2020年，紀錄片積極回應(yīng)時代主題、探索新技術(shù)新思路、產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟，以昂揚姿態(tài)全面挺進主戰(zhàn)場，成為做大做強主流輿論的重要力量。

作者：張延利（中國紀錄片網(wǎng)負責(zé)人、紀錄中國理事會秘書長）

網(wǎng)絡(luò)空間已成為新聞宣傳主陣地，紀錄片在其中發(fā)揮了重要作用。尤其是2020年，紀錄片以昂揚姿態(tài)全面挺進主戰(zhàn)場，成為做大做強主流輿論的重要力量。電視紀錄片在網(wǎng)絡(luò)上邁入“億級流量時代”；新媒體加速布局紀錄片，網(wǎng)絡(luò)紀錄片的數(shù)量品質(zhì)明顯提升。

據(jù)國家廣播電視總局監(jiān)管中心數(shù)據(jù)，2020年僅在互聯(lián)網(wǎng)上線的紀錄片就達259部，相比2019年的150部大幅增長70%。網(wǎng)絡(luò)媒體及微信平臺上相關(guān)報道評論近150萬條；紀錄片視頻點擊量總計25.5億次，紀錄片短視頻播放量5.5億次。中國紀錄片邁入了高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期，對社會發(fā)展和文化建設(shè)發(fā)揮著積極作用。

積極回應(yīng)時代主題，為歷史和現(xiàn)實留存珍貴影像記憶

2020年是極不平凡的一年，面對重要時間節(jié)點和重大歷史事件，紀錄片一直在場。在國家廣播電視總局的指導(dǎo)下，優(yōu)秀紀錄片作品發(fā)揮了積極的輿論導(dǎo)向作用，展現(xiàn)出講述歷史，記錄現(xiàn)實，為時代留影，為人民發(fā)聲的藝術(shù)品格。

面對突如其來的新冠肺炎疫情，紀錄片人聞訊而動、勇敢逆行，用鏡頭客觀記錄一個個感人至深的抗疫故事和典型人物。同時，也融入了在疫情一線的思考感悟與人文情懷，及時推出了一批兼具新聞時效與藝術(shù)質(zhì)感的作品，傳導(dǎo)戰(zhàn)疫正能量、構(gòu)筑國人集體記憶。

央視紀錄頻道發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作播出“國家隊”的優(yōu)勢，迅速集結(jié)、瞄準一線，推出《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》和《2020春天紀事》兩部作品，成為彌足珍貴的影像樣本。各大主流平臺也及時推出抗疫題材紀錄片。比如，中廣聯(lián)紀錄片委員會組織全國多臺合制的《今日龍?zhí)ь^》、優(yōu)酷播出的《冬去春歸》《第一線》、愛奇藝推出的《中國醫(yī)生》（戰(zhàn)疫版）、湖北廣播電視臺的《金銀潭實拍80天》、江蘇衛(wèi)視的《逆行者——江蘇援湖北醫(yī)療隊戰(zhàn)疫紀實》等，建構(gòu)起以人為本、生命至上的戰(zhàn)疫圖景。

2020年是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅之年和紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，紀錄片人提前謀劃、精心組織，用優(yōu)秀作品營造出良好的輿論氛圍。

扶貧題材紀錄片扎根泥土，深入生活，生動記錄時代變化?！?020我們的脫貧故事》采用集體創(chuàng)作方式，采用同期聲純紀實手法，為后世留下了一份純粹的影像檔案?！稄氖硕闯霭l(fā)》生動解讀“精準扶貧”方略的形成背景、價值內(nèi)涵和實踐意義?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》深入云南、貴州、廣西、陜西等11個省市（自治區(qū)）的老少邊窮地區(qū)，講述在精準扶貧時代命題下不同地域、不同領(lǐng)域的人們共同改變命運的故事。由廣東廣播電視臺馬志丹工作室拍攝制作的系列紀錄片《跑好最后一公里》，扎根農(nóng)村，貼近貧困戶，以客觀真實的視角及時深入反映精準扶貧攻堅戰(zhàn)的開展情況。

抗美援朝題材紀錄片則用真情實感的講述和深沉考究的畫面，深入歷史肌理，提煉時代精華，彰顯中華民族之風(fēng)骨?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》首次權(quán)威披露決策內(nèi)幕和歷史細節(jié)，解密部分珍貴檔案和電報，部分珍貴歷史影像畫面也被首次公開?！稙榱撕推健氛故局袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗美援朝戰(zhàn)爭的寶貴經(jīng)驗，以及全國各族人民萬眾一心的精神風(fēng)貌?！队⑿蹆号穭t聚焦志愿軍的英雄人物的英勇事跡，凸顯偉大抗美援朝精神的深刻內(nèi)涵和現(xiàn)實意義。

探索新技術(shù)新思路，為創(chuàng)作傳播打開廣闊想象空間

對新技術(shù)的探索和應(yīng)用，是拓展紀錄片發(fā)展邊界的重要方式。2020年，一批在新技術(shù)應(yīng)用方面作出有益探索的作品，讓人眼前一亮。比如，紀錄片《中國》大膽啟用最新研制的影像設(shè)備，采取8K高清晰度的電影化拍攝手法，呈現(xiàn)出如油畫般的畫面質(zhì)感?！缎强疹A夏》借助衛(wèi)星遙感成像、數(shù)字攝影測量、三維動畫等先進技術(shù)，深度展現(xiàn)科學(xué)考古的過程?！段縻鲇∩纭泛脚南碌淖匀痪坝^鏡頭兼具美感與底蘊，特效合成的視覺影像讓歷史恍如昨日?；邮郊o錄片《古墓派·互動季》將游戲式的答題設(shè)定融入其中，豐富互動體驗。這些新技術(shù)不僅豐富了紀錄片的表現(xiàn)手法，也帶給觀眾不一樣的觀賞體驗。

隨著用戶群體日益年輕化，創(chuàng)新表達語態(tài)，契合和引領(lǐng)時代審美需求，也是紀錄片實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的題中之義。2020年，紀錄片在新語態(tài)方面的探索主要體現(xiàn)在兩個方面。

一是歷史題材表達的年輕化。比如《如果國寶會說話》（第三季）動起來的“洛神賦圖”，用“編程”思維解構(gòu)唐代絲織品工序，漢刀與唐刀的時空對話等，用活潑的表達方式俘獲年輕用戶的心。《此畫怎講》有機融入網(wǎng)絡(luò)文化元素，為年輕人了解傳統(tǒng)文化提供了另一種可能。 

《與古為友》則玩起“跨界”，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行文化的互動碰撞中，找到古今文化共通的精神本質(zhì)。《從長安到羅馬》第二季，將宏大的絲綢之路主題拆解為東西方日常生活中的“碎片化”細節(jié)，挖掘立體而生動的絲路新故事。

《守望長城》另辟蹊徑，將目光對準寧夏長城，選擇用故事性的敘事方法，來彰顯長城承載的偉大精神?！吨袊馈吠肝鍪澜缥幕绊懴碌闹袊溃宫F(xiàn)中國人獨特的精神世界和生活方式?！恫丶摇啡虩o解說，用獨特同期語言、音樂語言講述了收藏家的人生故事，獨特的電影質(zhì)感和來自生活的聲音，為觀眾帶來心靈的啟迪與慰藉。

二是自然科學(xué)題材強化微記錄敘事。如《Hi,火星》和《飛吧 嫦娥》以微記錄的敘事形態(tài)分別講述中國首次火星探測發(fā)射過程和嫦娥五號發(fā)射、落月、返回等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，既兼顧時效性，又在傳播分眾化、碎片化的當(dāng)下進一步適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)用戶填充瑣碎時間的觀賞需求。

隨著媒介融合的持續(xù)深入，融媒理念已在紀錄片的傳播推廣中得到突出展現(xiàn)。2020年，從業(yè)者越來越重視營銷互動和在線交流，線上線下一體的傳播推廣格局初具雛形。

比如，《抗美援朝保家衛(wèi)國》聯(lián)合共青團中央推出主題MV《那些人兒》，引發(fā)全網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)，在網(wǎng)上掀起向志愿軍戰(zhàn)士致敬的熱潮。《如果國寶會說話》（第三季）和《西泠印社》推出多版本海報，收獲了網(wǎng)友喜愛，成為作品出圈的重要助力?！吨袊窡岵テ陂g，微博熱搜上榜17次，熱門短視頻播放超1.2億次。源自于《高考2020》的一條日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮談中日高考區(qū)別的短視頻，在抖音獲得點贊超10萬……

“紀錄+”“紀實+”的外延也在不斷豐富拓展。心理學(xué)真人實驗體驗類節(jié)目《幸福實驗室》采用實驗室+觀察室的雙重空間，關(guān)注婚姻、財富、教育等社會話題，深度剖析當(dāng)代人的“幸?！庇^念。由國新辦對外推廣局指導(dǎo)創(chuàng)作的《功夫?qū)W徒》第二季，引領(lǐng)國際青年走進中國廣闊農(nóng)村，參與到脫貧攻堅實踐中，切身體驗中國人民的勤勞和智慧，成為講好中國故事的又一次成功嘗試。

更多優(yōu)秀團隊投入，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟

2020年上半年，全民居家防疫，人們對疫情深度信息的需求和精神文化消費的需求空前高漲?！爸袊暵牬髷?shù)據(jù)”統(tǒng)計顯示，2020年全年電視收視用戶每日戶均收視時長5.85小時，同比上漲12.9%。期間，紀錄片及時保障了有效的內(nèi)容供給，成為民眾關(guān)注較多的影視類別。

如，上半年開播的《航拍中國》第三季——《一同飛越》用祖國的湖光山色安撫著疫情下人們緊繃的身心，獲得社會各界的廣泛好評?！度松谝淮巍窇{借客觀平實的觀察角度、溫情治愈的講述，在海內(nèi)外主流互聯(lián)網(wǎng)平臺獲得了超5.1億的播放量，贏得普通觀眾和業(yè)界的一致認可。5月推出的《人間世》抗疫特別節(jié)目在東方衛(wèi)視、嗶哩嗶哩、騰訊視頻、愛奇藝同步播出后，引發(fā)媒體和網(wǎng)民的強烈共鳴。

《中國紀錄片發(fā)展報告（2020）》數(shù)據(jù)顯示，2020年中國紀錄片呈現(xiàn)多點突破、質(zhì)量總體提升的發(fā)展局面，進入高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟。

除了廣電平臺，社會力量也在不斷加大對紀錄片的關(guān)注和支持。網(wǎng)絡(luò)視聽平臺優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝等，都升級了與創(chuàng)作者合作的分賬體系，選擇更多讓利于合作方的方式，這些舉措無疑有助于吸引更多社會力量加入紀錄片創(chuàng)作行列，豐富紀錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

繼往開來，站在“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點上，紀錄片人應(yīng)把握正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向，緊緊抓住高質(zhì)量發(fā)展的大好機遇，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷推出精品佳作，繼續(xù)唱響時代主旋律。

編輯 | 隨芳芳 寧雅虹