《唐人街探案3》是唐人街系列的第三部，個(gè)人感覺(jué)不如前兩部，甚至已經(jīng)影響了我對(duì)下一部的期待值。劇情仍然采用與前兩部聯(lián)動(dòng)的方式，但是聯(lián)動(dòng)的部分非?！坝病?，似乎有些畫(huà)蛇添足的嫌疑。再加上推理環(huán)節(jié)的bug非常多，所以在這些部分減分不少。

帶火老歌

在唐人街系列中，第一部帶火了《往事只能回味》，這首歌對(duì)劇情產(chǎn)生了意想不到的作用，不僅僅借機(jī)融入了中國(guó)元素，而且還讓這首歌再度流行，所謂一箭雙雕就是如此。

于是陳思誠(chéng)在第二部中也繼續(xù)沿用前面的音樂(lè)手法，繼續(xù)以老歌作為插曲，于是帶火了《粉紅色的回憶》，雖然起到了效果還是可觀的，但是已經(jīng)是刻意而為之，失去第一部那樣的隨機(jī)感。觀眾在看電影的同時(shí)，雖然故事發(fā)生的國(guó)度不同，但是同樣的唐人街，加上同樣的80年代老歌，老配方老味道，成為了唐人街的特色之一。

而在《唐人街探案3》中，陳思誠(chéng)再次使用了老歌作為插曲，跟隨著小林杏奈的出場(chǎng)，相對(duì)應(yīng)的80年代的老歌也陸續(xù)登場(chǎng)，《路邊的野花不要采》和《葫蘆娃》也即將成為新的老歌風(fēng)潮。

由此可以看出，陳思誠(chéng)從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演之后，想要塑造自己的“唐探宇宙”，采用相似曲風(fēng)的音樂(lè)一次次給觀眾帶來(lái)深刻的記憶點(diǎn)，確實(shí)是一代鬼才導(dǎo)演。唐人街系列從電影走向迷你劇再回到電影，觀眾的熱情也越來(lái)越高。

把喜劇結(jié)合到推理懸疑中去，似乎成為“唐探”最大的特色。這樣的結(jié)合，改變了原本推理劇的燒腦乏味、劇情的節(jié)奏變成了嚴(yán)肅和輕喜劇的相互切換，讓觀眾在不同的節(jié)奏和情緒之間自由切換來(lái)回，感受一部劇帶來(lái)更多元化的體驗(yàn)。

電影中整體上廣告的植入非常多，湯達(dá)人、東鵬特飲、和平精英等都有相應(yīng)的植入，這對(duì)于陳導(dǎo)來(lái)說(shuō)，也許是一筆不菲的收入，但是其實(shí)真正觀看電影的觀眾來(lái)說(shuō)，是影響了觀看體驗(yàn)的，看似無(wú)意間打的廣告，把觀眾的視覺(jué)中心進(jìn)行了轉(zhuǎn)移，在劇情上就沒(méi)有能夠銜接得多么自如了。

為什么可以單日破10億？

其實(shí)現(xiàn)在觀眾群體中仍然有人抨擊陳思誠(chéng)的唐探系列，認(rèn)為其中玩的梗都是東拼西湊而成，并不能登上大雅之堂。特別是極力維護(hù)原創(chuàng)的人更是認(rèn)為陳思誠(chéng)的電影是粗制濫造的，對(duì)于市場(chǎng)而言沒(méi)有益處。

我們知道現(xiàn)在許多純粹追求原創(chuàng)的電影其實(shí)本身票房不高，比如《小偉》、《吉祥如意》一類(lèi)的電影，他們也許最多只能得到1000萬(wàn)，甚至100萬(wàn)的票房。

像《唐探3》這樣一天10億的量，是他們不可匹及的高峰。這是因?yàn)殛愃颊\(chéng)其實(shí)不單單只是在做電影，他更是洞悉消費(fèi)者心理，努力做出最有賣(mài)相的電影。

這就和我們平時(shí)去面包店買(mǎi)面包一樣，《吉祥如意》就像是味道很贊，但是表面清湯寡水的面包，少了讓人購(gòu)買(mǎi)的欲望。而《唐探》系列，就像整體花里胡哨，看著就讓人味蕾大開(kāi)的面包。

首先，陳思誠(chéng)的《唐人街探案3》猶抱琵琶半遮面了很久，觀眾有了前兩部“Q是誰(shuí)？”的疑問(wèn)之后，對(duì)這部的期待值只會(huì)增加。于是電影的延后，讓觀眾的好奇心倍增，胃口也被吊著越來(lái)越大。然后陳導(dǎo)選擇了春節(jié)檔上映更是選對(duì)了時(shí)間，熱鬧的新年自然想要一睹歡快喜悅的電影，既然這樣的需求存在，那么熱鬧的作品就在這個(gè)時(shí)期最有市場(chǎng)，才會(huì)獲得最高的效益。

整部電影看下來(lái)，繼續(xù)延續(xù)了前兩部的幽默搞笑風(fēng)格，秦風(fēng)和唐仁的搭檔其實(shí)就是最經(jīng)典的“沒(méi)頭腦和不高興”的搭檔模式，秦風(fēng)作為不高興負(fù)責(zé)了破案部分，而唐仁作為沒(méi)頭腦負(fù)責(zé)了搞笑的部分。情節(jié)方面并沒(méi)有很大的進(jìn)步，只是看起來(lái)更加跌宕起伏一些。但是電影想要表達(dá)的中心思想?yún)s比前兩部有很大的升華。

小林說(shuō)了一句話(huà)，“如果你不能對(duì)我負(fù)責(zé)，為什么要把我?guī)У竭@個(gè)世界上?！逼鋵?shí)這是一個(gè)永恒的世界命題，父與子本身是自帶血緣的親密關(guān)系，但是最終卻成為了持刀相向的仇人，比起讓孩子病死，拋棄對(duì)他們來(lái)說(shuō)其實(shí)是更大的傷害。

電影中提到了法律與人性，給出了十字路口闖紅燈的情節(jié)，世界上其實(shí)有許多法律無(wú)法到達(dá)，甚至也永遠(yuǎn)無(wú)法懲罰的事情發(fā)生，而Q作為一個(gè)組織，他們就是想要替代法律懲罰這些傷天害理的人。

而面對(duì)這種兩難的情景，秦風(fēng)給出了答案，我們到底有沒(méi)有能力去代替法律審判其他人？答案是沒(méi)有。就像秦風(fēng)面對(duì)瘋狂的奸殺犯的時(shí)候，他也沒(méi)有選擇代替法律懲罰或者審判這個(gè)人，而是把一切正義交給世界，交給那些相信正義的人。

邏輯鏈問(wèn)題

值得贊嘆的是這次陳思誠(chéng)由于拉到了比較大的資本做后備，所以在拍攝上也是下足了血本，采用的imax攝影機(jī)本身是巨幕電影的一個(gè)部分，這是世界上現(xiàn)有的分辨率最高的攝影機(jī)，那么對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，在看到整個(gè)屏幕的時(shí)候，能夠比普通屏幕多看到40%的內(nèi)容，而且在畫(huà)面的顯示上也更加出色，顏色更加鮮艷，而且細(xì)節(jié)豐富。所以能夠帶來(lái)更具有沉浸感的觀感體驗(yàn)。

拍攝機(jī)器上值得點(diǎn)贊，但是整個(gè)故事的畫(huà)面和邏輯卻處處都是問(wèn)題。比如剛剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，秦風(fēng)和唐仁下飛機(jī)到機(jī)場(chǎng)的畫(huà)面，非常亂序，也許導(dǎo)演想要通過(guò)凌亂無(wú)序制造出一種混亂喜感。但是在巨幕上看見(jiàn)的時(shí)候，其實(shí)觀眾是眩暈的，也就是畫(huà)面轉(zhuǎn)換非常迅速，鏡頭晃動(dòng)頻率高，畫(huà)面一片混沌，沒(méi)有中心，沒(méi)有視覺(jué)重點(diǎn)，只剩下雜亂無(wú)章。

推理環(huán)節(jié)的考題比較弱，比如“三個(gè)人兩個(gè)面包怎么分？”這種推理題基本上對(duì)推理有一點(diǎn)點(diǎn)了解的人，都會(huì)知道是殺掉其中一個(gè)人。我認(rèn)為《唐人街探案3》最重要的作用應(yīng)該是揭秘，就像當(dāng)初的《愛(ài)情公寓5》一樣，只是為了給大家一個(gè)交代，給觀眾一個(gè)答案。

本來(lái)電影的重點(diǎn)應(yīng)該是破解密室殺人上，但是其實(shí)我們看到許多的篇幅都用在了打打殺殺上面，輪打斗戲，這些演員根本沒(méi)有辦法像“成龍”一樣從打斗中出喜劇效果，所以這些打斗鏡頭就顯得非常刻意也非常累贅。打斗之前也沒(méi)有任何的鋪墊，邏輯缺乏環(huán)環(huán)相扣，比如機(jī)場(chǎng)的打戲，幾乎是莫名其妙的開(kāi)打。

而且前兩部系列電影沒(méi)有讓人感覺(jué)演員用力過(guò)度的感覺(jué)，但是《唐探3》就有，其中唐仁和泰國(guó)偵探兩個(gè)人最明顯，似乎在用過(guò)度的表演試圖拯救破碎的劇本。

按理說(shuō)，如果小林是兇手的話(huà)，應(yīng)該在前面出現(xiàn)的環(huán)節(jié)不能過(guò)度亮眼，比如她可以是一個(gè)默默無(wú)聞的配角，滿(mǎn)滿(mǎn)塑造立體的角色，但是在密室會(huì)議的鏡頭中，小林多次處于c位，并且在案件調(diào)查之后，也持續(xù)的露臉，讓人難以忽略其存在感。

從案件一開(kāi)始，就把鏡頭給足了兇手，所以根本留不住懸念和秘密，破案的節(jié)奏完全就在觀眾的掌握中，劇情過(guò)半，基本觀眾已經(jīng)知道答案，導(dǎo)致后半部分的累贅多余和無(wú)趣。如果說(shuō)這就是日本設(shè)計(jì)的“本格詭計(jì)”，那么我是完全不相信的。

最后，希望《唐探4》能夠在邏輯和劇情的推進(jìn)上稍微減少刻意的手法，做的自然一些，挽回一下評(píng)分和口碑吧！