1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 在電影海報(bào)設(shè)計(jì)界有這樣一句話：外有黃海，內(nèi)有張漁。什么意思呢？就是從海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格上看，黃海是世界的，張漁是民族的。
拿《白蛇：緣起》舉例，這部制作精良的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)同時(shí)請(qǐng)到了黃海、張漁兩位設(shè)計(jì)師，他們的作品無(wú)疑是對(duì)這句話最好的注解。
左邊這張國(guó)際版海報(bào)出自黃海之手，畫(huà)面上映出與前世許宣情緣的白蛇眼眸作為主視覺(jué)元素能夠第一時(shí)間抓住影迷注意力，如白羽般低垂的睫毛根根分明，如西湖水般流下的眼淚剔透晶瑩，通過(guò)“以細(xì)節(jié)見(jiàn)故事”的風(fēng)格再現(xiàn)大師級(jí)的手筆，僅憑借這一張海報(bào)，就貫通了白蛇、許宣、許仙三個(gè)角色的故事，更不必說(shuō)構(gòu)圖、排版等黃海最為善用的經(jīng)典處理。
右邊這張手繪海報(bào)則出自今天的主角——張漁筆下。白蛇與許宣在濃墨重彩的畫(huà)面上含情相望又彼此糾纏，卻注定人妖殊途無(wú)法同行。白蛇的溫婉與許宣的堅(jiān)毅，通過(guò)如太極八卦般的流動(dòng)身姿呈現(xiàn)在紙上，周身暗潮洶涌，似神似鬼，如怨如慕，抓不住，看不破，但都無(wú)法阻擋這驚世駭俗、蕩氣回腸的人妖絕戀，背后的朱紅喜色則為這著名的愛(ài)情悲劇平添一分暖意。
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| 張漁作畫(huà)中 |
正如張漁所說(shuō)，“全片其實(shí)是那種比較壓抑，比較虐的一個(gè)愛(ài)情故事，最后還是看哭，所以我提交方案的時(shí)候給了兩個(gè)，一個(gè)是以水墨畫(huà)那種很清雅的，像西湖一樣很柔的那種感覺(jué)；然后第二個(gè)就是這個(gè)濃墨重彩的，然后比較富貴、開(kāi)心、喜慶的，最后選第二個(gè)方案做定檔海報(bào)也是覺(jué)得影片太虐了，就想可不可以試一下以一種比較圓滿喜慶的方式展現(xiàn)濃烈的愛(ài)情。”
如果說(shuō)黃海的國(guó)際版海報(bào)所采用的還是國(guó)際通行的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，那么張漁的手繪海報(bào)所飽含的東方韻味則已經(jīng)自成一派，將古老民族的筆觸寫(xiě)盡風(fēng)流。
夢(mèng)起敦煌，《畫(huà)壁》初現(xiàn)
張漁出生在天府之國(guó)，打小便癡迷聊齋、封神，甫一下筆便拋棄了花花草草，直攻神佛鬼怪。在嘗試過(guò)各種畫(huà)風(fēng)和材質(zhì)后，終于愛(ài)上了寥寥幾筆便得魂魄的水墨，便獨(dú)自修煉，臨摹唐宋院畫(huà)，直到能夠行云流水的運(yùn)筆，讓心中之人浮現(xiàn)于紙面，才露出笑容。
但真正形成張漁繪畫(huà)風(fēng)格的，要數(shù)滌蕩心靈的敦煌之行。敦煌的石窟壁畫(huà)是最具東方美的巖彩畫(huà)創(chuàng)作之一，黃土掩埋下的絢麗色彩和歲月回響讓她感受到前所未有的震撼，讓這個(gè)心思細(xì)膩的女孩在古老的壁畫(huà)面前淚如雨下。于是她將寫(xiě)意飄逸的水墨和繽紛繁復(fù)的巖彩這兩種古老的東方技法進(jìn)行了融合，讓看似清冷素雅的水墨畫(huà)呈現(xiàn)出濃墨重彩的另一面，讓一種中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的新可能性誕生。正如她本人所說(shuō)：“我習(xí)慣性用很濃重的色彩去碰撞，隱約間透出宗教感、敦煌重彩式的強(qiáng)烈風(fēng)格。”
她和電影則結(jié)緣于高中畢業(yè)的暑假，那時(shí)就開(kāi)始做電影的片頭動(dòng)畫(huà)。之后在北電讀書(shū)期間，在機(jī)緣巧合下半只腳踏入了電影圈，但大多都是在做一些美術(shù)設(shè)計(jì)和造型，后來(lái)跟著陳嘉上導(dǎo)演做《畫(huà)壁》的美術(shù)設(shè)計(jì)，從片頭、美術(shù)、設(shè)計(jì)到后期的特效都有參與。也因此，我們得以見(jiàn)到驚艷整個(gè)影視圈的《畫(huà)壁》片頭。
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| 《畫(huà)壁》壁畫(huà)風(fēng)片頭 |
在藤原育郎的配樂(lè)下，書(shū)生黃粱一夢(mèng)，幻由心生，一幅幽深妖異的畫(huà)卷旋轉(zhuǎn)展開(kāi)，妖魔仙道、地獄浮屠鋪陳開(kāi)來(lái)。畫(huà)面加上張漁的特意處理，有種壁畫(huà)被侵蝕、剝落后的斑駁感。這種將繁復(fù)艷麗的巖彩畫(huà)和縹緲灑脫的水墨寫(xiě)意的風(fēng)格，國(guó)內(nèi)能駕馭者少之又少。
打這以后，徐克、王晶、陳可辛……不單單是海報(bào)設(shè)計(jì)，概念構(gòu)思、草圖繪制、道具繪制、人物設(shè)計(jì)，全都想請(qǐng)她參與進(jìn)來(lái)。
中國(guó)畫(huà)壇從此多了一個(gè)“水墨女神”，還有人稱(chēng)她“一出手，就讓水墨中國(guó)風(fēng)驚艷3億人”，甚至有人開(kāi)玩笑說(shuō)，“她是2000萬(wàn)票房的保證”。
不信？作品為證。
《白蛇》狂舞，神威大展
2012年《四大名捕》的電影版，張漁就是幕后之一，她還參與繪制了不少概念稿，甚至不少場(chǎng)景、道具都是她布置的。
2013年，她在《西游降魔篇》再次出手，一組神態(tài)各異的角色造型作為登上大銀幕的藍(lán)本奠定了影片成功的基礎(chǔ)。
2017年，《奇門(mén)遁甲》海報(bào)滿載著她天馬行空的想象力呈現(xiàn)在我們面前，氣勢(shì)恢宏之余，細(xì)節(jié)滿滿。
同年，我們看到她為《蕩寇風(fēng)云》繪制的屏風(fēng)矗立在倭寇頭目背后，極為妥帖的營(yíng)造出影片壓抑感的氛圍。
同年，我們看見(jiàn)她為《大護(hù)法》繪制的海報(bào)上，大護(hù)法金剛怒目，花生人千人千面，獨(dú)眼殺手殺氣四濺，讓人不由想要進(jìn)入這個(gè)暗黑世界一探究竟。
而在《大護(hù)法》與其姊妹篇《妙先生》聯(lián)合發(fā)布的水墨國(guó)風(fēng)海報(bào)中，她讓兩大男主聯(lián)手再現(xiàn)極致國(guó)風(fēng)美學(xué)。
2018年春節(jié)檔，我們看到她為《西游記女兒國(guó)》繪制的海報(bào)上，那熾熱濃艷的紅和迷離絢麗的紫，女兒國(guó)國(guó)王猶抱琵琶半遮面，只露白皙似雪的后頸，青綠絲帶纏綿畫(huà)作子母河水，悄悄問(wèn)圣僧：女兒美不美？
同年暑期檔的國(guó)漫精品《風(fēng)語(yǔ)咒》海報(bào)中，她將兩位主角在混沌中訣別的動(dòng)人場(chǎng)景明艷奪目的展現(xiàn)了出來(lái)。
同年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的片頭再次展現(xiàn)了張漁的美學(xué)造詣，生宣紙與國(guó)畫(huà)顏料鋪就的場(chǎng)景韻味十足，一幅水墨丹青畫(huà)卷徐徐展開(kāi)——
幽蘭恬淡而生，瘦弱伶仃，不因紉取堪為佩，縱使無(wú)人亦自芳，逐漸成長(zhǎng)的綠肥且紅瘦。這也是劇中女主角明蘭的一生，青澀的少女點(diǎn)朱唇、畫(huà)娥眉，然后披上嫁衣嫁作人婦。張漁說(shuō)：“我試圖營(yíng)造一種柔的基調(diào)，原著其實(shí)也是講這個(gè)女生如何從一個(gè)弱小無(wú)助的狀態(tài)，慢慢成長(zhǎng)，然后找到自我，在這個(gè)家里面成為柱子一樣的存在，所以在片頭也暗喻了這個(gè)故事線，從一個(gè)小草無(wú)依無(wú)靠被風(fēng)吹走，然后進(jìn)入了漩渦，有了自己的初戀，再有一些自己所愛(ài)的人，到最后圓滿。”
2019年春節(jié)檔最大贏家《流浪地球》也找到了她，讓未來(lái)科幻題材與傳統(tǒng)水墨風(fēng)格融合成了別樣的國(guó)風(fēng)美學(xué)。
同年春節(jié)檔的《神探蒲松齡》中，她的壁畫(huà)作為畫(huà)面背景展現(xiàn)了聊齋故事原有的詭秘多情。
2019年初，我們看到她為《怒晴湘西》繪制的海報(bào)上，一叢山來(lái)一叢霧，神秘的瓶山在鬼手般的樹(shù)枝引領(lǐng)下透露著陰森與不詳。
在重啟的《盜墓筆記》劇集海報(bào)中，我們?cè)俅伪粡垵O筆下的黑暗氣質(zhì)所吸引，海報(bào)上的老照片中，主角三人組在湖上揮桿釣魚(yú)，但圍住老照片的相框暗藏玄機(jī)，有主角的常用盜墓工具，也隱著書(shū)中眾多虎視眈眈的幽冥詭物。
今年的《有翡》海報(bào)設(shè)計(jì)中，她先讀小說(shuō)，抽離出角色，找出里面印象最深的一句話，然后用一個(gè)少女一把刀去展現(xiàn)，讓人感覺(jué)出主角是個(gè)像釘子一樣勇敢堅(jiān)韌的女孩，并和清雅柔和的男主形成對(duì)比。
對(duì)于張漁來(lái)說(shuō)，畫(huà)海報(bào)最重要的是要在創(chuàng)作的過(guò)程中將那些情感點(diǎn)抓出來(lái)，如《白蛇·緣起》中的愛(ài)、《大護(hù)法》的怒、《風(fēng)語(yǔ)咒》的離等等，通過(guò)自己的理解再將它具象化。她用“不仙不佛不妖魔”來(lái)形容自己的畫(huà)，其實(shí)也是自己的一種畫(huà)畫(huà)的狀態(tài)，當(dāng)一幅畫(huà)完成時(shí)，它就和創(chuàng)作者沒(méi)有關(guān)系了，剩下的就交給觀眾去體驗(yàn)，這一點(diǎn)，倒是很像電影導(dǎo)演。
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