作者|顧    韓

編輯|李春暉

越禁忌，越刺激。盡管新晉的女性群像、雙女主題材一定程度上分流了觀眾的熱情，關(guān)于耽改劇的各路消息還是更能牽動網(wǎng)友的心。

一面是有網(wǎng)絡(luò)爆料稱，耽改劇正面臨全部叫停、或者起碼是全面收緊的情況，連帶著完結(jié)許久的《陳情令》都上了一次熱搜。另一面，新劇開機、新人“下?！钡南⑦€在陸續(xù)傳來，讓前一種說法又要打上個問號。

從三無小網(wǎng)劇到斥資不菲的古裝大劇，從只能找新人出演到有名有姓的明星主動表態(tài)，國產(chǎn)耽改劇的發(fā)展不可謂不快?？上У氖?，它依然沒能在主流環(huán)境中找到容身之處。不僅如此，理論上會是其堅實后盾的女性觀眾群也出現(xiàn)了截然不同的聲音，對叫停一說拍手稱快的也大有人在。

2018有《鎮(zhèn)魂》，2019有《陳情令》，2020是耽改劇首次缺席暑期檔的一年，也是各種意義上都很“魔幻現(xiàn)實”的一年，層層蝴蝶效應(yīng)之下，許多事情發(fā)生著變化。那么問題來了，2021年，耽改劇的高風(fēng)險還能帶來高收益嗎？

要警惕的不是監(jiān)管

如果我們不將耽美小說特殊化，而是將它視為網(wǎng)文許許多多類型中的一種的話，就會發(fā)現(xiàn)它其實并沒有跳脫出劇集市場的定律，走的是懸疑推理、盜墓探險都曾走過的老路，也是“網(wǎng)絡(luò)小說”到“網(wǎng)絡(luò)IP”的必經(jīng)之路：

早期靠網(wǎng)臺的尺度差異出噱頭，中期在整改中摸索規(guī)則與邊界，后期逐漸找到平衡——懸疑劇的賣點不再是重口味案件甚至靈異，而是現(xiàn)實關(guān)懷與人文立意。在探險劇中提到上交國家、保護文物什么的，也不會有當(dāng)初那么感覺突兀。

一方面是因為題材紅利消退了，觀眾不再單看題材便有劇就行、放寬標(biāo)準。另一方面，在經(jīng)過一段時間的試錯之后，大家在改編制作方面也有了心得，內(nèi)容質(zhì)量跟上來了，也就不再需要靠噱頭。硬糖君認為，耽改劇最理想的歸宿也是如此。不過在走到這一步之前，還需要經(jīng)歷重重考驗。

如果說懸疑、盜墓IP的經(jīng)歷對耽改有什么啟示，那便是真正的打擊并非來自外在的監(jiān)管壓力，而是來自內(nèi)部的亂象。換句話說，造成題材紅利的是稀缺，而毀掉題材紅利的是跟風(fēng)逐利所導(dǎo)致的過度消耗。

凡事怕跟風(fēng)，只可惜，跟風(fēng)正是貴圈的傳統(tǒng)藝能。2016年初，現(xiàn)象級的《上癮》讓業(yè)界首次見識到了耽改劇的能量，買IP的小手蠢蠢欲動。2018年的《鎮(zhèn)魂》從參演陣容、時長體量，到制作水準都首次達到了正規(guī)電視劇的水準，并提供了一個“去耽美化”改編的范本。

待到2019年，《陳情令》已經(jīng)提升到了工業(yè)化的高度，商業(yè)模式也跑得純熟，從平臺、片方，到藝人、經(jīng)紀公司、媒體、品牌，甚至粉頭、站姐都賺得盆滿缽滿。

但耽改劇的亂象也在這一巔峰成功案例中顯露無疑——惡性炒作、割韭菜、烏煙瘴氣的飯圈大戰(zhàn)、男女演員待遇天差地別、對同人文化用完即棄，等等等等。

2020年，《皓衣行》、《天涯客》、《殺破狼》、《左肩有你》等一批耽改新劇啟動，物料屢上熱搜，演員在社交媒體上也互動頻繁，令人不得不感嘆，這年頭耽改營業(yè)竟也內(nèi)卷了！

然而，參照一下過往耽改劇主演形同陌路、粉絲針鋒相對的結(jié)局，又覺得一切索然無味（當(dāng)然了，硬糖君還是很希望新人能有新氣象的……）。

屢禁不止的，真的是耽改？

為何耽改會突然成為風(fēng)口？顯然不是因為影視圈突然對彩虹事業(yè)有了什么責(zé)任感，更合理的解釋是大家在耽美IP上看到了撬動女性市場的捷徑。早在耽改劇爆發(fā)之前，已經(jīng)有諸多國內(nèi)外的小說、影視、綜藝、偶像團體吃到了類似的紅利，如英劇《神探夏洛克》、仙俠劇《古劍奇譚》、諜戰(zhàn)劇《偽裝者》等。

經(jīng)過這幾年的培養(yǎng)，“嗑CP”更是從小眾走向了大眾，橫跨二三次元、突破性別限制、官配“邪教”不忌。耽改劇令這一行為更加“順理成章”，但即便對其的管控?zé)o限收緊，相信類似的消費方式以及由此而起的炒作方式也不會因此消失，而是會釋放到其他內(nèi)容上，比如雙女主劇，又或是強情節(jié)的男性劇，或者正劇、綜藝等。

比如近期的《終極筆記》就被網(wǎng)友調(diào)侃為“給耽改101造成了壓力”

換句話說，能挑動觀眾CP神經(jīng)的并不只有耽改劇，有想象空間的世界觀、好的故事、扎實的人物關(guān)系加上動情的演繹，非耽改劇也能夠達到類似效果。

所以，與其說耽改劇屢禁不止，不如說CP消費已經(jīng)是流行文化的一部分，是CP模式顯露出紅利后的必然。究其原因，首先，信息如此發(fā)達、娛樂消費過剩，角色人設(shè)與CP類型就像題材一樣，是作品提煉標(biāo)簽、用最短的時間爭奪注意力的一種方式。

而從受眾角度看，80后、90后、乃至00后中的很大一部分都是獨生子女，生長在互聯(lián)網(wǎng)普及、人際關(guān)系疏離的時代，早已習(xí)慣了在虛擬世界中尋求情感慰藉。而嗑CP與甜寵劇、純愛小說、戀愛綜藝等一樣，都能夠提供替代性滿足，以觀看代替體驗。

此外，互聯(lián)網(wǎng)提供的交流平臺與創(chuàng)作工具也讓當(dāng)今受眾擁有了更大的主動性與參與感，不再單向接受，而是自主表達。甚至可以說，在新的媒介環(huán)境下，新一代觀眾的訴求很多時候就是碎片化的，可以只為一個片段決定追劇，可以拖拽進度條只看想要的部分，也可以從一部劇中截取一個角色來自行組建新的故事。

這也是為什么耽美IP的去耽美化改編是可行的。因為只要設(shè)定帶感、選角得當(dāng)，熒幕形象貼近書粉幻想，改編不要觸及原創(chuàng)BG的雷區(qū)、官方對同人不要不講武德……留出來的空間觀眾往往可以自行填補。

耽改101？

媒體總結(jié)的耽改片單逐年壯大，漸漸達到數(shù)十部的驚人數(shù)字。隨后網(wǎng)友追加的“耽改101”等說法，讓整件事顯得愈加離譜。不過，硬糖君還是想說句公道話，影視劇從籌備到拍攝再到制作的周期是很長的，幾十部耽改不可能扎堆釋放。況且，不管政策是否真的收緊，2021都是建黨100周年的關(guān)鍵節(jié)點，更不會“放任”耽改刷屏，一年能有個兩三部播出就不錯了。

此外，耽改劇內(nèi)部也開始出現(xiàn)層級分化。由兩位科班出身的演員主演的《鎮(zhèn)魂》打破了耽改劇全員新人/素人的局面，《陳情令》則是充分顯示出平臺與營銷的作用，均達到年度爆款的級別。

2020年，由于正操刀的《鬢邊不是海棠紅》雖然沒有大爆，但是在去耽美化方面更進一步，成功混入年代傳奇劇中，為男性觀眾或大齡觀眾所接受，二輪甚至登上了北京衛(wèi)視，某種程度上也拓寬了耽改劇的邊界。

在這三部代表性作品與無數(shù)在選角或改編中出現(xiàn)致命錯誤的撲街之作（如《熱血同行》、《成化十四年》）之間，也有一些影響力不足以出圈、但在垂直圈層中收獲“真香”評價的案例，如《SCI謎案集》、《少年江湖物語》。二者豆瓣評分都達到了7分以上，以其低成本、無明星的陣容來說，最終能有此成績也不算失敗。

由此，我們可以來給目前幾部已啟動的耽改劇簡單分下類。《皓衣行》、《張公案》、《殺破狼》、《天涯客》與《夜燕白》（改編自風(fēng)弄的《蝙蝠》）均為古裝。

其中，騰訊獨播、仙俠題材、50集體量，演員陣容也屬第一梯隊的《皓衣行》顯然是按照《陳情令》的配方打造，走類似的流量古偶路線。同平臺的《殺破狼》、優(yōu)酷的《天涯客》一個權(quán)謀、一個武俠，都是古偶劇的常見題材，主演陣容次于《皓衣行》，但也并非純新人，因此也有走流量古偶路線的潛質(zhì)。

相比之下，井柏然、宋威龍主演，電影公司工夫影業(yè)打造的《張公案》在配置與質(zhì)感上高出普通古偶一級，姿態(tài)上也呈現(xiàn)了更加鮮明的要與耽美原作切割、專注探案的架勢。成則《鬢邊》、敗則《成化》。

芒果TV試水的《夜燕白》是五部古裝耽改劇里演員配置最低的一部，除了茅子俊幾乎都是新人。不過，該劇由小說作者風(fēng)弄親自編劇，《SCI謎案集》導(dǎo)演施磊執(zhí)導(dǎo)，也并非沒有小眾真香的可能。

余下的《左肩有你》、《奪夢》、《逆光者》則分別為現(xiàn)代背景的青春、科幻與警匪類型，前兩者均由選秀偶像搭配演技新人?！赌婀庹摺分餮菖砉谟?、張雨劍則都是科班出身的演員，且都有過比較知名的女性緋聞對象，從選角、更名（原作為金十四釵的《在黑暗中》）以及宣傳口徑看，和耽改切割的姿態(tài)也是比較明顯的。

《左肩有你》與《奪夢》相比，《左》的IP量級、臺前陣容的配置要高出一籌，但改編難度與審查風(fēng)險較大。其原作小說《撒野》偏現(xiàn)實主義，講述兩個高中少年如何互相拯救、走出陰影。感情戲份太多，那愛情改友情的打擊自然要比其他耽改劇更大。《奪》則正相反，其原作就是一部打怪升級、設(shè)定出彩的強情節(jié)作品，削弱感情線還有豐富的情節(jié)支撐，更加適合當(dāng)下的影視市場。

其實在硬糖君看來，耽美之所以能夠?qū)ε允鼙姰a(chǎn)生強大的吸引力，并非全因為禁忌感、抑或是雙倍男色，而是因為它在傳統(tǒng)的男強女弱、英雄救美之外開辟了更多關(guān)系模式。并且，許多作品兼有男頻、女頻之長，是強情節(jié)、強設(shè)定與細膩的情感描寫的結(jié)合。因此即便經(jīng)過重重改編，在影視市場上也依然有一搏之力。

所以，與其眼紅耽改的題材紅利、買IP抄捷徑，倒不如思考一下如何取長補短，升級一下現(xiàn)有的言情劇、雙女主什么的，觀眾照樣也能嗑。以《流金歲月》明明職場劇情懸浮、感情劇情爛尾、但只要姐妹不因男人反目就能收獲大片好評的程度，雙女主才是機遇無限的藍海啊各位！