1905電影網(wǎng)專稿 “沒(méi)有想到扶貧劇這么好看！” 截至1月24日收官，不少觀眾仍對(duì)扶貧題材劇集《山海情》贊不絕口。

從豆瓣開(kāi)分的9.1升至收官的9.4，這部作品也以“開(kāi)年之作”的姿態(tài)，成為了2021年國(guó)劇的第一縷高光。事實(shí)上，從其作為“孔笙導(dǎo)演出品”的身份來(lái)看，它能成功，并不意外。

畢竟，在高分國(guó)劇難出的當(dāng)下，涵蓋《溫州一家人》《生死線》等16部豆瓣突破8分以及《父母愛(ài)情》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等6部豆瓣高于9分的經(jīng)典劇集在內(nèi)，孔笙曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)的口碑佳作不在少數(shù)。他的名字，也似乎成了“精品劇”的代名詞。

即使近年產(chǎn)量減低，但正如《山海情》保持的一貫高水準(zhǔn)，他的作品依然甚少讓人失望。而一次又一次以劇集質(zhì)量脫穎而出的背后，孔導(dǎo)甚至并非“科班出身”，他一路高歌的秘訣，全靠自己摸索得出并長(zhǎng)期堅(jiān)持的一套“獨(dú)特方法論”。

從“拿筆桿子”到“拍電視劇”

 轉(zhuǎn)行，再轉(zhuǎn)崗，是孔笙成為導(dǎo)演的關(guān)鍵詞。職業(yè)生涯的開(kāi)端，漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)的他，跟很多同學(xué)一樣，選擇了對(duì)口的文字編輯工作。不過(guò)，“拿筆桿子”的生活沒(méi)過(guò)多久，他便毅然進(jìn)行了第一次轉(zhuǎn)行。“我確實(shí)因?yàn)橄矚g攝影，所以就逮住了難得的機(jī)會(huì)。”

提起那段“跨界”的經(jīng)歷，孔笙依然記憶猶新。而他口中的“機(jī)會(huì)”，則是《劉連仁》劇組里的攝影助理一職。

從“拿筆桿子”的藝術(shù)館文字編輯變成了“扛攝影機(jī)”的攝影助理，兩者區(qū)別不小，但對(duì)這位山東大漢來(lái)說(shuō)，倒沒(méi)有太多不適。相反，兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度，很快就讓其從攝影助理成功“晉升”劇集《孔子》劇組中掌機(jī)的一員。

“《孔子》大概拍了十個(gè)月，雙機(jī)拍攝對(duì)拍攝技巧和對(duì)焦技術(shù)的要求都很高，非常非常磨練人。”

回憶起首次掌機(jī)的經(jīng)歷，孔導(dǎo)直言并不容易，但也正是因?yàn)檫@部劇集的高壓鍛煉，他的技術(shù)也得以突飛猛進(jìn)。用他自己的話自豪地說(shuō)，在那（《孔子》）之后，基本可以獨(dú)立擔(dān)綱主攝影了。

再后來(lái)，劇集《孔繁森》，更成了他影視生涯的重大轉(zhuǎn)折。彼時(shí)，孔笙的主演職責(zé)仍是以攝像身份跟著導(dǎo)演進(jìn)藏拍攝。為了拍攝清晨一個(gè)朝陽(yáng)升起的鏡頭，這個(gè)“新人”更大膽地直接住在古格王朝的洞里頭，而那個(gè)地方，一到晚上，便會(huì)傳來(lái)一聲聲尖銳的狼叫，險(xiǎn)象環(huán)生，頗為可怕。

回憶起做攝像的日子，孔笙坦言：“做攝像的時(shí)候想表達(dá)的東西很多，而這種表達(dá)，都要和導(dǎo)演溝通。”扛著攝影機(jī)合作了多位導(dǎo)演之后，自己會(huì)給他們提點(diǎn)想法，同時(shí)會(huì)受到他們的啟發(fā)，迸發(fā)出新的東西。一來(lái)二去，自己也順理成章地從攝像成為導(dǎo)演。

從編輯到攝像再到導(dǎo)演，回顧起孔導(dǎo)一路走來(lái)的軌跡，前期的工作經(jīng)歷似乎都在為其執(zhí)掌導(dǎo)筒做鋪墊。

某種程度上，文學(xué)專業(yè)的背景讓其對(duì)文字劇本更加敏感；而攝像出身，又使他更偏重于畫面和制作的細(xì)節(jié)，從而為打磨佳作賦能。意料之外，情理之中，據(jù)此，我們便看到了現(xiàn)在的導(dǎo)演孔笙。

成為“不設(shè)限制”的導(dǎo)演

半路出家，并不妨礙孔笙導(dǎo)演之路的“野蠻生長(zhǎng)”。以《北平無(wú)戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等多部主旋律劇集為人熟知，正當(dāng)大家給他貼上“正劇導(dǎo)演”的標(biāo)簽時(shí)，孔導(dǎo)卻極力反駁。

于是，區(qū)別于一貫擅長(zhǎng)的主旋律劇集，他執(zhí)導(dǎo)了古裝大戲《瑯琊榜》和都市劇集《歡樂(lè)頌》，尤其是后者對(duì)于女性群像的刻畫，對(duì)于一貫熱衷“男人戲”的他來(lái)說(shuō)，更是徹頭徹尾的突破。

“一直說(shuō)我們不會(huì)拍女性，我想改變大家的想法！”不過(guò)，當(dāng)要真正要開(kāi)拍《歡樂(lè)頌》之前，孔導(dǎo)也不是沒(méi)有猶豫。正如他所說(shuō)，自己拍了20年的男人戲，要操刀一部以五位都市女性為視覺(jué)展開(kāi)的作品，還真的頗具挑戰(zhàn)性。

這不，在劇集前期的籌備階段，他就開(kāi)始走進(jìn)“女孩的世界”，不僅把自己的女兒當(dāng)成觀察對(duì)象，還開(kāi)始了解起周邊女孩們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他把自己發(fā)現(xiàn)所感所得記錄下來(lái)，一一融入到劇中的幾個(gè)女孩身上。

孔導(dǎo)談到，過(guò)去的女性比較輔助，現(xiàn)在的女性喜歡主導(dǎo)。有時(shí)候，女性會(huì)拿男性來(lái)當(dāng)玩笑開(kāi)，有一點(diǎn)點(diǎn)女權(quán)的東西。而正如我們所見(jiàn)，《歡樂(lè)頌》中獨(dú)當(dāng)一面的安迪和敢愛(ài)敢恨的曲筱綃，都有些許這樣的影子。

以實(shí)際行動(dòng)打破外界的標(biāo)簽化，孔導(dǎo)希望告訴大家，自己的創(chuàng)作方向是多元化的。至于被問(wèn)及未來(lái)會(huì)否拍霸道總裁類的偶像劇時(shí)，他也表示有嘗試的可能：“看劇本吧！不否認(rèn)這樣的劇本可以拍攝。”

總而言之，致力于挖掘新的東西，孔笙的創(chuàng)作準(zhǔn)則，倒是“不受限制”。

而同樣“不受限制”的，還有他在片場(chǎng)的“多重”身份。片場(chǎng)之中，無(wú)論是掃地、搬道具，還時(shí)蹬三輪、推小車等等，不管什么工種，導(dǎo)演都會(huì)去做。曾與他合作多次的楊爍打趣道：“孔導(dǎo)要是不坐在監(jiān)視器那兒，你根本不知道他是一個(gè)導(dǎo)演！”

有時(shí)候興致來(lái)了，或者群演缺人了，導(dǎo)演更會(huì)換好衣服，親自上場(chǎng)客串。

諸如《瑯琊榜2》的砍柴大爺、《鬼吹燈之精絕古城》的賣茶老板、《溫州一家人》的路人、《大江大河》的賣報(bào)找老頭、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的村民、《歡樂(lè)頌》里買早餐的路人，幾乎每一部作品，都曾留下他的身影。

誠(chéng)然，較好玩相比，孔導(dǎo)所謂的“不務(wù)正業(yè)”，更多是起著身先士卒的表率作用。

拍《北平無(wú)戰(zhàn)事》，現(xiàn)實(shí)里40多度的夏天恰好與戲里寒冷的冬天相反，這對(duì)于要穿厚重軍裝的演員來(lái)說(shuō)，頗為難受。而二話不說(shuō)，孔導(dǎo)自己就先穿上了軍大衣，親自上場(chǎng)客串起一個(gè)無(wú)名軍官。這樣的舉動(dòng)，大大地點(diǎn)燃了在場(chǎng)演員的情緒。

按理說(shuō)，導(dǎo)演不需要做到這個(gè)份上。但于孔笙而言，自己所付出的一切，都是在為作品服務(wù)罷了。

以導(dǎo)演身份展望未來(lái)，他希望能拍出更多年輕人喜歡的作品，更希望自己可以通過(guò)國(guó)產(chǎn)劇喚醒大家對(duì)于本土文化的熱愛(ài)。

堅(jiān)持以真實(shí)為標(biāo)尺

早在《闖關(guān)東》之后，孔導(dǎo)的美譽(yù)，就開(kāi)始在業(yè)內(nèi)流傳。而于他看來(lái)，其也毫不掩飾自己創(chuàng)作高口碑作品的秘訣，是堅(jiān)持以真實(shí)為標(biāo)尺。無(wú)論是大場(chǎng)景還是小細(xì)節(jié)，都是如此。

比如，場(chǎng)景上。較很多劇組在影視城拍攝相比，孔笙是盡可能真實(shí)地取景，甚至不惜費(fèi)力地造景。

拍《北平無(wú)戰(zhàn)事》，戲里需要拍攝大量玉米地的鏡頭，劇組便足足花了四個(gè)月的時(shí)間栽種出一片真正的玉米田；拍《瑯琊榜》的一場(chǎng)“獵宮”戲，劇組整整拍了七天，其中大部分的時(shí)間都用在了搭建真實(shí)“城墻”上；

而《生死線》的例子，則更加經(jīng)典與震撼。劇集有一場(chǎng)戲，要求建立起一個(gè)機(jī)場(chǎng)，然后炸掉，這相當(dāng)于用電影的思維拍在電視劇，幾乎是非常難以做到的。因此，很多劇集導(dǎo)演都拒絕了這部作品。

不過(guò)，交到孔笙手上的時(shí)候，他卻啃下了這塊“硬骨頭”。導(dǎo)演在江西山區(qū)找了一塊空地，真正地建起了一個(gè)機(jī)場(chǎng)，最后順利地完成了劇集的拍攝。

雖然從收視上看，《生死線》表現(xiàn)并不算出色，但質(zhì)量上，卻被譽(yù)為抗戰(zhàn)劇里標(biāo)桿。孔導(dǎo)笑言：“現(xiàn)在的人拍抗戰(zhàn)劇，都會(huì)先去看看《生死線》！”對(duì)于這部作品，他至今仍為之自豪。

尊重歷史，尊重現(xiàn)實(shí)，顯然是其佳作不斷的生命力。此外，更接地氣，貼近生活，同樣是孔笙作品成功突圍的關(guān)鍵。

以《山海情》為例，較很多劇集相比，它的特別之處在于其有一個(gè)方言版本。而這個(gè)版本的靈感，則來(lái)自創(chuàng)作和籌備階段，孔笙及其團(tuán)隊(duì)捕捉到當(dāng)年的真實(shí)情況。

彼時(shí)，前來(lái)對(duì)口援助寧夏的是福建，由于兩地之間的方言的差異，所以當(dāng)時(shí)人們的溝通是有一定困難。為了還原這樣的景象，劇組則參考了寧夏和西安等各地方言，組合形成了如今劇中的泛西北話以及福建普通話。

“對(duì)我和我的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，就是要做好每一部劇、每一件作品，講好中國(guó)故事，我們的初心，總是離不開(kāi)關(guān)照現(xiàn)實(shí)。”

孔笙認(rèn)為，拍好作品的方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，你做什么都得像是那么一回事兒，讓人看著踏實(shí)，就可以了。

在第30屆飛天獎(jiǎng)上獲得“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”之后，孔導(dǎo)已經(jīng)將近六年沒(méi)有發(fā)過(guò)微博了。而迄今為止，其最后一條微博依然高高掛著他的感言：“踏踏實(shí)實(shí)地拍每一部戲，再認(rèn)真、再真誠(chéng)一些，能打動(dòng)自己，也能打動(dòng)別人！”