作者|顧    韓

編輯|李春暉

越禁忌，越刺激。盡管新晉的女性群像、雙女主題材一定程度上分流了觀眾的熱情，關(guān)于耽改劇的各路消息還是更能牽動(dòng)網(wǎng)友的心。

一面是有網(wǎng)絡(luò)爆料稱(chēng)，耽改劇正面臨全部叫停、或者起碼是全面收緊的情況，連帶著完結(jié)許久的《陳情令》都上了一次熱搜。另一面，新劇開(kāi)機(jī)、新人“下?！钡南⑦€在陸續(xù)傳來(lái)，讓前一種說(shuō)法又要打上個(gè)問(wèn)號(hào)。

從三無(wú)小網(wǎng)劇到斥資不菲的古裝大劇，從只能找新人出演到有名有姓的明星主動(dòng)表態(tài)，國(guó)產(chǎn)耽改劇的發(fā)展不可謂不快?？上У氖牵廊粵](méi)能在主流環(huán)境中找到容身之處。不僅如此，理論上會(huì)是其堅(jiān)實(shí)后盾的女性觀眾群也出現(xiàn)了截然不同的聲音，對(duì)叫停一說(shuō)拍手稱(chēng)快的也大有人在。

2018有《鎮(zhèn)魂》，2019有《陳情令》，2020是耽改劇首次缺席暑期檔的一年，也是各種意義上都很“魔幻現(xiàn)實(shí)”的一年，層層蝴蝶效應(yīng)之下，許多事情發(fā)生著變化。那么問(wèn)題來(lái)了，2021年，耽改劇的高風(fēng)險(xiǎn)還能帶來(lái)高收益嗎？

要警惕的不是監(jiān)管

如果我們不將耽美小說(shuō)特殊化，而是將它視為網(wǎng)文許許多多類(lèi)型中的一種的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)并沒(méi)有跳脫出劇集市場(chǎng)的定律，走的是懸疑推理、盜墓探險(xiǎn)都曾走過(guò)的老路，也是“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”到“網(wǎng)絡(luò)IP”的必經(jīng)之路：

早期靠網(wǎng)臺(tái)的尺度差異出噱頭，中期在整改中摸索規(guī)則與邊界，后期逐漸找到平衡——懸疑劇的賣(mài)點(diǎn)不再是重口味案件甚至靈異，而是現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與人文立意。在探險(xiǎn)劇中提到上交國(guó)家、保護(hù)文物什么的，也不會(huì)有當(dāng)初那么感覺(jué)突兀。

一方面是因?yàn)轭}材紅利消退了，觀眾不再單看題材便有劇就行、放寬標(biāo)準(zhǔn)。另一方面，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的試錯(cuò)之后，大家在改編制作方面也有了心得，內(nèi)容質(zhì)量跟上來(lái)了，也就不再需要靠噱頭。硬糖君認(rèn)為，耽改劇最理想的歸宿也是如此。不過(guò)在走到這一步之前，還需要經(jīng)歷重重考驗(yàn)。

如果說(shuō)懸疑、盜墓IP的經(jīng)歷對(duì)耽改有什么啟示，那便是真正的打擊并非來(lái)自外在的監(jiān)管壓力，而是來(lái)自?xún)?nèi)部的亂象。換句話說(shuō)，造成題材紅利的是稀缺，而毀掉題材紅利的是跟風(fēng)逐利所導(dǎo)致的過(guò)度消耗。

凡事怕跟風(fēng)，只可惜，跟風(fēng)正是貴圈的傳統(tǒng)藝能。2016年初，現(xiàn)象級(jí)的《上癮》讓業(yè)界首次見(jiàn)識(shí)到了耽改劇的能量，買(mǎi)IP的小手蠢蠢欲動(dòng)。2018年的《鎮(zhèn)魂》從參演陣容、時(shí)長(zhǎng)體量，到制作水準(zhǔn)都首次達(dá)到了正規(guī)電視劇的水準(zhǔn)，并提供了一個(gè)“去耽美化”改編的范本。

待到2019年，《陳情令》已經(jīng)提升到了工業(yè)化的高度，商業(yè)模式也跑得純熟，從平臺(tái)、片方，到藝人、經(jīng)紀(jì)公司、媒體、品牌，甚至粉頭、站姐都賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。

但耽改劇的亂象也在這一巔峰成功案例中顯露無(wú)疑——惡性炒作、割韭菜、烏煙瘴氣的飯圈大戰(zhàn)、男女演員待遇天差地別、對(duì)同人文化用完即棄，等等等等。

2020年，《皓衣行》、《天涯客》、《殺破狼》、《左肩有你》等一批耽改新劇啟動(dòng)，物料屢上熱搜，演員在社交媒體上也互動(dòng)頻繁，令人不得不感嘆，這年頭耽改營(yíng)業(yè)竟也內(nèi)卷了！

然而，參照一下過(guò)往耽改劇主演形同陌路、粉絲針?shù)h相對(duì)的結(jié)局，又覺(jué)得一切索然無(wú)味（當(dāng)然了，硬糖君還是很希望新人能有新氣象的……）。

屢禁不止的，真的是耽改？

為何耽改會(huì)突然成為風(fēng)口？顯然不是因?yàn)橛耙暼ν蝗粚?duì)彩虹事業(yè)有了什么責(zé)任感，更合理的解釋是大家在耽美IP上看到了撬動(dòng)女性市場(chǎng)的捷徑。早在耽改劇爆發(fā)之前，已經(jīng)有諸多國(guó)內(nèi)外的小說(shuō)、影視、綜藝、偶像團(tuán)體吃到了類(lèi)似的紅利，如英劇《神探夏洛克》、仙俠劇《古劍奇譚》、諜戰(zhàn)劇《偽裝者》等。

經(jīng)過(guò)這幾年的培養(yǎng)，“嗑CP”更是從小眾走向了大眾，橫跨二三次元、突破性別限制、官配“邪教”不忌。耽改劇令這一行為更加“順理成章”，但即便對(duì)其的管控?zé)o限收緊，相信類(lèi)似的消費(fèi)方式以及由此而起的炒作方式也不會(huì)因此消失，而是會(huì)釋放到其他內(nèi)容上，比如雙女主劇，又或是強(qiáng)情節(jié)的男性劇，或者正劇、綜藝等。

比如近期的《終極筆記》就被網(wǎng)友調(diào)侃為“給耽改101造成了壓力”

換句話說(shuō)，能挑動(dòng)觀眾CP神經(jīng)的并不只有耽改劇，有想象空間的世界觀、好的故事、扎實(shí)的人物關(guān)系加上動(dòng)情的演繹，非耽改劇也能夠達(dá)到類(lèi)似效果。

所以，與其說(shuō)耽改劇屢禁不止，不如說(shuō)CP消費(fèi)已經(jīng)是流行文化的一部分，是CP模式顯露出紅利后的必然。究其原因，首先，信息如此發(fā)達(dá)、娛樂(lè)消費(fèi)過(guò)剩，角色人設(shè)與CP類(lèi)型就像題材一樣，是作品提煉標(biāo)簽、用最短的時(shí)間爭(zhēng)奪注意力的一種方式。

而從受眾角度看，80后、90后、乃至00后中的很大一部分都是獨(dú)生子女，生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)普及、人際關(guān)系疏離的時(shí)代，早已習(xí)慣了在虛擬世界中尋求情感慰藉。而嗑CP與甜寵劇、純愛(ài)小說(shuō)、戀愛(ài)綜藝等一樣，都能夠提供替代性滿(mǎn)足，以觀看代替體驗(yàn)。

此外，互聯(lián)網(wǎng)提供的交流平臺(tái)與創(chuàng)作工具也讓當(dāng)今受眾擁有了更大的主動(dòng)性與參與感，不再單向接受，而是自主表達(dá)。甚至可以說(shuō)，在新的媒介環(huán)境下，新一代觀眾的訴求很多時(shí)候就是碎片化的，可以只為一個(gè)片段決定追劇，可以拖拽進(jìn)度條只看想要的部分，也可以從一部劇中截取一個(gè)角色來(lái)自行組建新的故事。

這也是為什么耽美IP的去耽美化改編是可行的。因?yàn)橹灰O(shè)定帶感、選角得當(dāng)，熒幕形象貼近書(shū)粉幻想，改編不要觸及原創(chuàng)BG的雷區(qū)、官方對(duì)同人不要不講武德……留出來(lái)的空間觀眾往往可以自行填補(bǔ)。

耽改101？

媒體總結(jié)的耽改片單逐年壯大，漸漸達(dá)到數(shù)十部的驚人數(shù)字。隨后網(wǎng)友追加的“耽改101”等說(shuō)法，讓整件事顯得愈加離譜。不過(guò)，硬糖君還是想說(shuō)句公道話，影視劇從籌備到拍攝再到制作的周期是很長(zhǎng)的，幾十部耽改不可能扎堆釋放。況且，不管政策是否真的收緊，2021都是建黨100周年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，更不會(huì)“放任”耽改刷屏，一年能有個(gè)兩三部播出就不錯(cuò)了。

此外，耽改劇內(nèi)部也開(kāi)始出現(xiàn)層級(jí)分化。由兩位科班出身的演員主演的《鎮(zhèn)魂》打破了耽改劇全員新人/素人的局面，《陳情令》則是充分顯示出平臺(tái)與營(yíng)銷(xiāo)的作用，均達(dá)到年度爆款的級(jí)別。

2020年，由于正操刀的《鬢邊不是海棠紅》雖然沒(méi)有大爆，但是在去耽美化方面更進(jìn)一步，成功混入年代傳奇劇中，為男性觀眾或大齡觀眾所接受，二輪甚至登上了北京衛(wèi)視，某種程度上也拓寬了耽改劇的邊界。

在這三部代表性作品與無(wú)數(shù)在選角或改編中出現(xiàn)致命錯(cuò)誤的撲街之作（如《熱血同行》、《成化十四年》）之間，也有一些影響力不足以出圈、但在垂直圈層中收獲“真香”評(píng)價(jià)的案例，如《SCI謎案集》、《少年江湖物語(yǔ)》。二者豆瓣評(píng)分都達(dá)到了7分以上，以其低成本、無(wú)明星的陣容來(lái)說(shuō)，最終能有此成績(jī)也不算失敗。

由此，我們可以來(lái)給目前幾部已啟動(dòng)的耽改劇簡(jiǎn)單分下類(lèi)?！娥┮滦小?、《張公案》、《殺破狼》、《天涯客》與《夜燕白》（改編自風(fēng)弄的《蝙蝠》）均為古裝。

其中，騰訊獨(dú)播、仙俠題材、50集體量，演員陣容也屬第一梯隊(duì)的《皓衣行》顯然是按照《陳情令》的配方打造，走類(lèi)似的流量古偶路線。同平臺(tái)的《殺破狼》、優(yōu)酷的《天涯客》一個(gè)權(quán)謀、一個(gè)武俠，都是古偶劇的常見(jiàn)題材，主演陣容次于《皓衣行》，但也并非純新人，因此也有走流量古偶路線的潛質(zhì)。

相比之下，井柏然、宋威龍主演，電影公司工夫影業(yè)打造的《張公案》在配置與質(zhì)感上高出普通古偶一級(jí)，姿態(tài)上也呈現(xiàn)了更加鮮明的要與耽美原作切割、專(zhuān)注探案的架勢(shì)。成則《鬢邊》、敗則《成化》。

芒果TV試水的《夜燕白》是五部古裝耽改劇里演員配置最低的一部，除了茅子俊幾乎都是新人。不過(guò)，該劇由小說(shuō)作者風(fēng)弄親自編劇，《SCI謎案集》導(dǎo)演施磊執(zhí)導(dǎo)，也并非沒(méi)有小眾真香的可能。

余下的《左肩有你》、《奪夢(mèng)》、《逆光者》則分別為現(xiàn)代背景的青春、科幻與警匪類(lèi)型，前兩者均由選秀偶像搭配演技新人?！赌婀庹摺分餮菖砉谟?、張雨劍則都是科班出身的演員，且都有過(guò)比較知名的女性緋聞對(duì)象，從選角、更名（原作為金十四釵的《在黑暗中》）以及宣傳口徑看，和耽改切割的姿態(tài)也是比較明顯的。

《左肩有你》與《奪夢(mèng)》相比，《左》的IP量級(jí)、臺(tái)前陣容的配置要高出一籌，但改編難度與審查風(fēng)險(xiǎn)較大。其原作小說(shuō)《撒野》偏現(xiàn)實(shí)主義，講述兩個(gè)高中少年如何互相拯救、走出陰影。感情戲份太多，那愛(ài)情改友情的打擊自然要比其他耽改劇更大。《奪》則正相反，其原作就是一部打怪升級(jí)、設(shè)定出彩的強(qiáng)情節(jié)作品，削弱感情線還有豐富的情節(jié)支撐，更加適合當(dāng)下的影視市場(chǎng)。

其實(shí)在硬糖君看來(lái)，耽美之所以能夠?qū)ε允鼙姰a(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力，并非全因?yàn)榻筛小⒁只蚴请p倍男色，而是因?yàn)樗趥鹘y(tǒng)的男強(qiáng)女弱、英雄救美之外開(kāi)辟了更多關(guān)系模式。并且，許多作品兼有男頻、女頻之長(zhǎng)，是強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)設(shè)定與細(xì)膩的情感描寫(xiě)的結(jié)合。因此即便經(jīng)過(guò)重重改編，在影視市場(chǎng)上也依然有一搏之力。

所以，與其眼紅耽改的題材紅利、買(mǎi)IP抄捷徑，倒不如思考一下如何取長(zhǎng)補(bǔ)短，升級(jí)一下現(xiàn)有的言情劇、雙女主什么的，觀眾照樣也能嗑。以《流金歲月》明明職場(chǎng)劇情懸浮、感情劇情爛尾、但只要姐妹不因男人反目就能收獲大片好評(píng)的程度，雙女主才是機(jī)遇無(wú)限的藍(lán)海啊各位！