu上線。

本文有劇透。

1

克洛伊是個不幸的孩子。

因為糟糕的身體狀況，她只能靠輪椅行動，無法像其他人一樣體驗自由而快樂的生活。

與此同時，克洛伊又是個幸運(yùn)的孩子。

因為媽媽戴安全心全意地照顧著她，從計算食物配比到每日吃藥用藥的劑量，沒有哪件事不替她安排得妥妥當(dāng)當(dāng)。

直到這一天，克洛伊在媽媽的購物袋里發(fā)現(xiàn)了一瓶從沒見過的藥品——不知名的綠色膠囊。

有些人對一件事一旦有了好奇心，就必須找到答案，在家自學(xué)成才的克洛伊恰好就是這樣的人。

她開始了尋找答案的過程。

第一次，她選擇求助網(wǎng)絡(luò)。

為了不讓媽媽感受到自己的戒備心，克洛伊晚上偷偷下樓用電腦搜索。

然而，電腦始終顯示網(wǎng)絡(luò)無法連接，一頭霧水的克洛伊沒發(fā)現(xiàn)，就在她敲擊鍵盤的時候，母親正在客廳目不轉(zhuǎn)睛地看著她。

第二次，克洛伊想通過打電話咨詢藥店找到答案。

可是，一旦打給最熟悉的藥店，媽媽必然會知道自己問過這件事。

于是，克洛伊隨便播了一個陌生人的號碼，拜托對方替自己搜索一下答案。

然而與陌生人的對話并不順利，克洛伊決定趁著與媽媽出門看電影的間歇，直接跑去藥店詢問。

第三次求證，確實幫克洛伊找到了答案。

可真相出現(xiàn)的那一刻，克洛伊和媽媽的關(guān)系也徹底走到了冰點。

原來，綠色膠囊里是一種讓犬類失去行動能力的藥品，克洛伊無法行走，正是因為過量服用了這些藥品。

本以為自己是個天生不幸的弱者，沒想到這一切竟然是媽媽編造的謊言，克洛伊驚恐無比。

更令她措手不及的是，剪斷電話線的媽媽，其實早就發(fā)現(xiàn)了克洛伊已然知情的事實，母女二人的對峙也已然開始。

2

對應(yīng)題目《逃跑》，在克洛伊查找藥品真相的同時，電影迅速建立起了一種明確的角色關(guān)系：情感變態(tài)的母親VS被囚禁的殘疾女兒。

一個雙腿無法行動的17歲女孩該如何實現(xiàn)真人版密室逃脫呢？

這個問題不僅成為角色的最高目標(biāo)，也成為牽引觀眾看下去的最大看點。

為了豐富兩個站在對立面的角色形象，《逃跑》為女兒克洛伊與母親戴安的對峙安排了扣人心弦的轉(zhuǎn)折。

發(fā)現(xiàn)自己被媽媽關(guān)在臥室之后，精通物理學(xué)的克洛伊開始完成自己“不可能的任務(wù)”。

她借力房子的結(jié)構(gòu)，從僅有的窗戶爬到母親房間，先用電鉆割裂玻璃，再噴上一口水，讓玻璃因為熱脹冷縮裂開，順利出逃。

然而，這場智慧的勝利并沒有持續(xù)多久，即便有好心人相助，她還是被半路折返的媽媽“捉”回了家。

這一次，平等快樂的母女生活不見了，取而代之的是一場明目張膽的囚禁。

被關(guān)在地下室的克洛伊，終于有機(jī)會接觸母親的生活空間，她在一個鐵盒子里，發(fā)現(xiàn)了關(guān)于母親和自己的秘密。

果然，克洛伊小時候是個健康活潑的小女孩，現(xiàn)在這些久治不愈的癥狀，都是母親的杰作。

至于克洛伊怎么也等不來的大學(xué)錄取通知書，則都被塞進(jìn)了地下室的垃圾桶里。

更可怕的是，17年前出生的那個“克洛伊”，只活了兩個小時，而眼前這個“克洛伊”，其實是戴安從醫(yī)院偷來的替代品。

真相暴露的這一刻，戴安決定給克洛伊注射失憶藥品，徹底將眼前的女孩變成自己的“女兒”。

而克洛伊更是一點不含糊，拿起毒藥就準(zhǔn)備自殺。

然而，觀眾和媽媽都不允許女主角這么早就離開了，這才有了母女二人在醫(yī)院里的奔逃大戲，將整部電影推向高潮。

在“逃跑-被抓-再次逃跑”的劇情起伏里，《逃跑》始終保持著一種別致的節(jié)奏感。

比如，克洛伊從電影院奔去藥店的路上，逐漸加快的音樂和迅速跟進(jìn)的鏡頭營造出抓人眼球的刺激緊張，可當(dāng)克洛伊來到問診臺前，長長的等候隊伍卻用戲謔了所有一早鋪陳好的情緒。

正是在這種時而刺激、時而無奈的劇情跳動里，戴安與克洛伊從母女變成了囚禁者與被囚禁者，逐層遞進(jìn)地觸及親密關(guān)系中的占有欲，一步步牽引觀眾與主角同呼吸，共命運(yùn)。

3

事實上，這種囚禁類作品在影壇屢見不鮮，比如，改編自史蒂芬·金同名小說的《危情十日》、打破常規(guī)套路的《房間》，都為當(dāng)年的奧斯卡貢獻(xiàn)了令人過目不忘的最佳女主角。

如今Hulu出品的《逃跑》，則在架構(gòu)上借鑒了同類高分美劇《惡行》。

不同于《惡行》中占有欲變態(tài)的親生母親，《逃跑》中的母女關(guān)系更像是一種補(bǔ)償，女孩克洛伊是母親戴安彌補(bǔ)喪女之痛的安慰劑。

至于以上作品中“大包大攬”的母親形象，大多患有代理型孟喬森癥候，即照顧者捏造或誘發(fā)被照顧者的身心疾病，這也是父母對子女最可怕的一種生理乃至心理控制形式。

但遺憾的是，雙女主在營造控制關(guān)系的過程中始終缺了點火候。

作為全片最大的看點，為了時刻奠定驚悚電影的恐怖感，“香蕉姐”莎拉·保羅森大多時候冷臉出場，導(dǎo)致角色缺少變化。

與之相對應(yīng)，飾演女兒的殘疾人演員基拉·艾倫，盡管送上了具有記憶點的熒幕首秀，卻在很多微表情處理上還存在表演痕跡過重的問題。

而導(dǎo)演阿尼什·查干蒂雖然給所有角色斷了網(wǎng)、提供了合理的行為動機(jī)，從桌面電影轉(zhuǎn)戰(zhàn)至傳統(tǒng)類型電影的他，并沒有如同《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一般再度實現(xiàn)類型突破。

劇情不刺激、設(shè)定有問題、演技不到位等等差評，豆瓣評分也遠(yuǎn)不如前作8.6分的好成績。

于是，由模式化演員與套路劇本組成的《逃跑》，即使藏著印度裔導(dǎo)演對家庭關(guān)系的審思，還是承載不了影迷的過高期待，也沒逃過被懸疑電影愛好者狠狠吐槽的命運(yùn)。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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