2021奧斯卡從2月推遲到4月。

現(xiàn)在前哨戰(zhàn)已經(jīng)正式打響。

今年Netflix的沖奧片，備受業(yè)界看好。

憑借該片獲威尼斯影后的凡妮莎·柯比，無(wú)疑是與弗蘭西斯·麥克多蒙德（《無(wú)依之地》）拿下奧斯卡影后的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

這部演技神作就是——《女人的碎片》

又一部女性電影，探討禁忌。

赤裸裸地撕開親密關(guān)系，一場(chǎng)人生博弈。

本文有劇透。

1

開片即高潮。

長(zhǎng)達(dá)30分鐘的分娩過(guò)程，室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭，將臨場(chǎng)感與真實(shí)感拉滿，看得人驚心動(dòng)魄。

瑪莎和戀人肖恩選擇在家自然分娩，但原定的助產(chǎn)士竟不能來(lái)，只得臨時(shí)更換。

眼下羊水已破，瑪莎即將臨盆。

瑪莎的飾演者凡妮莎·柯比貢獻(xiàn)了精湛演技。她的淋漓演繹也成為這段極其緊迫情境的助推。

在她臉上能看到疼痛正在一點(diǎn)點(diǎn)加劇。從本能的惡心，到難忍的不適，再到撕心裂肺的生產(chǎn)，讓人跟著一起用力、掙扎。

鏡頭隨人物從廚房到客廳，又從浴室到臥室?？臻g轉(zhuǎn)換，演繹生產(chǎn)過(guò)程不斷推進(jìn)。

終于，寶寶呱呱落地。

瑪莎和肖恩激動(dòng)地抱著小寶寶。

助產(chǎn)士也松了一口氣。

但她隨即緊張起來(lái)，發(fā)現(xiàn)嬰兒身體正在發(fā)青。

大喜大悲就在瞬間。

釀成悲劇的原因，不得而知。

醫(yī)生解釋，“就醫(yī)學(xué)層面而言，某些事情我們也沒(méi)有答案。”

為瑪莎分娩的助產(chǎn)士，被公眾大肆討伐，成為眾矢之的。

失去女兒，相比身邊人呈現(xiàn)的悲痛且憤怒的狀態(tài)，瑪莎卻表現(xiàn)得異常平靜。

身著紅色風(fēng)衣，腳踩高跟鞋，忽視同事們的眼光，重回工作。

在她看似冷靜的外表下，已然是一顆破碎的心，她的悲傷是碎片化的。

這種痛，連最親近的家人也無(wú)法感知與理解。

瑪莎的緘默，甚至讓他們忽視了她的痛。

母親失去孩子最鉆心的痛，他們不愿意去了解，只希望瑪莎能夠盡快走出悲傷，回歸正常生活。

意外發(fā)生后，肖恩和母親，關(guān)心更多是夭折的孩子如何安置，如何讓助產(chǎn)士受到法律判決。

卻沒(méi)人真正關(guān)心瑪莎所承受的，包括心理和生理，生產(chǎn)后，瑪莎穿著媽媽專用的成人紙尿褲；

會(huì)面臨漏奶的窘?jīng)r；

女兒雖已離世，但她身體依然有記憶，母親的身份還在。

心理和生理的痛苦是雙倍的。

而肖恩，一邊痛哭流涕想念女兒，一邊責(zé)怪瑪莎的疏離。

在向瑪莎求歡被拒后，他出軌了。

二人的階級(jí)矛盾也凸顯出來(lái)，一個(gè)是高管，一個(gè)是藍(lán)領(lǐng)工人。

這是不被祝福的一對(duì)?，斏募胰藦氖贾两K都不支持他們。

最終，兩個(gè)人伴著細(xì)雪分道揚(yáng)鑣。

還有，瑪莎富有又專橫的母親，總一副盛氣凌人的高姿態(tài)，想幫瑪莎解決問(wèn)題，她勸說(shuō)瑪莎出席庭審，指控助產(chǎn)士。

家庭聚會(huì)中，母親不停勸說(shuō)瑪莎要面對(duì)，這句話徹底激怒了她。

瑪莎一直都在面對(duì)，只是用她自己的方式。

母女血濃于水，卻不曾試圖理解對(duì)方。

瑪莎終要獨(dú)自面對(duì)“失去”，最后，她出席了庭審，說(shuō)出心聲，做出自己的選擇。

2

本片講述了一個(gè)女人如何學(xué)會(huì)與“失去”共存，感情真摯、熾烈。

凡妮莎·柯比憑片中技驚四座的演出拿下威尼斯影后。

30分鐘無(wú)比真實(shí)的分娩戲，看痛了男性，看哭了女性。

看過(guò)本片的人都會(huì)被她細(xì)膩入微的演繹打動(dòng)，與她的痛苦和釋然共情。

凡妮莎因英劇《王冠》中瑪格麗特公主一角為人熟識(shí)，并進(jìn)入好萊塢視野，先后在《碟中諜6：全面瓦解》和《速度與激情：特別行動(dòng)》中，以不輸阿湯哥、強(qiáng)森的身手讓觀眾印象深刻。

肖恩的飾演者是因《變形金剛》一夜爆紅的希亞·拉博夫。近年來(lái)，他一直負(fù)面爭(zhēng)議纏身。

他在本片中的造型與以往大相徑庭，濃密的胡子，微胖的身材，寬大的工服，很多觀眾一開始都沒(méi)認(rèn)出來(lái)。

飾演瑪莎專橫母親的艾倫·伯斯汀，片中表現(xiàn)氣勢(shì)凌人。她曾在《夢(mèng)之安魂曲》中飾演患藥癮的母親，讓人過(guò)目不忘。

影片制作班底大有來(lái)頭。

出自匈牙利著名舞臺(tái)劇、電影導(dǎo)演凱內(nèi)爾·穆德盧佐與編劇卡塔·韋伯之手，兩人是創(chuàng)作伙伴，也是生活伴侶。本片擴(kuò)展自兩人合作的一個(gè)多媒體戲劇作品。

本片還是穆德盧佐執(zhí)導(dǎo)的首部英語(yǔ)片，由大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯監(jiān)制。

穆德盧佐2014年的寓言電影《白色上帝》獲戛納“一種關(guān)注”最佳影片。

3

孩子是維系感情最好的紐帶。

太多事例證明：若孩子離世，愛(ài)人的親密關(guān)系也會(huì)隨之產(chǎn)生裂痕，走向分離。

為何會(huì)從相愛(ài)到形同陌路？

這背后牽扯的，是很難回答的禁忌。

家庭變故，生活破裂，關(guān)系波動(dòng)。

無(wú)論是與瑪莎感情破裂的戀人，還是咄咄逼人的母親，影片都并沒(méi)有將矛頭指向誰(shuí)。

而是在承認(rèn)這確實(shí)存在。

編劇卡塔·韋伯曾在采訪中透露“影片的起源”：

“女性面對(duì)自己嬰兒夭折往往會(huì)陷入孤立狀態(tài)。

在她們身邊的人們都不知道如何應(yīng)對(duì)社會(huì)和家庭中的這些損失和悲劇?！?/p>

無(wú)法逃避，哪怕把生活撞得支離破碎，也束手無(wú)策。

非常值得注意的是，這是個(gè)大屠殺幸存者家庭。

瑪莎是第三代大屠殺幸存者。因此，探討還在于，他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)悲劇，以及留給孩子什么影響。

瑪莎與母親矛盾激化，母親跟瑪莎講述了她母親在集中營(yíng)艱苦養(yǎng)育自己的過(guò)程。

不同時(shí)代背景，難以逾越的教育鴻溝，使母女二人的觀念有著很大差異。

籠罩在變故的陰云下，如果每個(gè)人都沉浸在痛苦里，不試圖去理解對(duì)方，就會(huì)破碎。

瑪莎在這漫長(zhǎng)的一年，面對(duì)戀人、專橫的母親以及被公眾大肆討伐的助產(chǎn)士，慢慢學(xué)會(huì)獨(dú)自處理憤怒和悲傷。

她喜歡上蘋果，蘋果核也不扔，她對(duì)蘋果的念想，其實(shí)是對(duì)女兒的深深思念。

在她記憶中，抱在懷中的女兒聞上去有股蘋果香。

最后，瑪莎出席了庭審，她散發(fā)著溫柔卻強(qiáng)大的獨(dú)立精神。

她沒(méi)有指控助產(chǎn)士。

瑪莎說(shuō)，這位助產(chǎn)士，并沒(méi)故意傷害她女兒。她相信助產(chǎn)士也想接生健康的寶寶。

在瑪莎看來(lái)，如果要求金錢賠償，那就意味失去女兒這件事是可以補(bǔ)償?shù)?。但真相是，它彌補(bǔ)不了。

任何金錢、判決都不能讓生命復(fù)活。

沒(méi)人能為一次意外買單。

瑪莎在與悲痛拉扯的過(guò)程中，最終與悲痛和解。

她把自己內(nèi)心的全部碎片堅(jiān)強(qiáng)拼湊起來(lái)，那座久也無(wú)法接洽的心橋終于愈合。

碎片的縫隙，正是光照進(jìn)的地方。

破碎的，失去的，只能自己和解。

無(wú)法和解的，學(xué)會(huì)放下，不負(fù)重前行就好。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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