自2015年《唐人街探案》上映以來，陳思誠逐步打造出了一個“探案宇宙”，分別從曼谷、紐約、東京三個承載商業(yè)樞紐的城市布局。

從嚴格意義上講，“唐探”系列不是純正的本格推理，典型的變格派推理（以詭譎氣氛營造與非正常心理為中心，側重靈異環(huán)境的營造，以及懸疑包袱的設置，《唐探2》和網(wǎng)劇最為明顯。），電影以懸疑和奇詭謎團為敘事核心，并將喜劇元素融于主軸風格，陳思誠在商業(yè)類型和推理解謎之間做出了最優(yōu)化的處理，所以2018年的《唐人街探案2》橫掃當年的賀歲檔，最終以30多億票房成績，為中國推理電影打開了新局面。

如今《唐人街探案》網(wǎng)劇也順勢推出，所有劇集都和電影三部曲相互關聯(lián)，這些都是不是重點，重點是開年將引領賀歲檔的《唐人街探案3》，這部電影與前兩部曲具有強聯(lián)動性，將會揭秘“世界偵探排行榜CRIMASTER”第一名的神秘Q，隱藏boss思諾和犯罪大師宋義都會回歸，他們誰會是Q？將成“唐探”系列最大看點。

影響中國推理電影的，不只有東野圭吾

而“唐探”系列能否開啟中國的推理元年，我們必須認清國產(chǎn)推理電影的處境。中國推理電影目前尚未形成成熟的體系和規(guī)模，因為推理小說本身就是小眾文化，對受眾有極高的門檻要求，比如最起碼要懂一些理化入門級知識，甚至密碼學這類復雜解算類知識，而觀眾缺乏文化沉積，所以中國推理一直以來難以打開市場，《唐探2》算是一部現(xiàn)象級推理電影，為推理市場增強了不少信心。

日本推理電影背后有東野圭吾做后盾，所以電影劇本有堅實的文化基礎，而中國電影雖然缺乏IP改編，但是近年來推理小說卻十分興盛，如周浩輝的《死亡通知單》系列和《邪惡催眠師》系列，以預告殺人，叫囂警方的模式，布局了一系列高智商犯罪，并且他筆下的名偵探“羅飛”也形成了一個推理體系，風格主要偏向懸疑。

2014年《死單》系列被改編成網(wǎng)劇，取得不菲的成績，并且《死單》三部曲電影已經(jīng)立項，周浩輝小說的產(chǎn)量與東野圭吾不相上下，所以也被譽為中國的“東野圭吾”。

其次雷米以“方木”為核心，打造的《心理罪》系列，他的推理風格為犯罪心理畫像，心理畫像并非是一門臆想的學問，而是通過社會學與心理學，從真兇留下的蛛絲馬跡去反推其身體特征，如從傷口推斷真兇是否為左撇子，

在《唐探2》中，日本名偵探野田昊就是善于用心理畫像去推理。當年《心理罪》系列改編的網(wǎng)劇是十分成功的，同時也取得了不小影響力，隨后《心理罪之城市之光》也被跟風改編成電影，但是電影口碑卻不盡人意。

除了周浩輝和雷米這兩支正統(tǒng)推理文學之外，推動中國推理電影發(fā)展還有很多原創(chuàng)電影，其中陳思誠的《唐人街探案》三部曲為典型代表，對推動偵探電影起到了里程碑性的作用。

我們再回溯過往，也會發(fā)現(xiàn)不少成熟的推理電影，如陳正道開辟了一套“大師”系列推理懸疑片，目前《催眠大師》和《記憶大師》已經(jīng)上線，這個系列屬于典型的變格派推理，劇作是以異想天開的詭計謎團為敘事策略，雖然這些電影不是十分出色，但對推理生態(tài)發(fā)展有著文化沉積的作用。

再其次就是外來文化對國內(nèi)推理電影的影響，日本推理不但繼承了歐美的本格派，同時開創(chuàng)出了社會派推理，極大降低了受眾的門檻，以至于從上個世紀50年代將日本代入推理全盛時代，而國內(nèi)推理作品也在日本社會派的大道而行下，變得側重于懸疑，弱化邏輯推理。

如蘇有朋對東野圭吾《嫌疑人X的獻身》的本土化翻拍，很大程度上，弱化了推理細節(jié)，更側重角色塑造和情感的鋪設；另有翻拍西方推理片《十二怒漢》的《十二公民》，再就是2019年翻拍印度的《誤殺》。這些電影都是對推理難度做了降維處理，方才降低了消費的門檻。

港式推理獨樹一幟的風格，也算中國推理電影一個旁系，如杜琪峰的人格分裂式推理片《神探》，更有韓國翻拍我們的《跟蹤》。總之這些電影在逐步構建出中國推理的文化體系。

“唐探”系列橫空出世，王寶強和劉昊然組名偵探IP

“唐探”系列的高明之處不是對“不可能犯罪”模型的利用，而是“多重解釋”的層層反轉，《唐探1》中的密室殺人嫁禍案件確實令人驚艷，但這些只是推理詭計的基本功，而讓唐探系列自成一體的是結局的二重解釋，直接將真兇的矛頭指向隱藏boss思諾，由于線索信息的不對等，秦風直接推翻之前的所有論證，從思諾入手推出一套全新的詭計，既合乎情理，又令人意外，這就是多重解釋模式的魅力所在。

直到《唐探2》時，陳思誠將多重解釋發(fā)展到了極致，直接構建了三重事實，從變態(tài)醫(yī)生的五行連環(huán)殺人，到宋義的模仿犯罪，再到神秘人Q的幕后操控，層層反轉，直到結局已經(jīng)帶給觀眾三層的反轉，最終給出一個開放式結局，讓觀眾去思考和推理Q到底是誰？

從而將觀眾引入《唐探3》的東京殺人案，最終前兩部的隱藏反派思諾和宋義都將匯集到東京，從而開啟一場高智商對決的探案大比拼，而深埋觀眾內(nèi)心最大的懸念人物Q也將現(xiàn)身這場對決。

我們觀察唐探系列，會發(fā)現(xiàn)唐仁（王寶強）和秦風（劉昊然）這對蠢材和天才的組合，儼然已經(jīng)形成一個IP組合，相當于阿加莎筆下的波洛，柯南筆下的福爾摩斯與華生的組合。對于故事完成度來說，其實秦風一個偵探就夠了，而陳思誠安排的唐仁正是對大眾娛樂的妥協(xié)，唐仁是喜劇元素的一個符號，他也有微乎其微的功能性，激發(fā)秦風推理的靈感。而這些有意無意的安排，恰好成為唐探系列的特色。

神秘反派Q究竟是誰，將成《唐探3》的最大看點

我們首先分析Q在“唐探”系列是一個什么級別的人物，很顯然Q是一個橫跨《唐探》三部曲的神秘反派，而思諾和宋義不過是他布下的棋子，Q從未顯露真身，沒有留下任何蛛絲馬跡，甚至向秦風發(fā)起挑釁。

Q這種級別的反派絲毫不亞于《死亡通知單》中的小E，作為唐仁組合一個長期的反派存在，甚至推理能力高于秦風，陳思誠很顯然想將Q打造成一個虛構的符號，他可以不是一個具體的人，如同小E一樣，有好幾代的存在，如此才能和秦風如鯰魚效應一樣，互相窺探彼此。

Q和秦風如同硬幣的對立面，兩人擁有不相上下的高智力，卻擁有不同的信仰，前者是罪惡的化身，后者是正義的化身。正如《唐探2》結局宋義那句話，當你凝視深淵時，深淵也在回望你，這句話顯然是陳思誠對Q身份最后的明示，他就是為秦風的存在而存在。

我們先將Q的身份鎖定在這四個人之中（唐仁、宋義、思諾、秦風父親），當時超級黑客KIKO查出Q的id是不在加拿大，也不在美國，這些信息直接否定了秦風的推斷，可以先排除宋義和唐仁都不是Q。

Q可以是英文單詞queen的縮寫，如同《死單》里E是Eumenides的縮寫一樣，很顯然是一位女性身份的罪犯，而《唐探1》中思諾心思縝密，設計完美的詭計，將秦風玩弄于股掌之間，她的所在地又在泰國，所以她是Q的可能性最大，然而《唐探3》思諾又重磅回歸，很大程度是以Q的身份回歸。

Q也可以是“秦”拼音的首字母，而《唐探1》中秦風提到他父親因為犯罪入獄，按照天賦繼承原則，秦風的父親很大可能是一位犯罪大師，因為Q對秦風的底細很熟悉，所以不排除他父親是Q，但是筆者更傾向他父親是第一代Q，而思諾是第二代Q，甚至《唐探3》中會出現(xiàn)第三代Q，Q有可能不是一個具體的人，而是一個精神符號，誰都有可能成為他。

以上不過是筆者狹隘思維下的推斷，Q很有可能是一位從來未出場的新角色，而《唐探3》將成為他的首秀。

總之，國產(chǎn)推理電影若想發(fā)生質變性飛躍，必須先將推理文化沉積起來，方可培養(yǎng)觀眾的觀影習慣，陳思誠的“探案宇宙”只是國產(chǎn)推理電影的開始，最后奉上一張筆者整理的“中國推理電影”片單。