這部年度最佳，在大銀幕上看才夠爽嘛！

時(shí)間：2020.12.05 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：桃桃淘電影

就在昨天，新版《隱形人》在國(guó)內(nèi)院線上映了。

這部電影其實(shí)早在今年三月份，就在國(guó)內(nèi)外小爆了一波，我們還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇文章安利給大家。

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影片當(dāng)初在北美首映的時(shí)候，就掀起了一陣票房小高潮，在口碑的加持下，這部預(yù)算僅700萬(wàn)美元的電影，目前為止已經(jīng)在全球攬獲超過(guò)1.3億美元的票房，成為2020年全球票房排名第9高的新片。

對(duì)于一部小成本驚悚片來(lái)說(shuō)，這個(gè)成績(jī)可以說(shuō)是非常厲害了。

而如今過(guò)了半年多的時(shí)間，影片的口碑也依舊堅(jiān)挺：

爛番茄91%的好評(píng)率，豆瓣上超過(guò)13萬(wàn)豆友打出的7.1分，好于85%的同類(lèi)型作品。

這樣一部可以說(shuō)是年度最佳的驚悚片，可能很多人之前已經(jīng)通過(guò)不同的途徑提前看過(guò)了。但是，我仍然想給所有影迷——無(wú)論看過(guò)還是沒(méi)有看過(guò)的——再次安利：

一定不要錯(cuò)過(guò)在大銀幕欣賞這部電影的機(jī)會(huì)?。?！

因?yàn)椋@絕對(duì)會(huì)是一次截然不同的全新體驗(yàn)。甚至，你會(huì)懷疑之前看了一部假的《隱形人》。

是的，影院就是這么神奇且富有魅力的地方，它的專(zhuān)業(yè)設(shè)備能夠放大每一幀的聲畫(huà)細(xì)節(jié)，讓人們完全沉浸在銀幕中那個(gè)精彩的光影世界。

尤其是驚悚片，那種精神高度集中和神經(jīng)全程緊繃的觀感體驗(yàn)，只有在影院的環(huán)境下才能達(dá)到極致。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，《隱形人》這部電影，就是為影院而生的。

它并非傳統(tǒng)意義上的驚悚片，靠刺激性的畫(huà)面和粗暴生硬的jump scare制勝，它的魅力在于導(dǎo)演利用畫(huà)面與聲音，營(yíng)造出的氛圍感。

比如，影片許多情節(jié)，都是在幾乎絕對(duì)的安靜中進(jìn)行的。在這種寂靜中，一根針掉在地上都清晰可聞。越是安靜，就越讓人感到不安，因?yàn)槟悴恢涝谀囊粫r(shí)刻，這份寧?kù)o會(huì)被突如其來(lái)的驚悚打破。

而置身于黑暗的影院，觀眾被包裹在無(wú)聲的環(huán)境中，隨之而來(lái)的是，任何細(xì)小的聲音變得刺耳起來(lái)，輕微的腳步、微弱的呼吸——明知道有人在那里，但你看不見(jiàn)他——這一切都會(huì)轉(zhuǎn)變成某種無(wú)形且未知的恐懼。

《隱形人》的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)叫做西西莉亞（伊麗莎白·莫斯飾）的女人逃離了控制狂丈夫阿德里安（奧利弗·杰森-科恩飾），卻在不久后收到了丈夫的死訊。

西西莉亞本以為自己徹底逃離了噩夢(mèng)，可一連串的怪事隨之而來(lái)：

在她生活的角角落落中，似乎都有一個(gè)無(wú)形的影子在窺視著她，企圖觸碰她，并且毀掉她的新生活。

作為好萊塢經(jīng)典的科幻大IP，同時(shí)也是環(huán)球“暗黑宇宙”中的一員，“隱形人”的故事被多次搬上銀幕，這一次的翻拍也被給予了諸多關(guān)注與期待。

環(huán)球這次另辟蹊徑，選擇聯(lián)合好萊塢驚悚恐怖片專(zhuān)業(yè)戶Blumhouse，邀請(qǐng)到《電鋸驚魂》《潛伏》系列的編劇、執(zhí)導(dǎo)過(guò)小成本科幻佳作《升級(jí)》的雷·沃納爾擔(dān)任導(dǎo)演并執(zhí)筆劇本。

沃納爾也一改以往《隱形人》作品中的敘事套路，用一種全新的視角去講述這個(gè)經(jīng)典故事。

在他看來(lái)，《隱形人》成功的關(guān)鍵，是讓片名中的這個(gè)角色變得更加神秘與不可捉摸。于是，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了隱形人的受害者，也就是電影里的西西莉亞，講述她如何對(duì)抗、擺脫這個(gè)惡魔。

《隱形人》中，沃納爾一直在做減法。

首先是敘事上，故事的開(kāi)端是西西莉亞逃離出她和丈夫共同的家。

她為什么要逃離這所豪宅，她為什么要選擇這樣一種方式離開(kāi)，那么恐懼，每一個(gè)動(dòng)作都充滿著小心翼翼？

這段情節(jié)只有簡(jiǎn)短的幾句臺(tái)詞，卻借由場(chǎng)景和道具等等細(xì)節(jié)，揭曉了答案：

遠(yuǎn)離城市和鄰居的偏僻選址，家中無(wú)處不在的監(jiān)視器，高科技的警報(bào)器，甚至連寵物狗狗的脖子上，都戴著方便主人操控的項(xiàng)圈——

所有一切，暗示著這所豪華的海景房對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，只是一座壓抑的監(jiān)獄。

而囚禁她的，正是每晚同床共枕的丈夫。

為了出逃，她不得不用安眠藥讓他昏睡過(guò)去。

那么，丈夫到底做了什么，讓西西莉亞如此恐懼，如此渴望逃離，甚至在好不容易逃離之后，仍然時(shí)刻活在他的陰影之下，終日躲藏在朋友家，不敢邁出大門(mén)一步呢？

電影沒(méi)有給出任何一個(gè)直觀明確的鏡頭，揭示丈夫是如何虐待妻子的，但通過(guò)女主的行為、反應(yīng)和臺(tái)詞，我們足以感受到這個(gè)男人的危險(xiǎn)與可怖。

可以說(shuō)，《隱形人》真正厲害的地方，不在于它拍出來(lái)的事物，而在于它沒(méi)拍出的事物。

雷·沃納爾說(shuō)，他無(wú)法寫(xiě)出一個(gè)場(chǎng)景，讓阿德里安比人們想象中的他更加可怕。

因?yàn)閿⑹律系哪：c空白，賦予了觀眾更大、更豐富的想象空間，即便故事沒(méi)有直接表現(xiàn)丈夫的暴力，但通過(guò)間接的影射與描繪，塑造出了一個(gè)極度危險(xiǎn)的形象。

作為影片最大的反派，隱形人本身也是看不見(jiàn)的。

而看不見(jiàn)的，反而構(gòu)成了最大的驚悚之處。

導(dǎo)演雷·沃納爾經(jīng)常將鏡頭對(duì)準(zhǔn)空曠的房間和走廊，盡管空無(wú)一人，但場(chǎng)景的留白卻醞釀出隱約的不安，因?yàn)槲覀冎溃[形人就潛伏在畫(huà)面中的某處。

這種無(wú)形，營(yíng)造出強(qiáng)烈的恐怖氛圍，即便是在白天和燈火通明的場(chǎng)景中，觀眾也和女主一樣，仍然無(wú)法擺脫由“看不見(jiàn)”而引發(fā)的恐懼。

導(dǎo)演在聲畫(huà)的選取上，也經(jīng)過(guò)了特別的安排。

影片很多時(shí)候采用了長(zhǎng)鏡頭拍攝，沒(méi)有復(fù)雜華麗的剪輯，而是用一種更具寫(xiě)實(shí)性和紀(jì)錄意義的方式，展現(xiàn)種種情節(jié)。

女主第一次發(fā)現(xiàn)屋里有些異樣時(shí)，從臥室走到客廳，鏡頭緩緩跟隨她，我們無(wú)法知曉下一秒鐘黑暗里會(huì)出現(xiàn)什么。

后來(lái)西西莉亞和隱形人第一次搏斗時(shí)，也是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，整段畫(huà)面充滿了逼真的臨場(chǎng)感，也使得這個(gè)擁有科幻色彩的故事變得更加真實(shí)。

而影片另一重真實(shí)質(zhì)感，來(lái)自主演伊麗莎白·莫斯。可以說(shuō)，她的表演，成就了《隱形人》這部電影。

西西莉亞這個(gè)角色，在影片里擁有大量的獨(dú)角戲，也承擔(dān)著提供故事背景和潛臺(tái)詞的功能——

觀眾從她身上，了解到她的丈夫艾德里安的為人，她的經(jīng)歷和遭遇。

這些信息并不是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)呈現(xiàn)的，而大多是依靠伊麗莎白·莫斯面部與肢體的表演傳遞出來(lái)的。

在影片開(kāi)場(chǎng)不久，她逃到朋友家后嘗試獨(dú)自出門(mén)，整個(gè)身體僵硬別捏，渾身透著不自然。她表現(xiàn)出的不安與怯懦，也暗示了她對(duì)丈夫的恐懼，以及在這段婚姻中遭受的巨大創(chuàng)傷。

從最初的膽怯、猶疑，西西莉亞隨后經(jīng)歷了歇斯底里的瘋狂，冷靜、狠戾的復(fù)仇和最后的如釋重負(fù)，這是一個(gè)擁有多重情緒和豐富性格層次的女性角色，而伊麗莎白·莫斯完美地完成了每一次的詮釋與轉(zhuǎn)變。

在大銀幕的加持下，她的表演也更具沖擊力，包括表情中的每個(gè)微妙細(xì)節(jié)，還有容貌中的每處瑕疵。

伊麗莎白·莫斯在影片里絕大部分時(shí)間，都是素顏出鏡，很少有屬于女主角的光鮮、閃亮的時(shí)刻，但這張疲憊憔悴、充滿瑕疵的臉，卻恰好反應(yīng)出一個(gè)備受虐待的女性真實(shí)的樣子。

《隱形人》借由女性逃離控制狂丈夫的傷害、尋找獨(dú)立自由生活的故事，和當(dāng)下的時(shí)代思潮實(shí)現(xiàn)了一次共振，而這也是影片在口碑上大獲成功的原因之一。

一方面，它用擁有一百多年歷史的經(jīng)典IP包裹著一個(gè)符合現(xiàn)代審美與觀念的故事，另一方面，它類(lèi)型化和娛樂(lè)化的情節(jié)下，也有著更厚重、嚴(yán)肅的觀點(diǎn)表達(dá)。

影片上映后，很多人評(píng)價(jià)它是一部反PUA電影，導(dǎo)演雷·沃納爾也表示，《隱形人》是對(duì)煤氣燈效應(yīng)的一次完美隱喻。

所謂的煤氣燈效應(yīng)，其實(shí)和PUA類(lèi)似，操控者通過(guò)扭曲受害者眼中的真實(shí)，對(duì)其進(jìn)行心理操控和洗腦。

在這種關(guān)系中，充滿著危險(xiǎn)的暴力、虐待與控制，它們無(wú)聲、無(wú)形、無(wú)處不在卻也無(wú)法訴說(shuō)，如同電影里的隱形人，一點(diǎn)點(diǎn)摧毀、瓦解著另一方的生活與世界。

同樣，西西莉亞也是無(wú)數(shù)擁有相同處境的女性的縮影，她們?cè)馐艿膫幢闶窃诿撾x危險(xiǎn)后仍然無(wú)法撫平。伊麗莎白·莫斯談到：

“人們對(duì)于這些女性往往有這樣的看法，她不開(kāi)心，她受到了虐待，但她現(xiàn)在安全了，為什么還走不出去？電影中西西莉亞經(jīng)受過(guò)丈夫的折磨，她本身并不脆弱、也不愚笨，現(xiàn)實(shí)中有很多身處相同處境的女性，和她一樣強(qiáng)壯、聰明，她們同樣很難徹底走出陰影，而這一切，并不是她們的錯(cuò)。”

也許隱形人只存在于電影中，但在現(xiàn)實(shí)中，家庭暴力、精神控制等等無(wú)形的恐懼無(wú)處不在。而電影《隱形人》能夠以這樣一種巧妙的方式，將這個(gè)復(fù)雜、敏感的問(wèn)題擺至臺(tái)前，本身就是一次勝利了。