1905電影網(wǎng)專稿 1月29日，春節(jié)檔預(yù)售大戰(zhàn)正式打響，定檔大年初一的7部影片都已蓄勢待發(fā)，你為心儀的電影買單了嗎？與此同時，也有一部備受期待的新作正式和觀眾見面了。

《吉祥如意》，如果你對這個名字感到陌生的話，那么就不得不提它的導(dǎo)演——大鵬。沒錯，就是那個拍喜劇片的大鵬。但這一次，大鵬不做喜劇了。他回到東北老家，將自己的家人拍成了一部影片，記錄下了屬于他的團(tuán)聚時刻。

在我們不曾駐足的天南海北，家庭故事從未停止上演，而其中的少數(shù)有幸被拍成電影，搬上大銀幕。

就讓我們一起來走近他們，聆聽他們，感受他們！

“北”

《吉祥如意》

定檔春節(jié)前兩周，主題曲翻新《?；丶铱纯础?，海報以剪紙窗花作底，影片的主題自已不言而喻。

脫去喜劇外衣的大鵬，將鏡頭對準(zhǔn)家鄉(xiāng)東北，期待以故事親歷者和幕后創(chuàng)作者的雙重身份，真實展現(xiàn)自己的家庭故事。

吉祥如意，這個在中文語境下飽含祝福之意的詞語，被拆分為《吉祥》和《如意》兩篇。當(dāng)帶有記錄性質(zhì)的劇情短片與充滿戲劇色彩的紀(jì)錄影像在大銀幕中相遇，注定了影片的不凡。

主人公王吉祥因早年失智，成為了家族中最特殊的一員。對親生女兒記憶日漸淡漠的他，卻把兄弟姐妹們的名字“文武香貴”常掛嘴邊。

主人公王吉祥早年失智

女兒的久別重逢，為平淡的記錄增添了幾分溫情色彩；一場天降意外，卻又打亂了電影拍攝的陣腳，也令這個原本祥和的大家庭驟然陷入僵局。

作為導(dǎo)演，大鵬試圖打造一個令所有中國家庭產(chǎn)生共鳴的故事，它不必精心編排，也無需刻意煽情。而作為家庭成員的他，直言片中的意外致使他對家人始終抱憾，也因此更佳珍視每一次團(tuán)聚。

《吉祥如意》由一個典型的東北家庭故事折射出千萬個中國家庭的日常，它是銀幕方寸間的煙火，也是平凡生活里的佳肴。

“南”

《小偉》

“別人問我為什么拍電影，我總是說，是為了和父親對話。”電影上映當(dāng)日，導(dǎo)演黃梓帶著寫日記的口吻，談起這部獻(xiàn)給父親的影片。

他將自己的故事塞進(jìn)這個普通的廣州家庭，借由片中母親慕伶、兒子一鳴、父親偉明三人的視角，娓娓道來。

影片伊始，父親罹患肝癌的沉郁籠罩著整個家，家人之間的親密關(guān)系也顯現(xiàn)出疏離的前兆。

作為妻子和母親的慕伶堅強隱忍，強撐自己擔(dān)負(fù)起家庭的重?fù)?dān)；與父母的溝通缺失，令身處青春期的內(nèi)斂少年一鳴日益叛逆；父親偉明的身體每況愈下，生命倒數(shù)之際，他毅然帶家人踏上了返鄉(xiāng)之旅。

整部影片將情緒描摹地工整且克制，慕伶把慌亂藏進(jìn)為丈夫篡改的診斷書里，一鳴將釋然化作一句參加高考的決定，偉明把悲傷悉數(shù)遺落在同家人笑鬧的車廂內(nèi)。

電影雖帶領(lǐng)我們探討生與死，卻并未冰冷地給予沉重一擊，而是保留了家庭故事自持的溫情底色。

開篇與落幕，攝影機在狹小空間內(nèi)肆意游弋，用短暫的空鏡頭帶領(lǐng)看客走進(jìn)和告別。敘事時，它又適時凝滯在一旁，注視著這個三口之家的點滴。

黃梓用一部舉重若輕的《小偉》與自己和解，也終于實現(xiàn)了和父親一次的久別重逢。

《四個春天》

或許是因為我們約定俗成地將春天默認(rèn)為一年的起始，這個季節(jié)對于每個中國家庭來說，都滿載著重逢的期盼和喜悅。

片名“四個春天”正是由此而來。自2013年起的連續(xù)四年間，導(dǎo)演陸慶屹記錄下了與父母在家鄉(xiāng)貴州小鎮(zhèn)共度春節(jié)的珍貴影像。

起初，鏡頭下的母親打趣道：“早知道你在拍電影，就穿得好看一點了。”久而久之，最初的突發(fā)奇想已然演變成了一項家庭傳統(tǒng)，父母不再對面前的攝影機羞怯閃躲，甚至還會主動湊向兒子。

比起大城市的繁華喧囂，這對夫婦悠哉的田園生活才更加令人歆羨。結(jié)伴上山采藥，田間對歌，招呼親朋，閑話家常……無數(shù)美好的片段拼湊成了老兩口細(xì)碎而浪漫的日常。珍視彼此，熱愛生命，他們用豁達(dá)與熱忱報生活以歌。

不必尋覓山川湖海，柴米油鹽便足以雋永。“每個家庭都有自己的詩意。”相信陸慶屹的這句話，也能夠啟發(fā)你去發(fā)現(xiàn)生活之美。

“西”

《氣球》

相異于同類題材影片，這個誕生在特殊語境之下的藏地家庭故事，更多的是將目光集中在“家庭矛盾”之上。

“氣球”，既是片中孩子們競相爭搶的玩具，又引發(fā)了關(guān)于生育乃至生命探討，包含著一語雙關(guān)的巧思和深意。

女主人的意外懷孕，令已經(jīng)擁有三個孩子家庭的經(jīng)濟(jì)狀況亮起紅燈，但卻被丈夫看作是家中剛剛過世老人的靈魂轉(zhuǎn)世。直面現(xiàn)實還是忠于信仰，成為了整個家庭亟待做出的抉擇。

影片加入了對兩性關(guān)系的思考，丈夫達(dá)杰的強勢態(tài)度令人不寒而栗，妻子卓嘎飽受心理和身體上的雙重煎熬，更顯揪心。開篇與結(jié)尾雖經(jīng)由男性的視點出發(fā)，但大量敘事篇幅均交托給女方，展現(xiàn)了她從溫良順從的妻子到勇于捍衛(wèi)生育自由的女性的轉(zhuǎn)變。

在這對夫妻之外，影片利用祖孫三代映射出家庭群像的面貌。稚嫩的兒童錯把避孕套當(dāng)作氣球，卻不知道為何被父親責(zé)罵；遁入空門的妹妹發(fā)覺塵緣未了，決心沖破身份限制卻遭阻止；爺爺看到電視上試管嬰兒的新聞時大呼“世界末日”，下意識表現(xiàn)出了對新科技的恐慌。

在一眾家庭相中，《氣球》獨具脫俗的氣質(zhì)，輕逸絕塵的外表與寬仁的普世價值內(nèi)涵相輔相成，締造出一則余味綿長的寓言故事。

“東”

《沒有過不去的年》

在“團(tuán)圓”最頻繁涌現(xiàn)的年關(guān)，電影卻選擇將一個極具銳度的家庭故事送至觀眾面前。

他人眼中工作體面、家庭美滿王自亮（吳剛 飾），卸下“成功人士”的光鮮頭銜后，不過是一個周旋于事業(yè)、家庭、人際關(guān)系之間的普通中年人。

從老家徽州走向首都北京，物質(zhì)生活越過越富足，精神世界卻被日益增加的困頓與焦慮無情束縛。透過他，我們不難發(fā)現(xiàn)存在于當(dāng)代人身上的通病。

吳彥姝飾演的母親成為了片中的最柔軟的存在。她用慈愛與包容促成了子女們的團(tuán)聚，是整個家庭最有力量的連結(jié)，亦是無數(shù)中國母親形象的縮影。

《沒有過不去的年》用充滿溫度的現(xiàn)實筆觸向每個國人寄出一封家書。“過年”不只是對親情的呼喚，更是一場審視自我的尋回之旅。身處現(xiàn)實中的我們，如何直視和走進(jìn)自己的內(nèi)心，是電影為每個人留下的終極課題。

《春江水暖》

雅致，幾乎是大眾對于這部影片的觀后通感。而故事所依傍的城市——杭州，自古以來就是文人墨客筆下詩情畫意的人間天堂。

六百年前，黃公望在富春江畔創(chuàng)作的一幅《富春山居圖》，無意間見證了顧氏家族幾代人的冷暖變遷。

影片以年邁的老母親在壽宴上中風(fēng)失智為始，描繪了際遇各不相同的四兄弟在親情與利益之間的抉擇，將個人、家庭與時代緊密相連。

為了在表達(dá)上更加地道，導(dǎo)演顧曉剛專程請來自己的家人助陣。一方面，基于透徹了解下的演員更便于溝通和引導(dǎo)，另一方面，方言的運用為整部作品注入了鮮活的靈魂。

面對龐大的家族體系，顧曉剛選擇采用分段敘述的模式，從家族、家庭，再到個人，逐一遞進(jìn)展開。每一個獨立的小事件因人物之間的關(guān)系而產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，非但不會松散，反而得以形成一個有秩序的閉環(huán)。

整部影片的呈現(xiàn)，也時刻遵循著山水長卷的閱覽規(guī)則，徐徐鋪陳，步步展開。

“一切景語皆情語”道出了《春江水暖》的人文情懷。當(dāng)四季輪轉(zhuǎn)，富春江畔的家庭故事終以全景式面貌示眾，世故與溫存，仍在這一江春水的凝望中綿延。

結(jié)語

讓我們再次把目光拉回到《吉祥如意》。

電影點映當(dāng)日，大鵬悄悄潛入影院買票看了自己的電影。映后，他隨機采訪了幾位同場觀眾，不少人在他的鏡頭下輕輕拭淚。

家庭影像之所以容易令我們共情，正是源于畫面語言最平實的力量。從銀幕中相遇的那一刻起，他們的故事，不再只屬于他們。

“此心安處是吾鄉(xiāng)”，心懷溫存，便隨處可棲。

天南地北，無問西東。