犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

元旦一過(guò)，電影市場(chǎng)再度走向沉寂。

不少片子緊瞄著春節(jié)檔，市場(chǎng)大盤(pán)靠舊片支撐，留下了一段“空窗期”。

但就在一月中旬，《緝魂》的上線打破了電影市場(chǎng)的冷清局面，在行業(yè)內(nèi)外都引發(fā)了熱烈地探討，頗有黑馬之姿。

從影片的題材來(lái)看，《緝魂》歸屬在懸疑片的范疇之中。但在觀眾的反饋聲中，卻有不少懸疑“發(fā)燒友”，用“驚掉下巴”、“開(kāi)年頭號(hào)驚喜”等詞來(lái)形容《緝魂》。

行業(yè)內(nèi)也同樣如此，業(yè)內(nèi)編劇哈智超在觀影后感慨道：“從頭到尾懸念都在，不到最后一秒反轉(zhuǎn)不會(huì)結(jié)束！非常驚喜的是能看到深刻的哲學(xué)討論：關(guān)于人的生命、身體、靈魂的關(guān)系，這在華語(yǔ)電影里是一個(gè)很新很少見(jiàn)的嘗試，非常棒！”

《記憶大師》導(dǎo)演陳正道也做出了：“非常推薦，很特別的觀影感受，情感也很好”的評(píng)價(jià)。

此前，懸疑片同質(zhì)化成風(fēng)，是老生常談的問(wèn)題。而在這樣的大環(huán)境下，《緝魂》“玩”出了哪些新花樣？為行業(yè)打開(kāi)了怎樣的窗口？就成為了更值得探討的問(wèn)題。

問(wèn)題的答案，還要回歸到影片中尋找。

現(xiàn)實(shí)感與“近未來(lái)”交織

科幻外衣下包裹東方文化

《緝魂》和市面上的國(guó)產(chǎn)懸疑片，都不大一樣。

影片中，將時(shí)間設(shè)定在了2032年，在懸疑底色的基礎(chǔ)上，又蒙上了一層“輕科幻”的色彩。

在2032年，RNA“人腦復(fù)制”手術(shù)取得重大突破，開(kāi)始應(yīng)用于臨床，罹患癌癥等不治之癥的患者，可通過(guò)人腦復(fù)制重獲新生。

值得一提的是，輕科幻的設(shè)定在《緝魂》中并不是噱頭，而是與影片的懸疑主線進(jìn)行了深度結(jié)合，使《緝魂》在“基因”上，就形成了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

同時(shí)，《緝魂》也并不是常見(jiàn)的一警一匪版的“貓捉老鼠”游戲。兩個(gè)家庭架構(gòu)起了影片的基本人物關(guān)系，也成為了推動(dòng)劇情發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

輕科幻與懸疑類(lèi)型的糅和、再加上情感元素的疊加，使《緝魂》在混合類(lèi)型的探索上邁出了重要一步。

但在影視劇創(chuàng)作中，從類(lèi)型創(chuàng)新到被大眾接納認(rèn)可，還有亟需跨越的一大步。目前從觀眾的反饋聲來(lái)看，《緝魂》已然實(shí)現(xiàn)了“兩連跳”。追溯其根源，主要有二。

一方面，雖然《緝魂》的故事背景是在未來(lái)十年的世界，有著輕科幻的元素在。但影片中對(duì)于“近未來(lái)”和現(xiàn)實(shí)感關(guān)系的架構(gòu)，有著獨(dú)到之處。

在《緝魂》中，世界觀是建立在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)之上的，通過(guò)“灰階的視覺(jué)”來(lái)營(yíng)造近未來(lái)感，科幻元素也主要體現(xiàn)在人工智能以及醫(yī)療技術(shù)領(lǐng)域，很好地掌控了科幻感與真實(shí)感間的火候，找準(zhǔn)了滿足觀眾探索欲望和擊中觀眾共鳴情緒間的平衡點(diǎn)。

另一方面，《緝魂》中加入了大量的東方元素，在科幻感中融入了東方文化的底蘊(yùn)，在極大程度上豐富了影片維度的同時(shí)，也達(dá)成了傳統(tǒng)文化和未來(lái)感的統(tǒng)一。這在國(guó)產(chǎn)影片中，幾乎是“開(kāi)天辟地”的新探索。

為什么《緝魂》“雜”而不亂？

多類(lèi)型混合的影片，在視覺(jué)沖擊和思維沖擊上的確足夠震撼。

當(dāng)然，這份震撼要建立在“雜”而不亂的前提下。而這，還需見(jiàn)真功夫。

整體看下來(lái)，內(nèi)里的深刻性和主旨表達(dá)的明確性，便是《緝魂》類(lèi)型多元而神不散的關(guān)鍵所在。

首先，盡管情感元素在《緝魂》中占了不小的比重，但在影片中，人與人之間的關(guān)系、人性的欲望是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。唐素貞是因被丈夫欺騙，才制定了復(fù)仇計(jì)劃；RNA技術(shù)的問(wèn)世，是萬(wàn)宇凡為拯救愛(ài)人進(jìn)行刻苦鉆研的結(jié)果；王世聰?shù)乃?，是王天佑被人以為母?fù)仇之名利用；刑警阿爆隱藏犯罪證據(jù)，是為了換取為丈夫做RNA手術(shù)的機(jī)會(huì)……

劇情線上的原始動(dòng)機(jī)和多次反轉(zhuǎn)的節(jié)點(diǎn)，都被情感所“打通”了。這就使影片在邏輯線上是相當(dāng)通暢的，即便多次上演強(qiáng)反轉(zhuǎn)，也并無(wú)突兀感。同時(shí)，對(duì)情感元素的糅合，更易打破輕科幻的“疏離感”，從而與觀眾建立深厚的情感聯(lián)絡(luò)。

其次，盡管在《緝魂》中，懸疑基調(diào)和情感元素貫穿始終，但影片的核心問(wèn)題并不是在探討“誰(shuí)是兇手”，或是角色間的情感羈絆。懸疑、科幻、情感、超自然恐怖……多種元素都一同指向了“科技與人性的關(guān)系”這一深刻的核心問(wèn)題。

除副體殺死本體的燒腦外，《緝魂》中“當(dāng)科技不斷延伸著欲望，人類(lèi)社會(huì)該要做何選擇”這一核心論調(diào)，為大眾帶來(lái)了更為縱深的思考。

落點(diǎn)獨(dú)特、主旨深刻，《緝魂》在混合類(lèi)型的探索上，已然走出了一條可行之路。

《緝魂》帶來(lái)了什么？

不難發(fā)現(xiàn)，《緝魂》并不是一部在舒適區(qū)內(nèi)的作品，甚至離安全區(qū)尚且有著一定的距離。

在這之前，關(guān)于“大眾喜愛(ài)什么樣的懸疑片”，已經(jīng)有多部成功的影片，摸索出了可供借鑒的方法論。

此次眾合千澄支持導(dǎo)演從“混合類(lèi)型”的角度上進(jìn)行創(chuàng)新，不僅突破了懸疑片的固有框架，探索類(lèi)型片的新可能，而且也拓寬了市場(chǎng)題材，為觀眾提供了多樣的選擇，推動(dòng)著市場(chǎng)生態(tài)向良性發(fā)展。

事實(shí)上，眾合千澄的項(xiàng)目類(lèi)型一直都相當(dāng)豐富，堅(jiān)持多賽道布局發(fā)力，懸疑、愛(ài)情、犯罪、動(dòng)畫(huà)……幾乎涵蓋了全部品類(lèi)。

其自身所具備的強(qiáng)大宣發(fā)優(yōu)勢(shì)，也為影片進(jìn)行了深度賦能。由眾合千澄聯(lián)合出品的《“大”人物》、《南方車(chē)站的聚會(huì)》、《奇葩朵朵》等影片，均是同檔期內(nèi)的佼佼者。

在引進(jìn)片領(lǐng)域，眾合千澄走的同樣是以“質(zhì)”取勝的路子。

眾合千澄發(fā)行的《看不見(jiàn)的客人》和《海市蜃樓》，一舉成為引進(jìn)片的票房黑馬。在收獲高口碑的同時(shí)，也刷新了西班牙影片在國(guó)內(nèi)的票房紀(jì)錄。日漫大IP《數(shù)碼寶貝：最后的進(jìn)化》等也在二次元圈層內(nèi)激起了不小的反響，成為了2020年引進(jìn)片的TOP1。

把好片源關(guān)口，以高品質(zhì)影片為突破口，打出與其他公司最大的差異化核心壁壘，是眾合千澄的核心“打法”。

從眾合千澄的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，除依靠宣發(fā)優(yōu)勢(shì)為影片發(fā)行深度賦能外，也正在向上游的內(nèi)容端延伸。1月5日，由眾合千澄出品，馮紹峰、陶虹、黃覺(jué)領(lǐng)銜主演的犯罪懸疑電影《被害人》發(fā)布先導(dǎo)預(yù)告片，將于2021年全國(guó)上映。

《被害人》先導(dǎo)預(yù)告片

預(yù)告片中，血肉模糊的尸體躺在雨泊里，駭人的口哨聲在夜幕中響起，白色轎車(chē)急速下墜到水底……15秒的短片，駭人的懸疑感十足。

事實(shí)上，懸疑影片一直是眾合千澄所見(jiàn)長(zhǎng)之處。除《緝魂》外，《南方車(chē)站的聚會(huì)》、《一個(gè)母親的復(fù)仇》、《看不見(jiàn)的客人》、《海市蜃樓》等高品質(zhì)懸疑影片，皆出自眾合千澄之手。長(zhǎng)期發(fā)行經(jīng)驗(yàn)的累積，使眾合千澄在對(duì)內(nèi)容、受眾、市場(chǎng)的把控上，都具有天然的敏感度。

在這樣的生態(tài)之中，不妨期待一下，“大眾喜愛(ài)什么樣的懸疑影片”這個(gè)常問(wèn)常新的問(wèn)題，在《被害人》中，能得到怎樣的答案。