文｜杜思夢

 編輯｜如    今

12月15日-16日，2020中國電影美學(xué)年會在福建安溪舉行，本屆年會以“中國電影的本土美學(xué)與類型生產(chǎn)”為主題。

值得注意的是，在今年的年會上，“中國新主流大片”成為學(xué)術(shù)界討論熱度最高的話題。專家認為，以《戰(zhàn)狼2》為代表的一批“新主流大片”的崛起是中國電影工業(yè)化的必然，但新主流大片尚未改變中國電影海外蕭條的現(xiàn)狀，專家建議，學(xué)習(xí)“與世界對話的能力”是當下中國新主流大片在國際影壇“破圈兒”的第一課。

本屆年會由中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）主辦，中國電影藝術(shù)研究中心電影文化研究室、暨南大學(xué)珠江電影學(xué)院、安溪縣人民政府承辦。中國電影資料館館長、中國電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝致開幕辭。

中國電影資料館館長、中國電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝

孫向輝說，2020年，突如其來的新冠疫情使全球電影業(yè)陷入了前所未有的困境，在這樣一種特殊境遇下，2020中國電影美學(xué)年會的舉辦，就具備了特別的意味。年會希望把握電影領(lǐng)域里的最新趨向，提出更具未來視野的戰(zhàn)略思維。

年會由中國電影藝術(shù)研究中心電影文化研究室主任左衡主持。胡克、鐘大豐、王志敏、陳犀禾、皇甫宜川、索亞斌、林文淇、田媛、何思穎等數(shù)十位來自內(nèi)地、香港、澳門、臺灣的電影界專家學(xué)者參加。

正在崛起的“中國新主流大片”

從11年前，《建國大業(yè)》集齊172個明星出演，宛如一聲巨雷在電影市場炸出4.2億票房起，主旋律電影站在了市場前臺。

近年，《智取威虎山》《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《我和我的祖國》《金剛川》等一眾影片接連掀起單片超20億、超30億的票房浪潮，至《戰(zhàn)狼2》以超50億的戰(zhàn)績坐上了中國電影市場產(chǎn)業(yè)化以來的影史冠軍。這批具有主流價值觀、傳遞正能量的主旋律大片，正式以“新主流大片”的身份站到了舞臺中央，成為當下最受中國觀眾追捧的主要影片類型。

浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院教授范志忠對新主流大片的總體評價是“既好看，又有正能量”，影片帶來的“嗨起來、燃起來”的觀影體驗讓“憋得太久”的中國觀眾獲得了情緒上的宣泄，同時契合了觀眾對大國崛起的認同和對英雄的向往。

范志忠認為，新主流大片在當下中國市場崛起絕非偶然，“中國電影在某些領(lǐng)域已經(jīng)達到了世界先進水平，主流大片的崛起是中國電影工業(yè)化的必然”。與此同時，“北上”的香港電影人，將中國內(nèi)地失傳的美學(xué)文化，重新融入內(nèi)地，為主旋律電影帶來更多的觀賞性；一些新主流大片廣泛借鑒世界電影的敘事范式等都為新主流大片的市場崛起打下基礎(chǔ)。

新主流大片如何“破圈兒”？

先學(xué)習(xí)“與世界對話”

與本土市場風(fēng)光無限形成對比的是，新主流大片在海外市場的蕭條。

數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在中國本土市場拿下56.9億元票房的《戰(zhàn)狼2》在北美上映三周累計票房為193萬美元，折合人民幣不足1300萬元?！都t海行動》在北美上映三周的票房僅127萬美元?！段液臀业淖鎳吩诒泵郎嫌呈字芷狈咳胭~155萬美元，幾乎是近年來主流大片在海外的最好成績。

本土火爆，出海折戟，幾乎成了眾多中國新主流大片的市場現(xiàn)實寫照?！懂敶娪啊分骶幓矢σ舜ㄕJ為，中國新主流大片如果要實現(xiàn)真正意義上的“走出去”，影片本身首先要具有世界性，“簡言之，影片要有與世界對話的能力”，“作為一個文明古國，在全球化的今天，中國正在以自己特有的文化、智慧和勤勞，為構(gòu)建人類共同命運體而努力，那么新主流大片在價值觀表達上，必須承載這樣的思想并能藝術(shù)地將其融入到具體的敘事和人物塑造中，從而喚起全球觀眾共同的情感?！?/p>

事實上，中國已經(jīng)在氣候、維和、救災(zāi)等國際事務(wù)上，正在承擔著或努力承擔著大國責任?；矢σ舜ǚ治?，“如果我們能準確把握這些涉及全人類共同命運的題材，以國際化視野和敘事來講述故事，傳達我們所倡導(dǎo)的基于國家、社會和個人層面的價值觀，表現(xiàn)我們民族的優(yōu)秀文化，或許我們的新主流大片就有可能為世界更多的觀眾所接受”。

《影視風(fēng)向標》主編胡建禮建議，借鑒好萊塢商業(yè)類型大片的成功經(jīng)驗，消除文化隔閡，從而讓中國電影打入世界電影市場。

不過，在中國電影資料館研究員李迅眼中，借鑒好萊塢，不是號召跟好萊塢學(xué)就能學(xué)出來的，“一直以來，中國編劇沒有寫‘英雄’的創(chuàng)作傳統(tǒng)”，他認為，調(diào)整創(chuàng)作者視角或許對新主流大片海外“破圈兒”更加有效。

李迅還表示，電影創(chuàng)作者的前行需要學(xué)界助力，他呼吁專家學(xué)者，從全球角度出發(fā)，廣泛拓展研究領(lǐng)域，“不是說我們研究電影，就只去看著名導(dǎo)演的成名作，像手機電影、實驗電影、新媒體電影等，也是我們要關(guān)注的，我們應(yīng)該對世界上各種各樣的電影創(chuàng)作有足夠多的研究，了解世界體系，建立中國美學(xué)基本的東西。”

國家形象比人物形象更重要

盡管眾多新主流大片在北美市場表現(xiàn)欠佳，但不可否認，這批影片的“出?！鼻脫袅吮缓萌R塢電影主導(dǎo)的國際影壇。

2019年春節(jié)，中國首部硬科幻電影《流浪地球》火遍本土的同時，也登上了美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭等西方國家的大銀幕。

對于中國科幻片的這場“首秀”，外媒?jīng)]有吝嗇贊賞之辭。美國《紐約時報》認為，中國電影制作新時代的到來，由此開始。《福布斯》網(wǎng)站以《流浪地球》為例，指出中國不再需要進口好萊塢大片。更多的媒體則是看到了中國電影的發(fā)展，開始思考不同藝術(shù)作品背后折射出的東西方文化差異。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授陳犀禾認為，新主流大片的中國性美學(xué)是近年來中國電影的重要特征，他贊賞新主流大片對國家形象的表達，“在這些影片中，國家形象比人物形象更加重要，而國家形象其實是國家意志的體現(xiàn)”。

北京電影學(xué)院教授王志敏對形象塑造有過相關(guān)研究，“形象塑造這件事，非常麻煩，你知道了3件事，是一個形象，知道了8件事，可能又是另一個形象了。”王志敏認為，在當下復(fù)雜的國際政治環(huán)境下，我國亟需國際舞臺上的國家形象塑造，而電影“出海”是一個較好的方式，“你讓外國人看到了中國電影，其實你就為塑造國家形象出了一份力?！?/p>

 轉(zhuǎn)變商業(yè)思路，別只盯著“歐美”

創(chuàng)作之外，專家們認為，商業(yè)運作也是中國電影“出海”不可忽視的關(guān)鍵因素。

隨著RCEP（區(qū)域全面經(jīng)濟伙伴關(guān)系協(xié)定）的簽署，“一帶一路”的“朋友圈”越來越大，有學(xué)者認為，全球化可能發(fā)展為以區(qū)塊為基礎(chǔ)的新全球化。

而在皇甫宜川看來，以區(qū)塊為基礎(chǔ)的新全球化背景下，中國新主流大片的“出海”或?qū)⒂瓉肀泵朗袌鲋獾男聶C遇，“比如RCEP、比如‘一帶一路’，由于同盟性質(zhì)，可能在電影上更容易‘破圈’，中國新主流大片可以考慮率先走向這些區(qū)域，不一定只盯著北美票房。要關(guān)注亞洲，歐洲、非州，認真研究如何進行區(qū)域性對話，完成‘區(qū)域性’突破。”

聲明

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