寒假春節(jié)檔之后，片荒的二月底，好在最近國(guó)產(chǎn)劇還是非常給力，接連好劇、大劇閃亮登臺(tái)定檔，最近就新入坑了一部剛上線2天的新劇《錦心似玉》。

作為經(jīng)典網(wǎng)文改編劇，《錦心似玉》的期待值從影視化開(kāi)始，從主創(chuàng)、演員、拍攝到定檔，每一步都備受關(guān)注。

劇集的故事，相對(duì)原作進(jìn)行了大刀闊斧的改編，但這些改動(dòng)其實(shí)是更符合影像化的敘事。

畢竟，原著小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)800章，而《錦心似玉》只有45集的體量，必然會(huì)有所刪減和改動(dòng)。包括一些角色的刪減和調(diào)整，讓故事的矛盾沖突更集中更突出，小說(shuō)里原本較為平淡的情節(jié)也增添了更多懸念與情緒起伏。

而刪改之后，劇集的節(jié)奏相比原著要更緊湊一些，總體來(lái)看更符合當(dāng)下觀眾的觀劇習(xí)慣。

對(duì)于非書(shū)粉來(lái)說(shuō)，《錦心似玉》的故事也非常友好，可以算得上是近期非常值得入坑的水準(zhǔn)之作了。

從播出的前十集來(lái)看，劇集故事本身可圈可點(diǎn)，主角演技在線，而且服化道及拍攝選景都讓人倍感舒適：

徐府屋內(nèi)屋外的陳設(shè)，有著公侯之家的嚴(yán)謹(jǐn)大氣，

也處處充滿古樸別致的小細(xì)節(jié)：

服裝看似素雅，也鑲嵌著精致的刺繡：

女性角色的頭飾和珠釵的搭配，也非常講究。第一集中，羅家大太太讓女兒們幫忙挑選佩戴的發(fā)簪，十一娘根據(jù)大太太的拋家髻，挑選了艷麗的絨花牡丹。

拋家髻本是盛行于晚唐，也多為貴族婦女所梳。正如十一娘所說(shuō)，牡丹花簪，更能襯顯高貴典雅，同時(shí)又不至過(guò)于華貴隆重：

從劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，《錦心似玉》講述了庶女羅十一娘嫁入永平侯大將軍徐令宜徐家后，消解內(nèi)院紛爭(zhēng)并獲得徐家上下信任和尊重的故事。

正如劇中女主家中主母所說(shuō)：長(zhǎng)幼有序，作為不受重視的妹妹，羅十一娘的命運(yùn)，在她尚未出生的時(shí)候，似乎就已經(jīng)被寫(xiě)好了。

她的一生，注定要面對(duì)家族中的種種繁文縟節(jié)。

《錦心似玉》本質(zhì)上是一出關(guān)于女性的生存戲碼。

前幾集中，男性大多時(shí)候都是比較邊緣化，比較隱形的存在。不過(guò)劇集也花了一些篇幅，塑造了男主角徐令宜的形象。

原著里的徐令宜是侯門將軍，人到中年，兒女雙全。而劇中一出場(chǎng)，鐘漢良飾演的徐令宜則變成了一心一意搞事業(yè)的工作狂，平日對(duì)內(nèi)院妻兒疏于照顧，一方面是以國(guó)為重心系百姓蒼生，一方面也是偌大的家族中缺少真正能聊的到一起的知心人。

很難想象，除了鐘漢良以外，還有誰(shuí)更能勝任這個(gè)角色。

在以往的作品中，鐘漢良塑造的角色，往往給人以沉穩(wěn)干練、溫潤(rùn)儒雅，同時(shí)又篤定深情的印象。而他本人的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，也幫助他詮釋出了徐令宜具備的大將風(fēng)范，擁有能夠壓住眾人的氣場(chǎng)。

原著中的徐令宜，屬于相對(duì)開(kāi)明的男性角色，他并不一味囿于身份，對(duì)女眷也持有相對(duì)的尊重。

但即使如此，以繼室身份嫁給徐令宜的羅十一娘，在婚后仍然要處理與婆婆，與內(nèi)院女眷的關(guān)系。

羅十一娘人如其名，在羅家排行十一，雖然年紀(jì)不大，但極有主見(jiàn)，更重要的是，有著難得的眼界與頭腦。

而譚松韻的演繹，也賦予了角色一層“迷惑性”：從外表來(lái)看，她是人畜無(wú)害的嬌弱女子，可愛(ài)、稚嫩、溫婉、善解人意，隨著故事的展開(kāi)，也就越來(lái)越能發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色的驚喜——

在她嬌小的身軀內(nèi)，蘊(yùn)含著一股強(qiáng)大驚人的能量，是不愿向身份與秩序屈服的韌勁，也是讓自己能在壁壘森嚴(yán)的命運(yùn)中游刃有余的聰明智慧。

從小在女眷眾多的內(nèi)院長(zhǎng)大，一直不受寵的羅十一娘漸漸學(xué)會(huì)了察言觀色、謹(jǐn)慎處事。

先天不夠，后天來(lái)湊，羅十一娘機(jī)敏的洞察力和高情商，也幾次幫她化解了危機(jī)。

別人聽(tīng)似無(wú)意的言語(yǔ)，十一娘卻能聽(tīng)出字里行間的弦外之音，精準(zhǔn)地預(yù)判到對(duì)方的目的。面對(duì)無(wú)法抗衡的對(duì)手，她不會(huì)蠻力強(qiáng)取，反而以退為進(jìn)，趁對(duì)方放松警惕之時(shí)再出奇制勝。而涉入毫無(wú)準(zhǔn)備的突發(fā)事件時(shí)，她也能機(jī)智從容地應(yīng)對(duì)，還時(shí)不時(shí)地為“隊(duì)友”提供神助攻。

而這些也是《錦心似玉》最吸引人的一大看點(diǎn)，看慣了甜寵，磕累了cp，就陪著女主一路逆襲打怪通關(guān)專心搞事業(yè)，也很香?。?/p>

但十一娘攻略的女性，與其稱她們?yōu)椤肮治铩?，不如說(shuō)她們是時(shí)代和家族的悲劇性產(chǎn)物。

她們的心思和算計(jì)背后，有著和十一娘相同的目的——生存。

例如前幾集中最不討好的角色羅二娘，她的處處心機(jī)，說(shuō)白了也是不想嫁給秉性惡劣的紈绔子弟，不想讓自己一生的幸福就此終結(jié)。

在這樣一幅女性群像中，人們很難確鑿或肯定地評(píng)價(jià)某個(gè)角色是純粹的壞，或者惡。因?yàn)樵谒齻兊倪x擇背后，都有著不同程度的身不由已。

可以看出《錦心似玉》在攝影上的講究，特別是展現(xiàn)大戶宅邸時(shí)，經(jīng)常選擇極度對(duì)稱的構(gòu)圖：

劇集剛開(kāi)篇，十一娘受罰的畫(huà)面；

幾年后隨母親重返羅宅時(shí)的場(chǎng)景；

還有喬蓮房大婚之日，望向內(nèi)院時(shí)的凄涼景象：

相似的構(gòu)圖，不斷反復(fù)地出現(xiàn)，那必然藏著創(chuàng)作者的意圖。

對(duì)稱的畫(huà)面，表現(xiàn)出的是一種穩(wěn)定且牢固的秩序，而四周方正的門框，也圈定出這些女性有限的生存天地。

它們像是無(wú)形的牢籠，無(wú)聲卻不容置疑地禁錮著內(nèi)院女眷的人生。

其實(shí)在前十集中，劇集已經(jīng)塑造出許多非常出色，也讓人印象深刻的女性角色。

比如嚴(yán)厲精明的羅家大太太，是內(nèi)院家眷心中的絕對(duì)權(quán)威，連羅家老爺都對(duì)她忌憚幾分。

而她的女兒羅元娘，也繼承了母親的能力，對(duì)待夫君和側(cè)室，也有著自己一套厲害的手段。

在謀略和才智上，這兩個(gè)女人并不輸我們的女主角羅十一娘。但在感嘆她們的城府的同時(shí)，卻又不免為她們感到一些些惋惜。

因?yàn)樵谝欢ǔ潭壬希齻兊男蜗蟊M管出彩，但終究是為家族利用的工具。

或許在旁人眼中，羅元娘的人生值得羨慕，官宦人家的嫡長(zhǎng)女，又嫁給候門將軍為妻，兒子乖巧懂事——地位、財(cái)富、家庭，應(yīng)有盡有。

然而在這看似美滿的人生中，唯獨(dú)缺少，自由——或者再退一步說(shuō)，自我。

羅元娘所有的安排與計(jì)劃，一是為了自己的娘家家族，也就是父親，一是為了自己的兒子。她一生的成就，是成為兩個(gè)家庭之間的粘合劑，也為夫家實(shí)現(xiàn)了傳宗接代，而實(shí)際上，她什么都沒(méi)有留給自己。

羅元娘式的角色的存在，也反過(guò)來(lái)映襯出羅十一娘的特別。

她的特別在于，她發(fā)現(xiàn)了那個(gè)在成長(zhǎng)過(guò)程中，被秩序不斷壓抑的自我。

而正是這份自我，賦予了她區(qū)別于其他女性角色的勇敢，讓她敢于沖破周遭不利的環(huán)境，追尋自己的夢(mèng)想，以及人生更多的可能。

《錦心似玉》在羅十一娘處理“家”事的主線索之外，又增添了一條圍繞著“國(guó)”展開(kāi)的故事線，整部劇的格局也因此而更加宏大。

徐令宜主張廢除明朝立朝以來(lái)就開(kāi)始推行的海禁政策，希望由此打開(kāi)中外的合作貿(mào)易，解決沿海地區(qū)海盜猖獗的問(wèn)題。而這一主張，毫無(wú)懸念地招致保守勢(shì)力的反對(duì)。

某種程度上，羅十一娘和徐令宜，一個(gè)面對(duì)家，一個(gè)面對(duì)國(guó)，都身處于相似的處境。

或許正因?yàn)檫@種相似性——這一路所要面臨的阻礙，一路所需要的勇敢，才讓他們逐漸欣賞、理解，并最終成為彼此的知心人吧。

渺小的蚍蜉，能否，或者如何撼動(dòng)已經(jīng)根深蒂固的巨樹(shù)？

這些懸念，期待劇集未來(lái)的故事，為我們揭曉謎底。