這是鮮喵的第 1565 篇吐血原創(chuàng)

1月20日，由搜狐視頻獨(dú)家出品的女性都市情感觀察真人秀《送一百位女孩回家》第四季（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：《百女4》）播出了最新一期。節(jié)目里，青年舞蹈家謝欣對(duì)夢(mèng)想的追求打動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友，生產(chǎn)前三天堅(jiān)持練舞，產(chǎn)后一個(gè)月復(fù)出比賽，被舞團(tuán)辭退從低谷中浴火重生，用意志力與信念克服傷痛，種種經(jīng)歷展現(xiàn)了女性的堅(jiān)韌力量。

這并非是《百女4》首次感染觀眾。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，節(jié)目自去年11月底上線(xiàn)起，平臺(tái)播放量累計(jì)突破5億，在社交和短視頻平臺(tái)登上30余次熱搜，引發(fā)廣泛話(huà)題討論。

與此同時(shí)，節(jié)目的熱度與口碑呈正向關(guān)聯(lián)，在各大平臺(tái)均有較高的評(píng)價(jià)，哪怕對(duì)綜藝節(jié)目頗為嚴(yán)苛的豆瓣網(wǎng)友，也打出7.7的高分，可謂成績(jī)斐然，產(chǎn)生了類(lèi)型化的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

根據(jù)烹小鮮（Pengxx01）觀察，之所以《百女4》取得這樣優(yōu)異的成績(jī)，與制作方的垂直深耕息息相關(guān)，系列從第一季起，即由作家丁丁張擔(dān)任觀察者的角色，通過(guò)陪伴女孩下班路上的時(shí)光，觀察和思考不同女性在生活和情感的成長(zhǎng)體驗(yàn)。

而至第四季，系列的視角和立意更為高廣，著力以具備社會(huì)話(huà)題的女性代表為投射，探討女性的自我審查以及對(duì)世界的關(guān)照，兼具節(jié)目觀賞度與內(nèi)容深度，以至于在前三季的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)進(jìn)階，形成具有行業(yè)標(biāo)桿作用的女性?xún)?nèi)容IP。

正如《中國(guó)婦女報(bào)》的評(píng)論：“(《百女4》)不僅關(guān)注女性本身，更洞察橫亙?cè)谒齻兠媲暗姆N種難題和考驗(yàn)，不回避堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)，直擊社會(huì)情緒痛點(diǎn)，讓這檔節(jié)目跳脫出了情感訪談的窠臼，進(jìn)一步拓展了廣度、深度與厚度?！?/p>

“一個(gè)女孩，在成為真正的自己之前，要經(jīng)歷什么？”

《百女4》開(kāi)頭的問(wèn)句是所有女孩心中的疑慮，也是整季內(nèi)容的凝練，為了盡可能地給予大多數(shù)女性答案，節(jié)目組化繁為簡(jiǎn)，側(cè)重于不同年齡段具有典型性的女性狀態(tài)，用微觀縮影的方式，讓觀眾和嘉賓彼此映射。

這其中，既有雙十少女對(duì)未來(lái)的思慮，也有成年女性對(duì)于自由獨(dú)立、親密關(guān)系和未來(lái)變化的思考，更有原生家庭對(duì)每個(gè)人的影響。難得的是，節(jié)目組在拍攝不同類(lèi)型的個(gè)體時(shí)，均是以平等尊重的視角，為她們創(chuàng)造空間，給予最真誠(chéng)的理解、傾聽(tīng)與陪伴。

節(jié)目組會(huì)依照嘉賓的真實(shí)經(jīng)歷與生活環(huán)境，設(shè)計(jì)符合個(gè)體心路的拍攝路徑，比如邀請(qǐng)“北上”的胡杏兒品鑒北京美食，請(qǐng)鐘麗緹在健身房展現(xiàn)平時(shí)的訓(xùn)練，讓一夜爆紅的虞書(shū)欣聊聊熱搜，安排年輕的女團(tuán)成員行走在樹(shù)林與海邊，盡情綻放朝氣與活力。

看的出來(lái)，節(jié)目組想要最大限度地將話(huà)題的主導(dǎo)權(quán)交給這些女性，為其構(gòu)建最舒適的區(qū)域與環(huán)節(jié)，促使她們打開(kāi)心房。此外，觀察者丁丁張也為節(jié)目起到了很好的加持作用。

00后的女團(tuán)成員曾沛馨外形青春靚麗，在舞臺(tái)上魅力四射，但是誰(shuí)能想到，她的動(dòng)力是源自原生家庭“魔咒”。父母的偏心對(duì)待，從小挨打最多，成長(zhǎng)間總是被忽視，買(mǎi)房被要求寫(xiě)弟弟的名字，16歲輟學(xué)打工給家里賺錢(qián)，似乎她未曾感受過(guò)世界的溫柔，是“伏弟魔”的現(xiàn)實(shí)人設(shè)。

看到曾沛馨堅(jiān)強(qiáng)又脆弱的模樣，丁丁張沒(méi)有擺出前輩的姿態(tài)去提供任何建議，也沒(méi)有表現(xiàn)出同情和可憐等情緒，因?yàn)樗?，這樣其實(shí)看低了女孩的自我修復(fù)能力。

他很清楚，曾沛馨的心理狀態(tài)代表了大多數(shù)原生家庭不幸的女性，她們從“不公”中走來(lái)，一路披荊斬棘，雖然艱辛痛苦卻也練就了銅鐵之軀，相信在未來(lái)，她們能保護(hù)心中的柔軟，催動(dòng)前方的荊棘化為鮮花。

如果說(shuō)曾沛馨是從成長(zhǎng)的角度剖析原生家庭，那么85后的思文則是以親密關(guān)系的視角審視它對(duì)自我的影響，對(duì)于她而言，“走近”不算難事，“分離”才是困境。

丁丁張看到思文的問(wèn)題，也看到她現(xiàn)有的優(yōu)勢(shì)，從財(cái)務(wù)自由和經(jīng)濟(jì)自由兩個(gè)角度，引導(dǎo)她講出了走出婚姻的過(guò)程。

不難看出，基于對(duì)自我的認(rèn)知日益完善，以及事業(yè)上給予的自信，思文注意到了自己的負(fù)面情緒，得以擺脫此前病態(tài)的親密關(guān)系，學(xué)會(huì)“分離”，也真正掌握了自由，即“放下應(yīng)該放下，但是還放不下的東西”。

現(xiàn)如今，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與時(shí)間自由的思文對(duì)愛(ài)情依然憧憬，遇到更合適的人，只是時(shí)間的問(wèn)題。只不過(guò)，由于原生家庭的作用，如何經(jīng)營(yíng)一段長(zhǎng)期穩(wěn)定的關(guān)系，仍是她需要思考的課題，而這亦是同類(lèi)女性的共同問(wèn)題。

無(wú)論是謝欣、曾沛馨、思文、還是鐘麗緹等其他期數(shù)的嘉賓。根據(jù)已播放的成片看，《百女4》的嘉賓選擇確實(shí)具有廣泛的群體參考性，覆蓋了臨近20至40歲以上的女性用戶(hù)，可以讓每個(gè)女孩“看見(jiàn)自己”。

不過(guò)僅僅是選擇合適嘉賓，并不能出現(xiàn)如此優(yōu)秀的播放效果，怎樣讓嘉賓的功能發(fā)揮至最大，還需要節(jié)目的策劃與包裝。因?yàn)閺臋M向?qū)Ρ瓤?，深度剖析人物的訪談?lì)惞?jié)目，其制作難度和創(chuàng)新難度最高。

而在這個(gè)層面上，《百女4》的拍攝方式對(duì)同類(lèi)節(jié)目有著一定的借鑒意義，通過(guò)對(duì)話(huà)和環(huán)境的設(shè)定，起到了“潤(rùn)物無(wú)聲”的效果。

最明顯的是丁丁張的交流方式，胡杏兒那期尤為典型，由于中國(guó)香港和內(nèi)地的文化背景差異較大，兩個(gè)人在短時(shí)間內(nèi)可能很難建立情感聯(lián)結(jié)，不過(guò)丁丁張顯然有備而來(lái)。

對(duì)談之前，得知對(duì)方的面訪集中在一天，丁丁張先是和先前采訪的記者聊天，初步了解大家問(wèn)她的問(wèn)題和她在采訪中的狀態(tài)。見(jiàn)面之后，用三個(gè)人寒暄打招呼的方式，以前一位記者為串聯(lián)，拉進(jìn)了他與胡杏兒的心理距離。隨后再送出自己準(zhǔn)備的特色禮物，直接生出了一種友好的氛圍。

“我老公應(yīng)該會(huì)喜歡，他喜歡那種有地方代表性的東西?！?/p>

胡杏兒的話(huà)，帶出了一個(gè)信息，她和老公的感情非常好。就此，丁丁張沒(méi)有直擊問(wèn)關(guān)于《演員請(qǐng)就位2》的內(nèi)容，而是先請(qǐng)對(duì)方回憶老公給予的浪漫時(shí)刻，令胡杏兒在潛意識(shí)里被愛(ài)包圍，好像老公就在身邊。不言而喻，這種狀態(tài)會(huì)讓胡杏兒敞開(kāi)心扉，讓丁丁張走入了她的安全區(qū)，和其分享了自己的內(nèi)心世界。

“連你胡杏兒都是這樣的？”

“在比賽的過(guò)程里，你覺(jué)得你和內(nèi)地的娛樂(lè)圈更親近了嗎？”

轉(zhuǎn)入正題之后，丁丁張也很少以節(jié)目為主題聊天，他選擇站在胡杏兒的立場(chǎng)，設(shè)身處地得想象她的體驗(yàn)，就像一位一直關(guān)心著她的老朋友，不知不覺(jué)中，兩個(gè)人的對(duì)談?dòng)l(fā)沒(méi)有“鏡頭感”，仿佛身邊的你我她。

正因如此，胡杏兒帶著丁丁張去暫時(shí)的家——入住的酒店，介紹兒子給他認(rèn)識(shí)，也顯得非常自然。這個(gè)過(guò)程里，丁丁張將兒子舉高高的舉動(dòng)，很明顯擊中了胡杏兒心底里最柔軟的部分。

就這樣，從初步建立聯(lián)結(jié)到成為朋友，再到引發(fā)精神共鳴，丁丁張一步步引導(dǎo)出胡杏兒的更多面，使得觀眾看到她的更多面，有血有肉，豐富立體。怪不得兩個(gè)人分別之前建立了自己的“十年之約”。

其次是借用場(chǎng)景突出嘉賓在人生的多維度身份，以謝欣這期為例，隨著場(chǎng)景在客廳、餐桌、車(chē)?yán)锖臀璧阜康那袚Q，加之丁丁張講到適配場(chǎng)景的話(huà)題，謝欣作為家人、職業(yè)女性、舞蹈家的樣子紛紛展露于鏡頭前。

這里面，一家五口和丁丁張圍繞在餐桌的場(chǎng)面最為令人印象深刻，這時(shí)候的謝欣卸下了舞臺(tái)上的光環(huán)和舞蹈房的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，只是位普通的妻子、母親和兒媳婦，在丁丁張的引導(dǎo)下，逐漸對(duì)家人講了一些平時(shí)說(shuō)不出口的心里話(huà)，引得公公和婆婆頻頻落淚。

此外還有對(duì)嘉賓的人文關(guān)懷，節(jié)目組請(qǐng)嘉賓給十年后的自己寫(xiě)一封信，這種方式可以讓嘉賓進(jìn)一步與自己對(duì)話(huà)，明確自己的未來(lái)方向。

一直以來(lái)，女性都是網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)視頻的主要受眾，而隨著網(wǎng)生內(nèi)容逐漸多元化，長(zhǎng)視頻領(lǐng)域不僅要面對(duì)內(nèi)部的紅海競(jìng)爭(zhēng)，還要面臨著來(lái)自短視頻沖擊。針對(duì)這點(diǎn)，怎樣進(jìn)一步精進(jìn)女性?xún)?nèi)容的表現(xiàn)形式，開(kāi)發(fā)垂類(lèi)IP，是各大平臺(tái)和制片方重點(diǎn)思考的方向。

就數(shù)據(jù)成績(jī)看，《百女4》顯然在此方向有所拓展，節(jié)目在前三季的基礎(chǔ)上全面“升維”，不僅讓系列發(fā)展為品牌IP，也讓綜藝真正走入“她”時(shí)代，為長(zhǎng)視頻創(chuàng)造出新活力。

體現(xiàn)于行業(yè)維度，女性題材一直是文娛市場(chǎng)的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，特別是近幾年，電影和劇集均有相關(guān)的大熱作品，但是節(jié)目領(lǐng)域鮮有爆款。而《百女》系列，特別是《百女4》的出現(xiàn)，填補(bǔ)了垂類(lèi)領(lǐng)域的空白，憑借對(duì)女性力量的動(dòng)人表達(dá)，為同類(lèi)內(nèi)容制作樹(shù)立了標(biāo)桿。

而體現(xiàn)于社會(huì)維度，作為大眾的影像媒介，網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容有著為民眾發(fā)聲和傳播正向價(jià)值觀的使命和責(zé)任?！栋倥?》精準(zhǔn)圍繞定位，配之適合調(diào)性的影像風(fēng)格，烘托出女性旺盛的精神生命力，具有關(guān)愛(ài)女性的現(xiàn)實(shí)意義。

或許從出生那一刻起，女性就注定要承受更多的審視和攻擊。一些不好的聲音可能來(lái)自先天生理的影響，也可能帶自后天環(huán)境的干擾。你長(zhǎng)得好不好看？你夠不夠瘦？你怎么還不結(jié)婚？你是不是一位好母親？似乎質(zhì)疑聲存在于女性成長(zhǎng)中的每一刻。

可是這些聲音真的不能抵御嗎？《百女4》給出了答案，節(jié)目以嘉賓為例，證明了女性不僅能靠著自己，沖出困境，也能發(fā)揮能量，牽動(dòng)著周?chē)淖兓?/p>

值得一提的是節(jié)目采用“微訪談+微體驗(yàn)”的記錄形式，以沉浸式1v1的對(duì)話(huà)將當(dāng)下女性關(guān)注的“親密關(guān)系”“原生家庭”“子宮綁架”“失婚女性”“生育代價(jià)”“中年困境”“經(jīng)濟(jì)獨(dú)立”等一系列社會(huì)話(huà)題展開(kāi)探討，引發(fā)女性群體乃至社會(huì)大眾的情感共振。

從觀察女性出發(fā)，到察覺(jué)人性的觀察，通過(guò)女性視角洞察社會(huì)百態(tài)，在熱議話(huà)題中探索人生的普世性法則，突顯了女性對(duì)社會(huì)的正向影響力。由個(gè)體到群體，以點(diǎn)破面，以具有溫度的細(xì)膩表達(dá)傳遞人文主義的溫切關(guān)懷，《百女4》真正做到一檔真實(shí)、真切、真心、真情的女性觀察真人秀節(jié)目。

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