作者：糖炒山楂

轉(zhuǎn)載來(lái)源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

春節(jié)進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，年味兒愈發(fā)濃烈，關(guān)于春晚的討論也開(kāi)始“統(tǒng)治”輿論市場(chǎng)。

#開(kāi)心麻花央視春晚節(jié)目被斃#、#蔡明小品被斃#、#楊麗萍作品將上云南春晚#、#王一博現(xiàn)身央視春晚聯(lián)排#……近日來(lái)，隨著央視春晚聯(lián)排的一輪輪展開(kāi)，圍繞著春晚?？秃彤?dāng)紅流量等的各種路透消息便頻頻登上微博熱搜。央視春晚的關(guān)鍵詞云中，王源、王一博、易烊千璽等則是被提及頻次最高的詞。

與此同時(shí)，北京、東方等一線衛(wèi)視的春晚陣容官宣也成為輿論的引爆點(diǎn)。#肖戰(zhàn)加盟北京春晚#、#朱一龍加盟東方衛(wèi)視春晚#等也強(qiáng)勢(shì)登頂熱搜，前者微博話題閱讀量達(dá)到4億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了蔡明、沈騰等無(wú)緣春晚?？蛶?lái)的沖擊。

正式拉開(kāi)春晚序幕的，應(yīng)該是2月4日和5日的北方和南方小年夜，央視網(wǎng)絡(luò)春晚、湖南春晚等5檔春晚。而據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來(lái)還將有超10檔春晚集中于臘月二十九、除夕夜、大年初一三天播出。

17檔央衛(wèi)視春晚的背后，我們同樣窺見(jiàn)了傳統(tǒng)合家歡式春晚努力擁抱年輕市場(chǎng)的決心，比如央視春晚中“春晚釘子戶”迎來(lái)迭代、流量明星增加，再比如今年喜劇概念晚會(huì)達(dá)到3檔，春晚之外東方衛(wèi)視還打造了“潮樂(lè)會(huì)”。只是春晚是否正在喪失原有的意義、如何平衡藝術(shù)與流量間的關(guān)系等，同樣值得探究。

喜劇在前、潮樂(lè)隨后，合家歡下的春晚如何擁抱年輕人？

合家歡，是走過(guò)了四十余年的春晚最濃郁的標(biāo)簽。歌舞、語(yǔ)言、雜技、魔術(shù)等多種藝術(shù)形式組成的大型文藝匯演，已然是觀眾最習(xí)慣的春晚模樣。這并不難理解，因?yàn)樗烊坏暮蛨F(tuán)圓、走親戚等春節(jié)寓意相關(guān)聯(lián)，是年味兒的象征。牛年春晚自是不能例外，北京衛(wèi)視為代表的平臺(tái)也早早打出了“合家歡”的概念。

這其中，浙江衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視先后打出的“喜劇春晚”的概念無(wú)疑讓人眼前一亮。資料顯示，浙江衛(wèi)視聯(lián)合優(yōu)酷以“笑贏這一年”為主題，天津衛(wèi)視則再次與德云社攜手打造相聲春晚，遼寧衛(wèi)視作為喜劇人才基地更是將國(guó)內(nèi)喜劇頭部人才匯聚一堂。

值得一提的是，天津衛(wèi)視和德云社的攜手已然是第二年，去年“首臺(tái)相聲春晚”的概念就曾吸引市場(chǎng)關(guān)注，有人形象地將其比喻為“樣板房工程”，也曾表示未來(lái)德云社可能會(huì)和更多衛(wèi)視合作打造相聲春晚。雖然從呈現(xiàn)效果來(lái)看，似乎并未達(dá)到預(yù)期，但是并不妨礙越來(lái)越多人看到了喜劇春晚的潛力。

市場(chǎng)對(duì)喜劇春晚的青睞并不難理解。回溯歷年來(lái)的春晚，觀眾對(duì)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目表現(xiàn)出了極大的偏愛(ài)性，相比歌舞表演等節(jié)目形式在當(dāng)時(shí)當(dāng)下帶來(lái)的視聽(tīng)享受，趙本山、馮鞏、宋丹丹等人創(chuàng)作的喜劇作品顯然更能勾起大眾的春晚記憶，甚至在時(shí)光流逝中打磨的愈發(fā)耀眼。就像一句“我想死你們了”，就是馮鞏春晚的符號(hào)。

回到這三檔喜劇春晚本身來(lái)看，優(yōu)酷浙江衛(wèi)視的喜劇春晚主要以小品、相聲、脫口秀等語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目為主，除了集結(jié)了本山傳媒、德云社、笑果文化等國(guó)內(nèi)喜劇廠牌外，老牌喜劇人郭冬臨、姜昆、潘長(zhǎng)江、宋小寶、朱時(shí)茂等人也宣布加盟，旨在為市場(chǎng)帶來(lái)一場(chǎng)歡樂(lè)無(wú)比的喜劇狂歡。

“宇宙的盡頭在鐵嶺”，遼寧衛(wèi)視春晚以濃郁獨(dú)特的東北喜劇風(fēng)格備受關(guān)注。而從當(dāng)前官宣的陣容來(lái)看，有馮鞏、李雪琴、賈冰、辣目洋子、“歡樂(lè)飯米粒兒”、潘長(zhǎng)江潘陽(yáng)父女、鞏漢林鞏天闊父子、開(kāi)心麻花等，而諸如馮鞏和李雪琴新老喜劇人的“混搭”同樣讓人期待滿滿。

如果說(shuō)喜劇春晚的概念創(chuàng)新，尚且是對(duì)合家歡晚會(huì)的一種“提純”，那東方衛(wèi)視打造的《新春潮樂(lè)會(huì)》顯然是一場(chǎng)更為大膽和更貼近年輕人的創(chuàng)新晚會(huì)。晚會(huì)匯聚了來(lái)自《追光吧哥哥》等多檔熱播劇集綜藝中的明星藝人，通過(guò)將傳統(tǒng)歌舞表演曲目和當(dāng)下潮流音樂(lè)元素的結(jié)合，以老歌新唱的形式打造一場(chǎng)潮流狂歡。

很顯然，無(wú)論是喜劇晚會(huì)還是潮樂(lè)概念，昔日不斷比拼明星陣容的合家歡晚會(huì)已然走到了創(chuàng)新的分界點(diǎn)，相比以多元表演瞄準(zhǔn)泛受眾人群去打造一場(chǎng)短暫的狂歡，如何以更垂直的內(nèi)容挖掘黏性更高的圈層用戶的喜愛(ài)、以更新穎更具創(chuàng)意的方式擁抱年輕人，顯然成為新賽段的關(guān)鍵。

一個(gè)頗值得思考的問(wèn)題是，新概念春晚如何與春節(jié)的團(tuán)圓氛圍相融合？從這一點(diǎn)來(lái)看，或許也能夠理解為何當(dāng)下迸發(fā)的更多是喜劇春晚的概念，畢竟喜劇具有天然的破壁性，也和團(tuán)圓的氛圍具有天然的契合性。當(dāng)然潮樂(lè)概念下以頭部影視劇綜藝為依托、對(duì)經(jīng)典表演的改編，也是其撬動(dòng)更廣泛人群的基礎(chǔ)。

除了晚會(huì)概念創(chuàng)新，多檔春晚也表現(xiàn)出了對(duì)新技術(shù)、新事物的熱情，以更貼近時(shí)代和年輕人。比如央視早在2011年就開(kāi)辦了網(wǎng)絡(luò)春晚，以更青春的方式打動(dòng)觀眾，再比如今年的央視春晚將同時(shí)開(kāi)展4K、8K和VR直播，北京衛(wèi)視春晚則推出了二次元吉祥物“牛初一”，安徽衛(wèi)視將春晚搬進(jìn)影院等，同樣別具新意。

流量明星、喜劇人遭哄搶?zhuān)?/strong>“春晚常客”迎來(lái)迭代期？

在關(guān)于春晚的討論里，一個(gè)最重要的翹板自然是明星陣容。無(wú)論是央視還是衛(wèi)視，春晚作為最大型的晚會(huì)，也是明星們趨之若鶩的舞臺(tái)，對(duì)于剛剛爆紅的新生代而言，這更是一次提升國(guó)民緣的絕佳機(jī)會(huì)。只是在這場(chǎng)晚會(huì)擁抱年輕人、春晚明星迭代的雙向奔赴里，來(lái)自于市場(chǎng)的聲音卻夾雜著不滿。

央視春晚的第一波爭(zhēng)議，源于“春晚常客”老牌喜劇人的缺席，并無(wú)太多意外。隨著趙佩斯、趙本山、宋丹丹等人告別春晚舞臺(tái)，今年承載了好幾代人春晚回憶的蔡明、沈騰、馬麗等人無(wú)緣牛年春晚，如此種種都讓市場(chǎng)對(duì)于春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目畫(huà)上了一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)。

而當(dāng)“取而代之”的是新生代流量明星時(shí)，這種爭(zhēng)議也將被極致放大。以今年為例，隨著老牌喜劇人先后被傳節(jié)目被斃，一張網(wǎng)傳的央視春晚節(jié)目單也引發(fā)了網(wǎng)友的吐槽，“讓演員登臺(tái)唱歌，讓歌手演小品甩包袱，讓專(zhuān)業(yè)小品演員沒(méi)地兒可去”。這多少道明了當(dāng)代晚會(huì)場(chǎng)上明星群體的專(zhuān)業(yè)錯(cuò)位和流量為王的病態(tài)。