文 | 何潤萱

時至春節(jié)，又是一個劇集釋放的小高峰，有心者會察覺到，今年又有一個品類無聲無息地消失了：大女主。

豆瓣劇集推薦首頁，有扶貧劇《山海情》、盜墓劇《終極筆記》、合家歡《假日暖洋洋》，卻不見了肅殺四方的大女主們。仔細一看，倒是還有漏網(wǎng)之魚：《上陽賦》艱難地位列首頁最后一名。但數(shù)據(jù)卻沒有豆瓣排名這么溫柔：云合全輿情熱度顯示，上線29天的《上陽賦》熱度不及上了兩天的《斗羅大陸》。

春節(jié)期間豆瓣推薦頁面

最近上星的唯一一部大女主劇還是《燕云臺》，但口碑已經(jīng)證明，這個品類在觀眾心里已經(jīng)徹底倒掉了。當一個品類沒了信譽，連沾親帶故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《風起霓裳》，原著《大唐明月》更像是雙強，但瓜田李下的改編，就別怪群眾只給5分了。

從炙手可熱到人見人嫌，大女主的繁榮也不過才維持了五年。

2015年開始，劇集市場上涌現(xiàn)出大量以女性為主角的作品，而之后的兩年間，市場上更是“人滿為患”。根據(jù)劇透社統(tǒng)計，僅2017年間，就有超過20部大女主作品播出或立項。其中不乏周迅、范冰冰等頂流女演員，背后站著的更是多家老牌制作方。

和豪華配置形成反差的是，這些劇集少有超出7分的成績，在一個國產(chǎn)劇整體通貨膨脹的時代，這個得分只能說不佳。

是誰造就了平庸大女主劇的井噴？當我們回顧過去，會發(fā)現(xiàn)這其實是一場心照不宣的多方合力。

影視行業(yè)的第二次熱錢涌入正發(fā)生在2015年前后，這一階段不少影視公司資產(chǎn)重組，迎來上市或者并購。而資本注入的背后是業(yè)績對賭，頭部項目顯然更具備吸金潛力。

以慈文為例，其對賭期為2015-2017年，而大女主劇《花千骨》《楚喬傳》就誕生于同一時期。慈文傳媒創(chuàng)始人馬中駿就曾在受訪時表示，大投資打造的精品大劇好處是能為公司帶來高收益，畢竟一部劇的單體銷售價格可高達十億元。

彼時，作為進攻方的視頻網(wǎng)站急切地爭取年輕的觀眾，新鮮的大IP無疑能撕開防線。愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇在2015年烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)大會上更斷言：大IP是未來娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向。而對電視臺來說，不管是考慮到視頻網(wǎng)站，還是一劇兩星的新政策，押注頭部作品看起來都更為保險。

大風潮之下，連帶傳統(tǒng)劇集公司和新入場者也不約而同。

2015年，老牌劇集公司華策發(fā)布了數(shù)10部超級IP名單，并正式提出“Super IP”戰(zhàn)略。而檸萌影業(yè)的創(chuàng)始人蘇曉也確信，基于當時平臺的崛起，做超級內(nèi)容才能被平臺看到。

自此，大IP成為影視公司、電視臺和視頻網(wǎng)站的一場共謀。

大IP戰(zhàn)略下，大女主的出現(xiàn)就順理成章了。劇集市場女性是主導，而大女主興起前夜，國劇市場正值新舊更替：有《大丈夫》這樣的傳統(tǒng)都市劇，也有《暗黑者》這樣的懸疑試水之作，但唯獨沒有針對女性描摹的作品。恰逢其時，大女主們填補了市場的空白。

2015年部分電視劇海報

另一條隱線是國劇里大女主的傳統(tǒng)。早在去年上海電視節(jié)期間，就有制片人告訴毒眸（微信ID：DomoreDumou），盡管女性在不同時代呈現(xiàn)的面貌不同，但無論是《渴望》還是《甄嬛傳》，其實都是大女主的前身。

生于大IP，大女主們自然也與大IP是命運共同體。

背負著流量和業(yè)績的壓力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演員匹配經(jīng)典網(wǎng)文，整體是AI產(chǎn)物。好處是生產(chǎn)效率提高了，但也早就被抽取了文化產(chǎn)品的原神。

因此，當視頻網(wǎng)站進化到自制階段，大IP也就完成了自己的歷史使命。而作為IP戰(zhàn)略的里排頭兵，大女主們自然也該乖巧退下。畢竟，那些年里，大女主們只顧著談戀愛和靠男人打天下，著實沒給觀眾留下什么——除了幾百億的流量水分。

時過境遷，如今我們將大女主們的故事梗概拉出來捋一捋，就會發(fā)現(xiàn)雷同得驚人：

女主基本都是低開高走，在男主角的扶持下一路開掛，文能齊家治國平天下，武能闖蕩江湖當盟主。從《錦繡未央》到《且聽鳳鳴》，從《楚喬傳》到《燕云臺》，物理時間過去數(shù)年，大女主的世界卻似乎停滯不前。所有劇情基本可以用一句話概括：好爛俗哦。

《燕云臺》豆瓣評價

有些大女主劇是積壓劇，可以說吃了后來者的虧，畢竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱對決之下，能決定口碑的好像就只有演員，但不是每個《上陽賦》都擁有一個章子怡。而且，章子怡還可以說“下凡”體驗生活，那些成日在大女主劇里打轉(zhuǎn)的女演員們，要如何自辯呢？

從外部視角來說，讓人們厭棄大女主的另一個原因可能更加重要：女性意識這些年逐漸覺醒了。

如影視獨舌所言，大女主劇有如下特點：多以古裝劇為載體；有傳奇?zhèn)饔浬剩?/strong>第一視角是絕對的女主視角；大平臺投資。前兩個特點，基本就限制了大女主的價值觀是“過去式”的，而這個視角就免不了男性凝視。

即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏瓔珞在后宮的成功，本質(zhì)上還是依托于皇帝的喜愛。沒有皇帝加冕，她只是后宮里平平無奇的妃子。簡而言之，大女主的大，是通過男人的注視奠基的。

用毛尖的話說，在全球女性四面出擊角逐鐵王座的時代，我們的國產(chǎn)劇還在制造“奶奶劇”。

何為奶奶??？大概就是即便女主沒有情商和智商，但因為編劇拜了奶奶廟，所以只要和女主吵過架的男人都會愛上她，和她喜歡同一個男人的女人也會喜歡她，跟她有關(guān)的雞毛蒜皮都能成為大事。這是國劇里最大的虛擬現(xiàn)實。

2020年，第一批90后已經(jīng)30歲，他們和95后正在成為新的收視大盤，而對于這些Z世代來說，更想看到獨立自信的女主。一個佐證是《2020“她經(jīng)濟”研究報告》，95后觀眾更偏愛韓劇和美劇，而后者總是以現(xiàn)代視角來還原女性。

內(nèi)容堪憂，視角單一，又淪為男性凝視的產(chǎn)物，大女主劇怎么能讓年輕的觀眾買單？

因此，這兩年走紅的劇，無論是古裝還是現(xiàn)代，女主都變得更有力量了。去年的黑馬《傳聞中的陳芊芊》雖然不免綠茶之嫌，但總體上還是一個女強故事：女娶男，孰強孰弱已然明顯。而現(xiàn)實題材《安家》講的是買房，但因為房似錦篳路藍縷的堅強，倒也有觀眾覺得她是大女主了。

由孫儷飾演的《安家》女主角房似錦

“當今社會環(huán)境，不允許女性不自強不自立，不然你可能很難生活下去。弱小的、完全依靠別人的女性，恰恰是個例?！?/p>

《正陽門下小女人》的導演劉家成曾在采訪中表示，真實生活里并不缺乏大女主，只是女性有兩面性，小女人和大女人兼而有之，“我說得具體點，女人生孩子那個痛苦，任何一個男人試試，早就扛不住了。說白了，每個月女性生理上的折磨，男人體會不到，男人往往怕疼怕苦?！?/p>

大女主們的消亡有某種必然性。過去的國劇市場，可能是某種枷鎖下的矯枉過正，角色前置而意識沒有跟上，導致大女主是被強行抬轎的大人。大女主這個詞挺好，但因為前幾年的粗制濫造，被瑪麗蘇強行征用了，導致現(xiàn)在真正的大女主也不愛叫這個名字，人家叫獨立女性或者30+輕熟女。

在一個女性已然覺醒的時代，女主早就不需要被強行抬咖，抑或用男人烘托。如果有，那么創(chuàng)作者就應(yīng)該捫心自問了：那么多獨立女性在我們面前擺著，我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ茉觳荒茏粤⒌?，天天依靠男人的女性?strong>請務(wù)必分清中國電視劇的現(xiàn)實和虛擬現(xiàn)實。

1、《專訪｜導演劉家成：從生活中尋找“大女主”》，澎湃新聞

2、《凜冬將至：電視劇筆記》，毛尖

3、《古裝“大女主”，這就翻篇了？》，影視獨舌