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我居然在追扶貧劇,敢信?

時(shí)間:2021.01.22 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:娛樂硬糖

作者|謝明宏

編輯|李春暉

 

戈壁灘上也能種出蘑菇?原本三塊一斤的蘑菇,為何一夜讓村民賠哭?坐上飛機(jī)的蘑菇,價(jià)格怎樣不變“貴族”?請(qǐng)收看新一期的《致富經(jīng)》,啊不,是《山海情》。

 

從《綠水青山帶笑顏》到《我的金山銀山》,經(jīng)歷去年口碑褒貶不一的扶貧劇轟炸后,《山海情》以令人意想不到的方式躥紅。忽然間,人人都覺得種好一畝三分薄地、做好一日三餐淡飯是“摸得著”的追求了。

 

拯救人類的英雄主義,當(dāng)然是令人羨慕的。但我為什么沒有變成奇異博士、神奇女俠呢?是因?yàn)槲也幌矚g嗎?臨淵羨魚,不如退而結(jié)網(wǎng)。完成自己生活里的小農(nóng)任務(wù),踏踏實(shí)實(shí)當(dāng)一個(gè)《山海情》里的種田人,就連洋芋撒飯也會(huì)有滋有味。

 

因?yàn)楸旧淼恼咝孕梯^強(qiáng),背景主要集中在遠(yuǎn)離都市的鄉(xiāng)村,劇情又是稼穡之艱難。從類型特點(diǎn)來看,扶貧劇的創(chuàng)作幾乎和當(dāng)下爆款劇集的元素:流量、神仙愛情、大場面與大制作等格格不入。

 

把“土味”進(jìn)行到底的《山海情》,似乎找到了扶貧劇的正確打開方式。既有《鄉(xiāng)村愛情》的喜劇元素,又有李子柒的田園淡泊,更兼大時(shí)代群像的“篳路藍(lán)縷,以啟山林”。全員陜方言的嘗試,除了讓人看到閆妮和王莎莎想起《武林外傳》,更說明了真實(shí)給創(chuàng)作者帶來的底氣。

 

“干沙灘上花不開,想喊云彩落下來。”城市化的進(jìn)程并不能改變黃土地延續(xù)數(shù)千年的基因,往上翻幾代誰家不是種田人?或許我們看到劇中豐收的笑意,是骨子里的一種肌肉記憶。

 

鄉(xiāng)土人情網(wǎng)絡(luò)

 

種田人,種田魂,種田人吊莊有精神。以吊莊移民開啟故事的《山海情》,寥寥數(shù)筆就勾勒了鄉(xiāng)土社會(huì)的人情網(wǎng)絡(luò)。涌泉村的馬得福(黃軒飾),陪干部讓父親馬喊水(張嘉譯飾),勸逃回來的移民遵守政策,卻遭遇了最不講理的李大有。

 

“在那兒沙都吃飽了,我在家吃土,土還比沙子細(xì)”,在李大有的帶領(lǐng)下,村民充分發(fā)揮語言藝術(shù)要把吊莊給“攪黃”。與此同時(shí),水花(熱依扎飾)逃婚讓兩村發(fā)生肢體沖突,阻斷了吊莊動(dòng)員大會(huì)。從吊莊逃跑、水花逃婚,到通電難題、灌溉糾紛,再到推廣蘑菇、童工輟學(xué),人物關(guān)系簡單卻有戲。

 

愛情線只有雙箭頭,因?yàn)榉N地太忙難有第三者插足。黃軒和熱依扎本來互相喜歡,卻因?yàn)楦赣H貪彩禮而錯(cuò)過。雖然早已沒可能,但每次兩人眼神交匯是既尷尬又意難平;馬得寶和白麥苗也是青梅竹馬,但因?yàn)榈脤殎G下麥苗去新疆找尕娃,兩人又是好幾年的糾結(jié)。

 

家庭線只有刀子嘴豆腐心,有雞毛但沒狗血。馬得寶覺得父親馬喊水偏心,闖蕩歸來卻給父親下了跪;白麥苗放不下母親去世的意外,總和父親白校長頂嘴,但逐漸找到了溝通方式;李大有天天罵兒子水旺,煮個(gè)雞蛋托麥苗送去外地自己卻哭了;安永富深感殘疾后,是妻子水花的拖累,但水花給了他信念,一家人日子越過越好。

 

事業(yè)線只有一個(gè)核心,怎樣快速和“窮”說拜拜。供電局規(guī)定60戶才給村里通電,黃軒村里移民跑了三戶只剩59戶,就對(duì)供電局三顧茅廬;因?yàn)楣┧竞鸵泼翊宓妮爡^(qū)糾紛,農(nóng)民無法承受灌溉用水的高價(jià),黃軒又帶著村民去和書記講理。

 

外出務(wù)工的海吉女工,唯一的追求就是不能被城里人看不起。在白麥苗的帶領(lǐng)下,她們刻苦練習(xí)成了技術(shù)能手;當(dāng)然還有郭京飛、閆妮、姚晨等人飾演的領(lǐng)導(dǎo)們,不搞形式主義一切以移民需求為先。

 

在《鄉(xiāng)土中國》里,費(fèi)孝通總結(jié):“一個(gè)差序格局的社會(huì),是由無數(shù)私人關(guān)系搭成的網(wǎng)絡(luò)。所有的道德和法律,都因之所施的對(duì)象和自己的關(guān)系而加以程度上的伸縮?!薄渡胶G椤防锏摹安钚蚋窬帧毕喈?dāng)明顯,李大有攛掇村民不去吊莊、未知收益大家不愿意當(dāng)?shù)谝粋€(gè)種蘑菇的人、農(nóng)民工去城里上訪討薪皆屬此類。

 

但是,由于“扶貧”的聚合效應(yīng),這個(gè)差序格局也有被打破的時(shí)候。當(dāng)凌教授(黃覺飾)要離開金灘村時(shí),雖然有意隱瞞,聞?dòng)嵹s來的村民還是給他帶來了各種土特產(chǎn)歡送。質(zhì)樸的人情,在脫貧的同一目標(biāo)下顯得尤為可貴。

 

既是種田文,也是致富經(jīng)

 

花了7集講“種蘑菇”的《山海情》,有著鮮明的“種田文”屬性。從村民的質(zhì)疑,到馬得寶首吃螃蟹的成功,再到全村參與、市場飽和后的滯銷,扶貧劇竟然拍出了一套簡明馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)。

 

在人教版教材里,這個(gè)故事多以“養(yǎng)雞老人”的案例出現(xiàn)??吹降皟r(jià)升高,張老漢投入養(yǎng)雞,賺了一筆。張老漢擴(kuò)大養(yǎng)雞規(guī)模后,蛋價(jià)突然下跌,老漢無奈殺雞。可當(dāng)老漢殺完雞,蛋價(jià)又上升了。

 

經(jīng)典的故事模板,放在扶貧劇里饒有興味。戈壁灘上的村民沒見過蘑菇,李大有說:“啥東西末見過,也敢往肚子里塞呢!”等到全村下海蘑菇滯銷,莫小貝又感慨:“賣不出去只好自個(gè)兒吃,可是這東西炒起來費(fèi)油啊?!贝笞煸诰秃昧?,至少能給大伙兒創(chuàng)新《雙孢菇的一百種吃法》。

 

糞肥和秸稈的比例,蘑菇下種子的溫度,大棚利用陽光的傾斜角,摘取蘑菇的手法。事無巨細(xì)的《山海情》剪成《致富經(jīng)》毫無違和感。而這種從無到有的奮斗模式,正是它作為“種田劇”的爽感所在。

 

大家都說得寶沒干成過一件正事,那他就埋頭聞糞種出了蘑菇。那一點(diǎn)點(diǎn)黑土里冒出頭的白蘑菇,除了是錢更是自信;車間主任嫌海吉女工動(dòng)作慢,麥苗就和姐妹們開夜車苦練,果然讓主任另眼相看。

 

看起來是“種田”和“安電子元件”,但是《山海情》給觀眾帶來的卻是釋放束縛的快感。都市日常充斥的職場的、家庭的、經(jīng)濟(jì)的壓力,在輪番運(yùn)轉(zhuǎn)之下讓人難以喘息。而在種田劇里,這些壓力被置換成了怎么種蘑菇、怎么加快手里的速度。

 

《山海情》里的困難,其實(shí)就是人們?nèi)粘@Ь车牧眍愞D(zhuǎn)化。給出一個(gè)相對(duì)理想化的解決方式,從而很容易讓觀者產(chǎn)生“我也能行”的代入,以及隨之而來的動(dòng)手解決問題的“爽感”。

 

相較于真正的“嚴(yán)肅創(chuàng)業(yè)”,《山海情》提供的經(jīng)驗(yàn)更具有情節(jié)性和趣味性,更加淺顯溫和。比如海吉女工們哭了一場,車間測速比拼就全部過關(guān)了。原本打不下來的航空運(yùn)費(fèi),姚晨交涉就降低了一半。不能說是金手指,但整體上的實(shí)用性是略感虛幻的。

 

以直白生動(dòng)的語言,講述小人物的平凡生活,以及章節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)于明清世情小說敘事傳統(tǒng)的繼承,都標(biāo)志著《山海情》對(duì)通俗世情題材的回歸復(fù)興。扶貧劇里的種田,映射出了現(xiàn)代人對(duì)于田園生活的向往。而對(duì)人際關(guān)系和婚姻家庭的減法處理,則讓觀眾在紛繁現(xiàn)實(shí)之外有了自省的契機(jī)。

 

扶貧劇的結(jié)構(gòu)性難題

 

談到扶貧劇,大家腦子里浮現(xiàn)的標(biāo)簽就是“喊口號(hào)”、“不真實(shí)”、“賣苦情”。這其實(shí)反映了扶貧?。ɑ蛘叩胤絼。┰趧?chuàng)作過程中,一味追求高大全而忽視了觀眾的內(nèi)心感受。

 

以地方劇《鄉(xiāng)村愛情》為例,其豐滿生動(dòng)的人物形象和幽默詼諧的臺(tái)詞是“接地氣”的?!拔覄⒛芤皇烙⒚?,就毀在你這娘兒們手里!”

 

玩方言,《山海情》顯然做足了功課。本來黃軒、張嘉譯等人的陜方言已經(jīng)夠內(nèi)味兒了,沒想到還有郭京飛的“閩南語+普通話”,每次開會(huì)都要請(qǐng)?zhí)貏e翻譯黃軒。(話說黃軒還演過《親愛的翻譯官》)

 

凌教授的助理一口灣灣腔,每次解釋技術(shù)問題就非常機(jī)車;福建電子廠廠長,普通話是有多不好呢?因?yàn)檎f不清“苗”字,每次都繞過白麥苗的全名。李大有更是包袱鬼才,嫌水渠的水小直接說“碎慫(小娃)撒尿,連腳背都到不了。”

 

以《山海情》和《鄉(xiāng)村愛情》對(duì)照,大部分扶貧劇淪為純粹的“任務(wù)劇”,便在于娛樂性上做得不好。已經(jīng)沒有都市劇的光鮮靚麗了,還不趕緊在包袱上抓起來,觀眾還不如點(diǎn)開《致富經(jīng)》。

 

扶貧劇的結(jié)構(gòu)性難題正在于:太搞笑別人不把你當(dāng)扶貧劇,太扶貧又因?yàn)槿狈袋c(diǎn)而流失觀眾。受限于這種創(chuàng)作特征,扶貧劇很少取得收視效應(yīng),也就不難理解了。

 

去年的《綠水青山帶笑顏》,本來是要聚焦返鄉(xiāng)青年創(chuàng)業(yè),卻沒有鄉(xiāng)村民宿的質(zhì)樸底色,把青年創(chuàng)業(yè)勵(lì)志劇變成了浪漫情感劇。楊爍那么油,不如開發(fā)《綠水青山大油田》。瞧瞧《山海情》里滿臉土色的黃軒、白宇帆,那才是村里寡婦會(huì)惦記的小青年。

 

除了抹土,建議年代扶貧劇的演員都把自己餓一餓。《山海情》里涌泉村一天三頓水煮洋芋,這么減脂看你怎么好意思胖得起來?

 

當(dāng)然,也不能為了迎合刻板印象就去千篇一律的搞土味。只要按照特定時(shí)代真實(shí)情況來拍,新時(shí)代的農(nóng)村也可以富饒美麗嘛。

 

對(duì)于真實(shí)存在的矛盾,避而不談其實(shí)是一種歧途?!痘ǚ比~茂》里提到的“扶貧鍍金”問題就很典型?!耙徊糠址鲐毟刹坎皇菫榱巳罕娭\發(fā)展,而是把基層經(jīng)驗(yàn)作為今后升職的跳板?!?/p>

 

《山海情》里,明明蘑菇已經(jīng)滯銷了,麻縣長還安排黃軒開現(xiàn)場會(huì)歌功頌德,并以仕途作為引誘。黃軒頂住了壓力,在大會(huì)上如實(shí)上報(bào)了真實(shí)情況,書記則批評(píng)了這種形式主義作風(fēng)。

 

《花繁葉茂》與《山海情》里提到的基層干部問題,標(biāo)志著扶貧劇創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入深水區(qū)。既關(guān)注扶貧工作里的先進(jìn)人物,又不刻意回避現(xiàn)實(shí)矛盾,保證了真實(shí)的基調(diào)。

 

扶貧劇想要講得有滋有味并不容易,但它們與種田文的爽點(diǎn)內(nèi)核有著曲徑互通之處,這或許正是類型突破的關(guān)鍵。

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