買房難，一直是當(dāng)代年輕人的一大隱痛。

豆瓣上，有132108個(gè)社畜在“社畜買房共進(jìn)會(huì)”小組聚集，一起報(bào)團(tuán)取暖、上下求索。

與此同時(shí)，在“寸土寸金”的香港，更有一大批年輕人，正在為買房所困擾。

香港擁有全球第一的城區(qū)房?jī)r(jià)，其住宅均價(jià)高達(dá)2.9萬美元一平米。

有專家曾在《全球80城房?jī)r(jià)收入比研究報(bào)告》中指出，香港的房?jī)r(jià)收入比達(dá)到了46.3。

這意味著，一個(gè)普通家庭，要不吃不喝46.3年才買得起一套房。

過去5年，香港的房?jī)r(jià)上漲了38%，但住戶的可支配收入?yún)s只上漲了3%。

Numbeo、如是金融研究院

在新劇《香港愛情故事》里，TVB替眾多港人發(fā)出了心中的哀嚎——

“香港人越住越小，越住越貴，生活難，戀愛更難?！?/strong>

“房子和愛情掛鉤，真的只有香港才有?！?/strong>

“香港人真的好慘?。　?/strong>

《香港愛情故事》是TVB在本月推出的一部新劇。

開播之后，它以黑馬之姿，拿下了2020年的港劇最高分——豆瓣8.9分。

在評(píng)分上，與Viutv上半年推出的《嘆息橋》不相上下。

盡管評(píng)分亮眼，但就陣容來說，《香港愛情故事》并未必具有一部爆款劇的賣相。

全長12集的它，是TVB推出的試水之作，意在向短劇領(lǐng)域發(fā)起沖擊。

因?yàn)門VB把資源全都用在了臺(tái)慶劇（《使徒行者3》《盲俠大律師2》）上，所以留給它的發(fā)展空間，看起來非常有限。

首先，卡司平平——

監(jiān)制是首次擔(dān)任監(jiān)制的林肯，主演是羅天宇、龔嘉欣這些首挑大梁的新人演員。

然后，檔期平平——

只拿到了晚間十點(diǎn)半的檔期，與黃金檔失之交臂。

然而，就是這樣一部平平無奇的新劇，卻脫穎而出，在TVB官網(wǎng)收獲了熱火朝天的討論和洗版式的點(diǎn)贊。

此前，《XX愛情故事》幾乎已成了一個(gè)濫觴式的命名方式。

類似劇集，早已不絕于耳，比如《東京愛情故事》《北京愛情故事》。

雖然劇名已不再新鮮，但這種“大城小事”的故事架構(gòu)，卻總能一次又一次地觸發(fā)痛點(diǎn)，讓都市人感同身受。

正因如此，所以《香港愛情故事》，講的不只是愛情，更是都市人的辛酸與無奈。

該劇和《蝸居》一樣，都圍繞“空間問題”所展開，通過房子這件具有典型意義的物質(zhì)基礎(chǔ)，拉扯出人們所面臨的精神圍城。

各種扎心金句，盡皆位列其中：

“我不想到了40歲還要到處開房。”

“有人為房子急著離婚，有人為房子又急著結(jié)婚，結(jié)婚好似是房子的贈(zèng)品?！?/strong>

全劇一開始，就拋出了十分窘迫的現(xiàn)實(shí)困境——在香港，開房都要排隊(duì)。

男主陳子朗和女主邱凱琪都是勤勤懇懇的上班族，他們?cè)谕患夜竟┞殹?/p>

受現(xiàn)實(shí)所限，他們一直沒能擁有一個(gè)穩(wěn)固獨(dú)立的二人空間。

這天，是他們戀愛七周年的紀(jì)念日，兩人定了一家高檔酒店打算好好慶祝一番。

結(jié)果，定好的房間突然被無故取消，打亂了兩人原本的節(jié)奏。

臨時(shí)換其他酒店，卻被告知要排隊(duì)三小時(shí)。

雖然未能實(shí)現(xiàn)肌膚之親，但子朗還是鼓起勇氣，拿出了他準(zhǔn)備已久的“殺手锏”，在公車上完成了甜蜜的求婚儀式。

情比金堅(jiān)的兩人，就此開始認(rèn)真地準(zhǔn)備組建家庭。

而他們要想組建家庭，其重中之重，就是擁有一套屬于自己的房子。

因?yàn)轭A(yù)算不多，所以兩人只能精打細(xì)算地到處看房。

經(jīng)中介帶領(lǐng)，他們實(shí)地考察了一間樓層高、空間小、環(huán)境差、設(shè)施舊的“老破小”。

這間“老破小”因?yàn)閾碛歇?dú)立廚衛(wèi)，而被中介吹的天花亂墜。

眾所周知，香港是一座人多地少的城市。

全港750多萬人，要一起競(jìng)爭(zhēng)只占總面積7%的住宅用地。

在房?jī)r(jià)面前，很多人都被動(dòng)地陷入了等待，希望等到房?jī)r(jià)下跌再買。

但事實(shí)卻是，房?jī)r(jià)就算再跌，買不起的人永遠(yuǎn)也買不起，等是沒用的。

一如劇中中介所說：“等到她收經(jīng)（絕經(jīng)），你們也買不起房?！?/p>

和買房同樣棘手的，還有子朗和凱琪各自面臨的家庭問題。

正所謂，“貧賤夫妻百事哀”。

香港高昂的房?jī)r(jià)，影響的不止是愛情，更是婚姻。

而子朗的父母，就是其中最典型的一對(duì)——

父親陳漢生，是一個(gè)剛退休的水電工；母親莫少霞，是一個(gè)為家庭奉獻(xiàn)一生的家庭主婦。

陳子朗一家五口，共同蝸居在一個(gè)只有二十幾平米的公屋里。

平日里，彼此之間幾乎毫無隱私可言。

與此同時(shí)，在有限的空間下，夫妻之間的嫌惡也被無限放大。

最終，在這所小得壓抑的房子里，夫妻二人的情分被消磨殆盡。

陳漢生退休后，整日無所事事，沉迷賽馬，對(duì)妻子百般看不順眼，常常出言不遜，冷嘲熱諷。

忍無可忍的莫少霞，終于決定在生日這天與陳漢生攤牌：我要離婚。

長期被壓抑、被忽視、被貶低的她，第一次正視自己的需求，渴望獲得一份相對(duì)自由的空間。

可是，在旁人看來，她提出的離婚請(qǐng)求，看起來卻多少有些“無理取鬧”。

處理相關(guān)事宜的公務(wù)員：“（陳漢生）酗酒、家暴、賭博、嫖娼都沒有，那為什么離婚？”

離婚律師：“不開心就離，開心就又在一起，要不要再想想。”

這些旁觀者，都忽視了一個(gè)重要的問題：所有的離婚，都不是一時(shí)興起，而是蓄謀已久。

正因如此，所以哪怕步履維艱，莫少霞也依然是鐵了心要離。

像陳少生、莫少霞這種婚姻名存實(shí)亡，但因孩子而互相捆綁、將就生活的老年夫妻向來不在少數(shù)。

這種壓抑不快的婚姻生活，往往會(huì)給孩子造成各種各樣的不良影響。

比如，陳子朗的兩個(gè)妹妹，就因過早見識(shí)了世俗生活的本來面目，而形成了截然不同的生活態(tài)度。

大妹是一個(gè)郁郁不得志的攝影師。她早早搬出五口之家，靠打零工來解決租房問題。受父母影響，她對(duì)婚姻生活充滿失望，一直走腎不走心，游走于不同男性之間。

二妹是一個(gè)愛慕虛榮的大學(xué)生。她會(huì)將自己偽裝成生活精致、談吐優(yōu)雅的網(wǎng)絡(luò)女神，處心積慮地算計(jì)著各種戀愛方程式。只有有錢、有房的男生，才能真正引起她的注意。

雖然子朗家兩代人的感情生活，看上去全都一團(tuán)亂麻。

但那邊廂，凱琪家的日子，同樣也好不到哪兒去。

凱琪母親過世還不到一年，她父親就從深圳領(lǐng)回來了一個(gè)和自己差不多年紀(jì)的單親媽媽，打算開啟自己的第二春。

對(duì)于這樁婚事，凱琪堅(jiān)決反對(duì)。

在她看來，這個(gè)越南女人之所以愿意和父親結(jié)婚，完全是不懷好意，要騙房、騙錢。

此外，還有一事，也讓凱琪頗為介懷：父親這么快就再婚，那他對(duì)母親，是真的愛過嗎？

于是，一系列的矛盾，就此在子朗、凱琪家中先后上演……

透過這些矛盾，我們可以看到港人對(duì)房子、愛情、婚姻、理想折射出的人生態(tài)度，價(jià)值選擇，并通過劇情得出這樣的結(jié)論：我們總渴望獲得純粹的愛情，但現(xiàn)實(shí)中的愛情卻從來都無法純粹。

雖然《香港愛情故事》講的是香港故事，但劇中人們所遭遇的買房困境，又并不僅僅局限于香港。

擁有一套屬于自己的房子，早已成為當(dāng)下談婚論嫁的基本指標(biāo)。

無數(shù)社畜，都在為房子而奮起、而拼搏——

或?yàn)閿€錢買房所累，或?yàn)楸池?fù)房貸所苦。

就算不買房，也會(huì)因蛋殼暴雷而深受牽連。

盡管《香港愛情故事》戳中了大多數(shù)人的痛點(diǎn)，但它卻并沒有去一味地放大煽情、販賣焦慮。

相反，它將辛酸與溫存交織在一起，營造出了一種苦中作樂的浪漫感。

子朗和凱琪會(huì)坐在中環(huán)的燈火輝煌里，邊吃飯邊感嘆：飯?zhí)谜媸呛?，又不用排?duì)，又有全海景看。又不用人擠人，還有不用花幾百塊。

他們會(huì)在太空艙旅館互相陪伴，也會(huì)在對(duì)方低落時(shí)寬慰打氣。

他們之間的真情流露，正是愛情最本真、最美好的樣子。

而《香港愛情故事》真正想探討的，正是高房?jī)r(jià)對(duì)港人的個(gè)人愛情觀所做出的影響。

即，香港是如何成為一座沒有愛情的城市的？

居高不下的房?jī)r(jià)，已在不知不覺間，讓港人的價(jià)值觀和愛情觀發(fā)生了異化。

大多數(shù)時(shí)候，港人的愛情觀，看上去更像是一個(gè)空洞冷漠的利益公式。

早前，在真人秀《有樓萬事足》里，一位名叫Seasun的港女，就曾爆出過這樣的金句：“有樓才有高潮”。

這句荒誕不經(jīng)的金句，正是港人心境的完美寫照。

很多年前，亦舒曾借《喜寶》感嘆：當(dāng)時(shí)香港很多女孩為走人生捷徑，找“糖心爹地”。

如今，這種尋求人生捷徑的畸形心理，不但沒有被扼殺，反而還極速擴(kuò)張，開始占據(jù)主流。

而《香港愛情故事》，則跳出浮華盛世的主流之外，去逆流而上，挖掘出那正在消失的美好與真情。

從而告訴我們，雖然生存很難，但也別丟了生活的快樂。