文｜張   衛(wèi)

 編輯｜萬曉茜

近日，鐘惦棐電影評論基金發(fā)布會和中國電影評論高峰論壇在重慶江津舉行，專家們圍繞“中國電影評論與電影強(qiáng)國建設(shè)”、“鐘惦棐經(jīng)驗”等議題展開討論,大家發(fā)表了很多精彩的觀點?；叵?4年前，鐘惦棐先生“敲響”了《電影的鑼鼓》，64年后，中國電影界敲響了電影強(qiáng)國的鑼鼓。

仔細(xì)比較，兩次鑼鼓的敲響既有很多相同之處，又有螺旋式上升和質(zhì)的飛躍：鐘惦棐之所以敲響電影鑼鼓，是因為相當(dāng)一批電影沒有觀眾，鐘惦棐列舉了一批電影的上座率和電影票房：“《一件提案》的上座率是9%，《土地》是20%，《春風(fēng)吹到諾敏河》與《閩江橘子紅》是23%，……1953年到1956年6月，國產(chǎn)片共發(fā)行了一百多部，其中有70%以上沒有收回成本，有的只收回成本的10%，紀(jì)錄片《幸福的兒童》竟連廣告費也沒有收回”（《百年中國電影理論文選》第440頁）。

所以，鐘惦棐敲響的電影鑼鼓傳遞了這樣一些含義：“電影——這一群眾性最廣泛的藝術(shù)究竟應(yīng)該怎樣才是”，“……最主要的是電影與觀眾的聯(lián)系，丟掉這個就丟掉了一切”。鐘惦棐鑼鼓的主旨是重視票房、重視觀眾。鐘惦棐針對有些人對“重視票房”的偏見特意強(qiáng)調(diào)：“絕不可把影片的社會價值、藝術(shù)價值和影片的票房價值對立起來！”

眼下，我們敲響了電影強(qiáng)國的鑼鼓。電影票房，特別是國產(chǎn)電影票房在本土電影市場總票房的占比和世界電影票房中的占比成為衡量電影強(qiáng)國的重要標(biāo)準(zhǔn)之一（見譚政、張燕《電影強(qiáng)國評價體系與中國電影提升》）。

電影強(qiáng)國的鑼鼓使得強(qiáng)調(diào)電影票房不再心虛、不再含混，得以理直氣壯。正因為如此，主管部門和電影企業(yè)組織上座率高的商業(yè)電影導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊拍攝主旋律電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》分別取得了31.7億和28.29億的好成績，這是以往常拍主旋律電影的導(dǎo)演團(tuán)隊難以想象的。

這些導(dǎo)演團(tuán)隊之所以被淘汰，因為淘汰的是“政治標(biāo)準(zhǔn)唯一”的舊觀念，沒有票房，政治標(biāo)準(zhǔn)以及核心價值就是零傳播。取得了票房，就是取得了電影與大眾的共情，這是因為電影重視了普通百姓的個體的價值，呈現(xiàn)了個體與整體的相互關(guān)系，“大眾審美與主流價值相向而行，實現(xiàn)了同心圓，電影創(chuàng)作從觀眾和市場的需求出發(fā)，通過塑造普通人的形象，體現(xiàn)個人命運與國家命運的緊密相連，引發(fā)觀眾的共鳴”（尹鴻《2020中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》）。

鐘惦棐在敲響了電影鑼鼓的同時，指出了供給側(cè)出現(xiàn)的根源性問題：不符合藝術(shù)規(guī)律的行政命令粗暴干涉電影生產(chǎn)，當(dāng)下電影行業(yè)不斷反思電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中出現(xiàn)的各種問題，不斷發(fā)出“供給側(cè)的改革”的呼吁，不斷強(qiáng)調(diào)電影工業(yè)的升級換代，而電影工業(yè)的強(qiáng)大，馳名中外電影企業(yè)數(shù)量的增多是衡量電影強(qiáng)國的又一標(biāo)準(zhǔn)。

在“電影強(qiáng)國”的使命性目標(biāo)的激勵下，電影理論批評不能僅只涉及對電影成片的評論，還應(yīng)擴(kuò)展為對整個電影工業(yè)、電影創(chuàng)作、電影生產(chǎn)體系的建言獻(xiàn)策，如此才能發(fā)揮電影強(qiáng)國建設(shè)的智囊作用。

這樣，在電影理論批評界，需要在電影工業(yè)、電影創(chuàng)作生產(chǎn)各個領(lǐng)域內(nèi)長期深耕細(xì)作的理論和實踐研究專家，及時地對電影工業(yè)流程上的各個環(huán)節(jié)進(jìn)行中肯的分析，提出建設(shè)性的意見和理論的指導(dǎo)，電影理論批評針對電影工業(yè)不同環(huán)節(jié)的專業(yè)性分工，也是建設(shè)電影強(qiáng)國智庫、敲響電影強(qiáng)國鑼鼓的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

（作者為中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長）

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