在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視、北京衛(wèi)視和東南衛(wèi)視五臺聯(lián)播的扶貧大劇《山海情》，劇情迎來了第一個(gè)高潮。
由黃軒飾演的馬得福帶領(lǐng)村民們種植來自南方的雙孢菇，卻因?yàn)殇N路不暢、供過于求導(dǎo)致貨品積壓，賣不出去價(jià)格爛在了地里，村民、扶貧干部、扶貧專家、大小領(lǐng)導(dǎo)之間的矛盾一觸即發(fā)。這一段劇情播出之后，該劇的豆瓣評分從9.1爬升到了9.3分，成績實(shí)在好的驚人。
可是，與之成反比的，居然是這部劇的收視率，五個(gè)臺平均下來0.4左右，央視一套這兩天在播出的《跨過鴨綠江》已經(jīng)破了四，剛開年就成為了年度劇王，《山海情》這點(diǎn)成績著實(shí)不夠看。
一樣面臨此尷尬境地的，還有《大江大河2》，豆瓣成績9.1，收視率呢？不舉出來數(shù)字大家也能反應(yīng)過來，因?yàn)檎f起這部劇，很多人還表示：“什么？播完了？什么時(shí)候播的？”可想而知，它的表現(xiàn)有多么的糟糕。兩部劇，好的出奇的豆瓣評分，完全配不上的收視率，還全都是正午陽光，這個(gè)最近幾年風(fēng)頭最盛的影視劇制作公司出品。
其實(shí)，細(xì)細(xì)想來，兩部劇正好犯了同樣的一些錯(cuò)誤，才導(dǎo)致收視率和口碑兩極分化的。
第一點(diǎn)、故事平淡，不抓馬。
《山海情》和《大江大河2》的整個(gè)故事脈絡(luò)，相對來說都是像安靜的流水，并非波濤洶涌的大海?，F(xiàn)實(shí)主義題材的主角緩步成長劇，很多情節(jié)都沒有那么戲劇性，看得讓觀眾百轉(zhuǎn)千回，提心吊膽的情節(jié)，基本沒有出現(xiàn)。
有人也說，同樣是一個(gè)導(dǎo)演孔笙拍出來的細(xì)水流長型電視劇《父母愛情》怎么就那么好看呢？看得人都是欲罷不能，越看越想看呢？
從根本上來說，這個(gè)類比就是錯(cuò)誤的，《父母愛情》里面其實(shí)充滿了戲劇性，夫妻之間的階級、小姑子和嫂子之間的天然不對付、大老粗和小資本家等等等，全都是對沖點(diǎn)，每一處都充滿了看點(diǎn)。
坐在一桌上吃飯，《父母愛情》里面的角色，腦子里各有盤算，下一筷子說不定就掀桌子打起來了?！渡胶Ｇ椤穭t不然，所有人的心都是齊的，沒有什么不可調(diào)和的深刻沖突，劇情自然也就不能引人入勝。
第二點(diǎn)、沒有代入感，共情感。
《大江大河2》講了改革開放企業(yè)家拼搏，《山海情》講了閩寧攜手改變西北腹地。兩個(gè)時(shí)代距離觀眾的時(shí)間說不上多么的遙遠(yuǎn) ，只不過，兩個(gè)故事講述的是絕大多數(shù)觀眾聞所未聞，見所未見的內(nèi)容，觀眾看的時(shí)候，沒有辦法帶入自己的角度，自己的情感，自然也就看不進(jìn)去。
雖然《跨過鴨綠江》一樣是大家沒見過，沒經(jīng)歷過的，但是其核心的愛國精神，哪個(gè)人能夠不感同身受呢？
第三點(diǎn)、偽高級。
《瑯琊榜》當(dāng)初能成為正午陽光的立身之戰(zhàn)，有被全網(wǎng)吹的一點(diǎn)，就是每一幀畫面的神仙構(gòu)圖，不搞這專業(yè)的觀眾看了也只能說一句“瑞思拜”。而在這之后，正午陽光就有些跑偏了，刻意追求鏡頭上的高級感，濾鏡、比例、構(gòu)圖，全都拿出了電影的態(tài)度。
可是，他們好像忘記了，電視劇不同電影，每個(gè)小家庭的電視機(jī)條件都不同，過分地追求畫面質(zhì)感，反而會(huì)讓觀眾覺得畫面疏遠(yuǎn)失真，沒有地氣，從而喪失追劇的欲望。
第四點(diǎn)、好演員太多。
這一回的《山海情》，劇里面隨隨便便拎出來一個(gè)角色，都能自成一部戲。平日里，都是大腕巨星，演的都是主角，看似大家都很給面子，“屈尊降貴”跑個(gè)龍?zhí)住?/p>
可是，僅僅稍微的一露臉，根本沒有發(fā)揮出來這些演員的本身實(shí)力，互相之間，戛然而止的飆戲，總讓觀眾產(chǎn)生了一種不夠盡興的遺憾。曾經(jīng)設(shè)想，這些演員在這劇里該有的光彩，結(jié)果一個(gè)都沒有能釋放出來，湊在一起形成了減弱效應(yīng)。
就算電視劇口碑再好，電視臺始終都是以收視率為準(zhǔn)繩，要是正午陽光的劇，再這么撲下去，它的風(fēng)頭可就絕對不在了。文/月上弧
