疫情之后，“中國式抗疫故事”的落地化可能成為引起觀眾共鳴的突破口。

文/七月

一個(gè)從群眾中來的主題。

從2020年邁入2021年，盡管疫情略有抬頭之勢(shì)，但全國各地區(qū)早已過渡到了抗疫常態(tài)化的階段。在這一年多的時(shí)間內(nèi)，“抗疫”話題自始至終都與大眾息息相關(guān)，而這一話題接下來仍將被大眾長期密切關(guān)注。

在這樣的基礎(chǔ)上，觀眾不僅對(duì)一大批平凡的抗疫英雄有所關(guān)注，也對(duì)相當(dāng)漫長的抗疫戰(zhàn)中平凡人之間發(fā)生的平凡故事有著強(qiáng)烈的共鳴，自然能夠?qū)σ浴翱挂摺睘榍腥朦c(diǎn)、聚焦小人物故事的國產(chǎn)片產(chǎn)生更多的“身份認(rèn)同”和“情感認(rèn)同”有著不小的觀影需求。

不過，和其他作品不同的是，與醫(yī)療主題相關(guān)的國產(chǎn)片在國內(nèi)電影市場(chǎng)一直較為少見。雖然經(jīng)歷了疫情重創(chuàng)之后，也有一些相關(guān)抗疫主題的影片開始籌備，但徹徹底底聚焦于“抗疫”的影片對(duì)于更多的觀眾來說，還是有著較為獨(dú)特的創(chuàng)作視角。

正是因?yàn)槿绱?，已?jīng)開機(jī)的抗疫劇情電影《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》，有著較重要的產(chǎn)業(yè)意義，五個(gè)單元故事展現(xiàn)的都是抗疫戰(zhàn)中最貼近大眾的平凡人和平凡事，“中國式抗疫故事”可能會(huì)在通過更普世故事實(shí)現(xiàn)更多觀眾的情感共鳴上給到新的經(jīng)驗(yàn)。

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—更落地的“抗疫”主題—

時(shí)代需求。

在近幾年國內(nèi)電影市場(chǎng)上，《哪吒之魔童降世》等影片不斷出現(xiàn)，“我命由我不由天”更容易與普通觀眾達(dá)成身份認(rèn)同，并借助這種貼近大眾的主題下的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)突圍。這某種程度上證明了，以普通人視角切入的“中國式”優(yōu)質(zhì)內(nèi)容正在崛起。

尤其是，在今年相當(dāng)漫長的抗疫戰(zhàn)中，國內(nèi)普通大眾的身邊涌現(xiàn)出一大批平凡的抗疫英雄，普通大眾群體真真切切地關(guān)注到這些挺身而出的英雄。更為關(guān)鍵的是，無論是自己曾經(jīng)歷過、還是自己曾聽說過，“抗疫”話題與每一位中國人都息息相關(guān)，身邊出現(xiàn)的“抗疫”相關(guān)的普通人和普通事，都讓國內(nèi)普通大眾對(duì)“抗疫”有了更新的理解。

從這個(gè)角度來看，將目光放在更加貼近大眾的社會(huì)話題、主動(dòng)尋找能夠與普通觀眾之間順利“對(duì)接”的主題內(nèi)容，國產(chǎn)影片極大程度上能夠被越來越多的觀眾所喜愛和支持。更何況，以抗疫視角切入、反映大眾抗疫生活的國產(chǎn)片目前為止尚未有更多影片觸達(dá)到觀眾。

可以看出，在這樣的市場(chǎng)環(huán)境和社會(huì)氛圍的雙重加成下，市場(chǎng)對(duì)能夠聚焦“抗疫”主題、關(guān)注疫情時(shí)代背景下的普通小人物的國產(chǎn)影片有所需求，這也是能夠增強(qiáng)普通觀眾代入感的“中國式”內(nèi)容。

那么，作為一部抗疫劇情電影，已開機(jī)的《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》的最大意義便在于“抗疫”主題內(nèi)容的“現(xiàn)實(shí)化”落地，五個(gè)單元故事從不同角度展現(xiàn)了更貼近民生的抗疫話題。

五個(gè)單元故事都是圍繞著普通人和普通事，這種處理方式無疑更容易讓觀眾接受。張弛的單元圍繞著疫情期間每個(gè)人的生活必需品口罩展開；在董越的單元中，ICU醫(yī)生在疫情期間為施救患者進(jìn)行了自我犧牲；周楠的單元?jiǎng)t是疫情期間維系人際交流的手機(jī)背后一個(gè)關(guān)于親情、尤其是愛情的故事；而田羽生的單元講述了面對(duì)人民群眾第一線的社區(qū)書記在疫情期間進(jìn)行的付出；饒曉志的單元?jiǎng)t是小朋友幻想自己化身為哪吒，戰(zhàn)勝病魔。

除了主題內(nèi)容上的看點(diǎn)之外，《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》的另一看點(diǎn)是五個(gè)單元多風(fēng)格的碰撞，某種程度也給這部影片留出了更大的想象空間。從張弛和饒曉志的單元來看，導(dǎo)演和主演以往的風(fēng)格極大可能決定了這兩個(gè)單元有著喜劇風(fēng)格；董越的單元延續(xù)《暴雪將至》紀(jì)實(shí)手法的可能性較大；周楠的單元可能是其擅長的愛情題材和周冬雨、尹昉的一次“火花”合作；田羽生的單元?jiǎng)t有著田式喜劇和現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行碰撞的極大可能性。

2

—更共情的中國故事—

情感需求。

回看近幾年的頭部國產(chǎn)影片，無論是《我不是藥神》的“想活著有錯(cuò)嗎”最終爆發(fā)，還是《流浪地球》的“家國情懷”最終勝利，這些影片能夠獲得不錯(cuò)票房除了不斷追求更現(xiàn)實(shí)的高口碑內(nèi)容之外，還能夠在內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)上追求與觀眾之間的“情感認(rèn)同”。

實(shí)際上，這一點(diǎn)在經(jīng)歷了疫情之后更為明顯。以2020年為例，全國影院長達(dá)半年被迫關(guān)停歇業(yè)。復(fù)工之后，率先上映的《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》以及《金剛川》等重點(diǎn)影片，關(guān)注點(diǎn)更多放在了通過更能引起大眾共鳴的中國故事，來實(shí)現(xiàn)情感認(rèn)同。

盡管當(dāng)時(shí)的整個(gè)市場(chǎng)一直受到了上座率不得超過50-75%的管控限制，但這種“情感認(rèn)同”還是讓2020年的國內(nèi)電影市場(chǎng)產(chǎn)出了一部30億級(jí)別的頭部影片，且另外還有一部25億+影片和兩部10億+的影片。

由此可見，從2016年左右口碑為王和現(xiàn)實(shí)主義逐漸成為市場(chǎng)新趨勢(shì)開始，經(jīng)過了多年的觀影強(qiáng)化，觀眾已經(jīng)對(duì)于“口碑質(zhì)量”和“現(xiàn)實(shí)主義”有了更高的要求，單純以現(xiàn)實(shí)主義和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為賣點(diǎn)的影片不足以撬動(dòng)更多的觀眾，再加上情感共鳴或許更有下沉優(yōu)勢(shì)。

這一點(diǎn)，目前其實(shí)已經(jīng)成為了一種產(chǎn)業(yè)共識(shí)，從已經(jīng)開機(jī)的《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》也能看出這種追求現(xiàn)實(shí)主義共鳴的趨勢(shì)。這五個(gè)單元故事呈現(xiàn)出了一致的脈絡(luò)，即普通人在疫情期間遇到過或者經(jīng)歷過的一些普通事，有著很多能夠引起觀眾共鳴的要點(diǎn)。

具體來看，張弛的單元實(shí)際上是在武漢爆發(fā)疫情進(jìn)行封城之際，普通群眾對(duì)武漢支援了自己的一份力；董越的單元反映出醫(yī)療條件不足的情況下，醫(yī)患互相扶持渡過難關(guān)；周楠的單元中涉及到的選擇也是疫情時(shí)不少普通人會(huì)面臨的；田羽生的單元背后其實(shí)是對(duì)疫情期間堅(jiān)守崗位的社區(qū)工作者致敬；饒曉志的單元?jiǎng)t通過孩子的視角，觀察了疫情之下的“中國式親子關(guān)系”。

同時(shí)，在《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》中執(zhí)導(dǎo)不同單元故事的導(dǎo)演們，基本上之前都有過借情感共鳴實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)突圍的代表作。以田羽生、饒曉志導(dǎo)演的作品為例，《前任3：再見前任》的“與前任體面說再見”和《無名之輩》對(duì)底層小人物的關(guān)懷，皆是借情感的力量破圈，加上口碑發(fā)酵，從而形成社會(huì)話題，助力影片愈走愈遠(yuǎn)。

此外，作為《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》的監(jiān)制，以生活洞察力見長的黃渤也能夠在如何借助口碑優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)更加切中與大眾產(chǎn)生共鳴的情感這一問題上，給影片帶來一定的推動(dòng)作用。

3

—產(chǎn)業(yè)“合力”—

下沉優(yōu)勢(shì)。

毫無疑問的是，突如其來的疫情給國內(nèi)電影市場(chǎng)帶來的影響不會(huì)止于影院被迫關(guān)停歇業(yè)半年左右這一點(diǎn)，所產(chǎn)生的消極作用力是長期而不可逆的。其中，觀影信心尚未完全恢復(fù)、更為明顯的“片荒”困境都將是整個(gè)市場(chǎng)的一個(gè)長期趨勢(shì)。

由于電影制作具備一定的周期性，2020年不少電影項(xiàng)目的進(jìn)度被疫情打亂，能夠如期開機(jī)、籌備的數(shù)量驟減，能夠定檔上映的時(shí)間也只能拖后。因此，在盡可能地消化掉“庫存”之后，供給不足將成為今年開始的國內(nèi)電影市場(chǎng)一個(gè)重要走向。

與此同時(shí)，影院觀影并不屬于普通大眾的生活剛需，疫情的出現(xiàn)令越來越多的觀眾在選擇進(jìn)影院上更加謹(jǐn)慎。這帶來的問題是，對(duì)于將長期處于復(fù)蘇階段的整個(gè)市場(chǎng)來說，恢復(fù)觀影信心前途漫漫。

可以看出，在這樣的大環(huán)境下，影片單靠?jī)?nèi)容層面能夠?qū)崿F(xiàn)的推動(dòng)力較為有限，還需要在內(nèi)容的基礎(chǔ)上通過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的市場(chǎng)影響力，來增加影片的市場(chǎng)下沉作用力。

其實(shí)，從《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容來看，似乎很能說明上述這一問題。首先是張弛、董越、周楠、田羽生、饒曉志五位新生代導(dǎo)演各自有著明顯的風(fēng)格特點(diǎn)，這種個(gè)人色彩從一線工作人員等視角切入到抗疫主題內(nèi)容中就看點(diǎn)十足，同時(shí)幾位青年導(dǎo)演的“協(xié)作式”創(chuàng)作模式本身也有著諸多“市場(chǎng)賣點(diǎn)”；影片還邀請(qǐng)了陳道明擔(dān)任總策劃、黃渤擔(dān)任監(jiān)制，想要通過主創(chuàng)“合力”的價(jià)值，呈現(xiàn)給觀眾更高質(zhì)感的電影內(nèi)容。

而在主演層面上，影片同樣有著全明星陣容為品質(zhì)保駕護(hù)航的優(yōu)勢(shì)，不僅有著周冬雨、尹昉等獲得市場(chǎng)認(rèn)可的年輕演員，還有著宋小寶、潘斌龍等下沉力量不錯(cuò)的喜劇演員，目前尚未曝光的演員也令人十分期待。顯然，影片極大可能會(huì)借助主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自身的市場(chǎng)影響力來實(shí)現(xiàn)更多的票房號(hào)召力，嘗試挖掘更多的市場(chǎng)空間。

除此之外，《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》還體現(xiàn)了其他產(chǎn)業(yè)“合力”的價(jià)值所在：影片的背后有著中國電影家協(xié)會(huì)的支持與指導(dǎo)。中國電影家協(xié)會(huì)將對(duì)整個(gè)電影的創(chuàng)作發(fā)揮專業(yè)性的把控作用，有利于“抗疫”主題進(jìn)行更加深度和廣度的呈現(xiàn)，能夠一定程度上助力整個(gè)產(chǎn)業(yè)豐富“抗疫”主題的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。