原標(biāo)題：《流金歲月》：城市上空的情感暖色調(diào)
一個(gè)人成功，另一個(gè)人不妒忌，一個(gè)人萎靡，另一個(gè)人不輕視。那種難得的朋友，天塌下來(lái)當(dāng)被子蓋。人生得一知己足矣。電視劇《流金歲月》試圖探討的，就是這樣一種人與人彼此信任、共同成長(zhǎng)的可能性。無(wú)論前途苦難或順?biāo)?，摯友相互攙扶前行，生命的華章樂(lè)彩便紛至沓來(lái)。
聚焦新時(shí)代女性困境與成長(zhǎng)
《流金歲月》改編自亦舒同名小說(shuō)，講述了蔣南孫（劉詩(shī)詩(shī)飾）和朱鎖鎖（倪妮飾）這一對(duì)知心閨蜜經(jīng)受生活考驗(yàn)而不離不棄，在漫長(zhǎng)人生中扶持前行的故事。
蔣南孫生于上海富裕家庭，卻因祖母重男輕女不得寵愛(ài)，而朱鎖鎖則因父親在外工作，長(zhǎng)期被寄養(yǎng)在舅舅家。兩個(gè)女孩一起長(zhǎng)大，一路同學(xué)，成為了彼此最信任的好朋友。投入社會(huì)后，朱鎖鎖憑著“不闖它一闖豈非白活一場(chǎng)”的韌勁，在紅塵中奔競(jìng)起伏，而蔣南孫也在經(jīng)歷諸多磨難后成為一名精英女性。
縱使人事滄桑，歲月無(wú)情，飽嘗生活個(gè)中滋味，但無(wú)論生活怎樣變化，她們始終患難與共、不離不棄。朱鎖鎖早期寄人籬下，缺乏家庭的溫暖關(guān)懷時(shí)，蔣南孫慷慨地向她敞開(kāi)了大門(mén)，將她視為家人；而當(dāng)蔣家落魄時(shí)，鎖鎖也不忘恩情，不離不棄陪護(hù)在南孫身邊，幫她應(yīng)付各路債主，并接她一家人到自己的公寓居住。兩人互為對(duì)方最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，共同抵御來(lái)自外界的種種意外與傷害。
愛(ài)情是這對(duì)姐妹成長(zhǎng)中共同面臨的難題，蔣南孫為愛(ài)執(zhí)著卻屢受打擊，朱鎖鎖也不斷在感情中遭受挫折。但她們沒(méi)被浮躁的都會(huì)愛(ài)情迷了眼，每一次都敞開(kāi)心扉，為彼此排解憂慮，對(duì)愛(ài)情永懷敬畏與赤誠(chéng)。兩個(gè)女孩的感情線各自為戰(zhàn)，又如地月潮汐般互相影響。整體敘事踏實(shí)、細(xì)膩又誠(chéng)懇，道盡了現(xiàn)代愛(ài)情的真諦，卻不乏知己之間的惺惺相惜與脈脈溫情。
同樣具有溫度是劇中的親情線，譬如站在對(duì)立面的蔣南孫與祖母。家道衰落之際，蔣南孫不再是蔣公主，祖母也不再手握大權(quán)，兩人反而更能以單純的祖孫身份共處。追債人鬧上門(mén)來(lái)，蔣南孫瞞下所有人，在摯友鼓勵(lì)下扛起生活的重?fù)?dān)，并在贍養(yǎng)祖母的過(guò)程中，改變了祖母重男輕女的舊思想，也感受到遲來(lái)多年的親情。
在選角上，劉詩(shī)詩(shī)和倪妮戲里戲外形象氣質(zhì)都貼合原作，陳道明、袁泉、董子健、田雨、楊祐寧、楊玏等主演陣容也相當(dāng)搶眼，為這出溫暖的都市情感作品夯實(shí)了基礎(chǔ)。
新時(shí)代女性的困境與突圍
關(guān)注女性自身的困頓與成長(zhǎng)，始終是亦舒作品的顯著標(biāo)記。電視劇《流金歲月》著重刻畫(huà)了蔣南孫和朱鎖鎖兩個(gè)時(shí)代女性，其人物形象、社會(huì)屬性和人格魅力都較為出彩。
蔣南孫出身富家卻因性別而不受重視，朱鎖鎖嬌美聰慧卻無(wú)家可歸，兩個(gè)家世秉性截然不同的女孩折射出當(dāng)代女性的身份困惑——孤獨(dú)、不完美、找不到歸屬感。縱然擁有財(cái)富或美貌，女性依舊不斷遭遇挫折與打擊，面對(duì)社會(huì)的重重考驗(yàn)，一不小心就容易失去方向。
而劇中的兩位女性用自身行動(dòng)，展示了如何破局脫困，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)與救贖。朱鎖鎖目標(biāo)明確敢于追求，在物欲橫流的社會(huì)中，以頑強(qiáng)生命力抓住一切機(jī)會(huì)擺脫不堪的現(xiàn)狀。她和無(wú)數(shù)進(jìn)出高檔寫(xiě)字樓的職場(chǎng)人一樣，在這片充滿希冀的熱土上做夢(mèng)，并身體力行地實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，讓自己真正開(kāi)成一朵嬌艷不敗的紅薔薇。
而性格相對(duì)溫潤(rùn)的蔣南孫，也有對(duì)事業(yè)的執(zhí)著和韌勁。她在建筑方面的熱忱和刻苦超乎了眾人設(shè)想，這讓她不再局限于白領(lǐng)麗人的身份，成為了具有匠心的建筑業(yè)學(xué)習(xí)者兼從業(yè)者。在朱鎖鎖的陪伴與支持下，蔣南孫敢于面對(duì)家庭的變故，也敢于挑起生活的大梁，采用主動(dòng)攻勢(shì)實(shí)現(xiàn)了女性的自我突圍。
兩位女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷，不僅呈現(xiàn)出女性群體面臨的社會(huì)現(xiàn)狀，也切實(shí)為新時(shí)代女子提供了破局范本。相較之下，劇中的愛(ài)情戲算是一種錦上添花，成了南孫與鎖鎖獨(dú)立人格的側(cè)面展演。主角們的幾番痛苦掙扎或果敢決斷，都為她們的性格蒙上一層更堅(jiān)毅唯美的光環(huán)，也將女性的自我意識(shí)推向高潮。
《流金歲月》用蔣、朱二人堅(jiān)定不移的友誼，為觀眾呈現(xiàn)了一種女性自救的新模式，不再搞內(nèi)部分裂，也不再自我對(duì)立，而是展現(xiàn)出一種發(fā)自本心的關(guān)懷、共情與悲憫?；ハ喟矒幔ハ鄮椭?，沒(méi)有嫌隙，不求回報(bào)，這是女人與女人之間天然的情感聯(lián)系。她們各有所愛(ài)各有所夢(mèng)，各自為愛(ài)和事業(yè)努力成長(zhǎng)著，可無(wú)論外界如何瞬息萬(wàn)變，她們永遠(yuǎn)彼此擁抱，永遠(yuǎn)患難與共。
時(shí)代精神與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的融合
經(jīng)典小說(shuō)翻拍，近年來(lái)日益流行，也出現(xiàn)了一批頗具突破性的創(chuàng)新作品?！读鹘饸q月》編劇秦雯與導(dǎo)演沈嚴(yán)，此前曾合作了同為亦舒小說(shuō)改編的電視劇《我的前半生》收視率大爆，令不少觀眾期待兩人的再次合作。
對(duì)于《流金歲月》這部作品而言，如何將新的現(xiàn)實(shí)思考融入原本的劇情設(shè)定，讓舊作中描述的時(shí)代精神特質(zhì)與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境巧妙融合，是該劇需要被關(guān)注的二次創(chuàng)作重點(diǎn)。而好在亦舒小說(shuō)摹寫(xiě)的都市困境、人群心理與生存考量，與當(dāng)今現(xiàn)代人所面臨的現(xiàn)實(shí)不謀而合，從而消除了部分時(shí)代隔膜感。只要全面深入地細(xì)化主角的個(gè)人成長(zhǎng)與情感歷程，即可重塑屬于這代人的流金歲月。
新一代的人將會(huì)面臨新的困窘、新的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，《流金歲月》在豐滿人物形象的同時(shí)，也結(jié)合針對(duì)當(dāng)下的社會(huì)思考，為人物們烙上全新的時(shí)代印記。但縱然時(shí)代不同，總有一些永恒的精氣神是不被湮沒(méi)的，譬如蔣南孫和朱鎖鎖情比金堅(jiān)的姐妹情誼，就屬于跨越時(shí)空不褪色的精彩亮點(diǎn)。觀眾很容易在《流金歲月》中找到自己與摯友的影子，被女孩們的抉擇、陪伴與堅(jiān)守所打動(dòng)，為這份洗盡喧囂后的善與美擊節(jié)贊嘆。
撥開(kāi)冗雜且瞬息萬(wàn)變的社會(huì)表象，歡愉苦難是否轉(zhuǎn)瞬即逝，情感姿態(tài)緣何長(zhǎng)青不朽，答案或?qū)⒃趧≈兄饾u明朗。低頭著眼現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，仰臉直視人的精神世界，《流金歲月》展現(xiàn)了其對(duì)整個(gè)時(shí)代的追問(wèn)，以及對(duì)人性的探詢。（作者：何天平）
