作者:糖炒山楂
轉(zhuǎn)載來源:一點劇讀(ID:yidianjd)
春節(jié)進(jìn)入倒計時,年味兒愈發(fā)濃烈,關(guān)于春晚的討論也開始“統(tǒng)治”輿論市場。
#開心麻花央視春晚節(jié)目被斃#、#蔡明小品被斃#、#楊麗萍作品將上云南春晚#、#王一博現(xiàn)身央視春晚聯(lián)排#……近日來,隨著央視春晚聯(lián)排的一輪輪展開,圍繞著春晚??秃彤?dāng)紅流量等的各種路透消息便頻頻登上微博熱搜。央視春晚的關(guān)鍵詞云中,王源、王一博、易烊千璽等則是被提及頻次最高的詞。
與此同時,北京、東方等一線衛(wèi)視的春晚陣容官宣也成為輿論的引爆點。#肖戰(zhàn)加盟北京春晚#、#朱一龍加盟東方衛(wèi)視春晚#等也強勢登頂熱搜,前者微博話題閱讀量達(dá)到4億,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了蔡明、沈騰等無緣春晚??蛶淼臎_擊。
正式拉開春晚序幕的,應(yīng)該是2月4日和5日的北方和南方小年夜,央視網(wǎng)絡(luò)春晚、湖南春晚等5檔春晚。而據(jù)不完全統(tǒng)計,接下來還將有超10檔春晚集中于臘月二十九、除夕夜、大年初一三天播出。
17檔央衛(wèi)視春晚的背后,我們同樣窺見了傳統(tǒng)合家歡式春晚努力擁抱年輕市場的決心,比如央視春晚中“春晚釘子戶”迎來迭代、流量明星增加,再比如今年喜劇概念晚會達(dá)到3檔,春晚之外東方衛(wèi)視還打造了“潮樂會”。只是春晚是否正在喪失原有的意義、如何平衡藝術(shù)與流量間的關(guān)系等,同樣值得探究。
喜劇在前、潮樂隨后,合家歡下的春晚如何擁抱年輕人?
合家歡,是走過了四十余年的春晚最濃郁的標(biāo)簽。歌舞、語言、雜技、魔術(shù)等多種藝術(shù)形式組成的大型文藝匯演,已然是觀眾最習(xí)慣的春晚模樣。這并不難理解,因為它天然的和團(tuán)圓、走親戚等春節(jié)寓意相關(guān)聯(lián),是年味兒的象征。牛年春晚自是不能例外,北京衛(wèi)視為代表的平臺也早早打出了“合家歡”的概念。
這其中,浙江衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視先后打出的“喜劇春晚”的概念無疑讓人眼前一亮。資料顯示,浙江衛(wèi)視聯(lián)合優(yōu)酷以“笑贏這一年”為主題,天津衛(wèi)視則再次與德云社攜手打造相聲春晚,遼寧衛(wèi)視作為喜劇人才基地更是將國內(nèi)喜劇頭部人才匯聚一堂。
值得一提的是,天津衛(wèi)視和德云社的攜手已然是第二年,去年“首臺相聲春晚”的概念就曾吸引市場關(guān)注,有人形象地將其比喻為“樣板房工程”,也曾表示未來德云社可能會和更多衛(wèi)視合作打造相聲春晚。雖然從呈現(xiàn)效果來看,似乎并未達(dá)到預(yù)期,但是并不妨礙越來越多人看到了喜劇春晚的潛力。
市場對喜劇春晚的青睞并不難理解。回溯歷年來的春晚,觀眾對語言類節(jié)目表現(xiàn)出了極大的偏愛性,相比歌舞表演等節(jié)目形式在當(dāng)時當(dāng)下帶來的視聽享受,趙本山、馮鞏、宋丹丹等人創(chuàng)作的喜劇作品顯然更能勾起大眾的春晚記憶,甚至在時光流逝中打磨的愈發(fā)耀眼。就像一句“我想死你們了”,就是馮鞏春晚的符號。
回到這三檔喜劇春晚本身來看,優(yōu)酷浙江衛(wèi)視的喜劇春晚主要以小品、相聲、脫口秀等語言類節(jié)目為主,除了集結(jié)了本山傳媒、德云社、笑果文化等國內(nèi)喜劇廠牌外,老牌喜劇人郭冬臨、姜昆、潘長江、宋小寶、朱時茂等人也宣布加盟,旨在為市場帶來一場歡樂無比的喜劇狂歡。
“宇宙的盡頭在鐵嶺”,遼寧衛(wèi)視春晚以濃郁獨特的東北喜劇風(fēng)格備受關(guān)注。而從當(dāng)前官宣的陣容來看,有馮鞏、李雪琴、賈冰、辣目洋子、“歡樂飯米粒兒”、潘長江潘陽父女、鞏漢林鞏天闊父子、開心麻花等,而諸如馮鞏和李雪琴新老喜劇人的“混搭”同樣讓人期待滿滿。
如果說喜劇春晚的概念創(chuàng)新,尚且是對合家歡晚會的一種“提純”,那東方衛(wèi)視打造的《新春潮樂會》顯然是一場更為大膽和更貼近年輕人的創(chuàng)新晚會。晚會匯聚了來自《追光吧哥哥》等多檔熱播劇集綜藝中的明星藝人,通過將傳統(tǒng)歌舞表演曲目和當(dāng)下潮流音樂元素的結(jié)合,以老歌新唱的形式打造一場潮流狂歡。
很顯然,無論是喜劇晚會還是潮樂概念,昔日不斷比拼明星陣容的合家歡晚會已然走到了創(chuàng)新的分界點,相比以多元表演瞄準(zhǔn)泛受眾人群去打造一場短暫的狂歡,如何以更垂直的內(nèi)容挖掘黏性更高的圈層用戶的喜愛、以更新穎更具創(chuàng)意的方式擁抱年輕人,顯然成為新賽段的關(guān)鍵。
一個頗值得思考的問題是,新概念春晚如何與春節(jié)的團(tuán)圓氛圍相融合?從這一點來看,或許也能夠理解為何當(dāng)下迸發(fā)的更多是喜劇春晚的概念,畢竟喜劇具有天然的破壁性,也和團(tuán)圓的氛圍具有天然的契合性。當(dāng)然潮樂概念下以頭部影視劇綜藝為依托、對經(jīng)典表演的改編,也是其撬動更廣泛人群的基礎(chǔ)。
除了晚會概念創(chuàng)新,多檔春晚也表現(xiàn)出了對新技術(shù)、新事物的熱情,以更貼近時代和年輕人。比如央視早在2011年就開辦了網(wǎng)絡(luò)春晚,以更青春的方式打動觀眾,再比如今年的央視春晚將同時開展4K、8K和VR直播,北京衛(wèi)視春晚則推出了二次元吉祥物“牛初一”,安徽衛(wèi)視將春晚搬進(jìn)影院等,同樣別具新意。
流量明星、喜劇人遭哄搶,“春晚??汀庇瓉淼??
在關(guān)于春晚的討論里,一個最重要的翹板自然是明星陣容。無論是央視還是衛(wèi)視,春晚作為最大型的晚會,也是明星們趨之若鶩的舞臺,對于剛剛爆紅的新生代而言,這更是一次提升國民緣的絕佳機會。只是在這場晚會擁抱年輕人、春晚明星迭代的雙向奔赴里,來自于市場的聲音卻夾雜著不滿。
央視春晚的第一波爭議,源于“春晚常客”老牌喜劇人的缺席,并無太多意外。隨著趙佩斯、趙本山、宋丹丹等人告別春晚舞臺,今年承載了好幾代人春晚回憶的蔡明、沈騰、馬麗等人無緣牛年春晚,如此種種都讓市場對于春晚的語言類節(jié)目畫上了一個巨大的問號。
而當(dāng)“取而代之”的是新生代流量明星時,這種爭議也將被極致放大。以今年為例,隨著老牌喜劇人先后被傳節(jié)目被斃,一張網(wǎng)傳的央視春晚節(jié)目單也引發(fā)了網(wǎng)友的吐槽,“讓演員登臺唱歌,讓歌手演小品甩包袱,讓專業(yè)小品演員沒地兒可去”。這多少道明了當(dāng)代晚會場上明星群體的專業(yè)錯位和流量為王的病態(tài)。
鑒于當(dāng)下央視春晚仍在聯(lián)排中,不到最后一刻難以窺見全貌,所以不予置評。不過在之前的春晚中,無疑是存在這種現(xiàn)象的。當(dāng)然并非拒絕為新生代的明星們提供機會,只是當(dāng)他們的“上位”搶占了原本屬于老藝術(shù)家們的名額時,來自市場的反饋自然也就不會太過友善了,畢竟粉絲群和國民緣不可同日而語。
一則網(wǎng)絡(luò)上的統(tǒng)計表明,近年來央視春晚擁抱流量明星的步伐正在不斷加快,甚至于這一數(shù)據(jù)從2016年的8位躍升至2020年的30位,甚至于往往一部爆款影視劇、一檔綜藝都可以打通明星走向春晚的道路,今年的路透中王一博、黃子韜、時代少年團(tuán)、李現(xiàn)等皆出現(xiàn)在聯(lián)排中,并且有望走到最后。
流量小生來跨界,已然是晚會市場的常態(tài)。相比市場對央視春晚高期待引發(fā)的質(zhì)疑,衛(wèi)視春晚對流量明星的聚攏極少引發(fā)市場的爭議。湖南衛(wèi)視顯然是其中佼佼者,坐擁《快本》《天天》兩大主持天團(tuán),還有孵化的選秀藝人、《浪姐》嘉賓等,能量不容小覷;北京衛(wèi)視則邀請楊紫肖戰(zhàn)作為春晚代言人等。
另一個值得注意的問題是,2月5日中國演出行業(yè)協(xié)會正式發(fā)布了《演出行業(yè)演藝人員從業(yè)自律管理辦法》,其中明確指出演藝人員不得在營業(yè)性演出中以假唱、假演奏等手段欺騙觀眾。雖然晚會等非營業(yè)性演出并不屬于這一范疇,不過也為市場敲響了警鐘:依托流量盲目跨界、甚至不惜欺騙觀眾的行為,不可能長久。
和流量明星一同被春晚市場所爭搶的,還有相聲演員、脫口秀演員、小品演員等喜劇人們。馮鞏雖然無緣央視春晚,但也將帶著團(tuán)隊出現(xiàn)在北京、遼寧和山東三家春晚舞臺上;《脫口秀大會3》走紅的天才選手李雪琴同樣將出現(xiàn)在北京、遼寧和浙江的春晚舞臺上。從平臺上來講,三家喜劇春晚外,北京衛(wèi)視同樣極具了十余位喜劇明星。
春晚行至如今四十余載,不可能永遠(yuǎn)固守一批演藝人員,其中的迭代不可避免,每一個人也不可能生下來就是老藝術(shù)家,都是在爭議中不斷攀登高峰。而如今新生代之所以成為老藝術(shù)家離場后的靶子,歸根結(jié)底還是在于業(yè)務(wù)能力不精引發(fā)的質(zhì)疑,或許我們也該給他們時間,讓他們成長。
創(chuàng)新、迭代,顯然是牛年春晚的關(guān)鍵詞,而爭議也好認(rèn)可也罷,不可否認(rèn),這場即將拉開的春晚混戰(zhàn),仍然是牛年春節(jié)最濃郁的年味兒之一,而我們要做的,便是放下心頭手頭的凡塵雜事,選擇一檔自己喜愛的春晚,和家人一起共度好時光,也開啟關(guān)于新一年的無限期待。
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