作者：張芝然

最近有一部國產(chǎn)科幻劇《你好，安怡》正在熱播。

光聽名字確實讓人有勸退之意，但仔細(xì)看劇，會發(fā)現(xiàn)是有驚喜的。

這是一部積壓了兩三年才播出的劇集，因此劇集的設(shè)定還原的是三年前人們對于2035年的想象。但21世紀(jì)的兩三年，已經(jīng)意味著科技的幾輪迭代?！赌愫茫测返哪承┰O(shè)定，在今天的視角下，似乎已不再那么觸不可及，這也使它喪失了原本具有的一些優(yōu)勢。但大家對于科幻世界的想象和好奇從未停止過，這部劇才得以被市場關(guān)注起來。

據(jù)云合數(shù)據(jù)，《你好，安怡》上線以來的市場表現(xiàn)如下。在網(wǎng)劇市場里一直排名前10，最高時攀升至第2名。

《你好，安怡》翻拍自高分英劇《真實的人類》，由華策克頓集團(tuán)微幕行天工作室出品，劇方甚至邀請了原版主創(chuàng)共同制作了這個故事。在中國的語境下，其對于世界觀的建構(gòu)、人倫理念上的探討、對情感和意識的呈現(xiàn)，都有可圈可點之處。

而從更大的意義上來說，數(shù)娛君認(rèn)為這部劇可以算得上是國產(chǎn)科幻劇向前邁進(jìn)的重要一小步。

《你好，安怡》講述的是在2035年，人工智能機(jī)器人——“芯機(jī)人”被發(fā)明出來并被廣泛運(yùn)用在了養(yǎng)老、醫(yī)療、教育等方方面面的生活中。“芯機(jī)人”可以被自由售賣，種類各式各樣，在社會分工上高度代替了人類，二者和諧共處著。

但人類不知道的是，創(chuàng)造初代“芯機(jī)人”的教授，已經(jīng)發(fā)明出了幾個已經(jīng)具有獨(dú)立意識的“芯機(jī)人”成為“兄弟姐妹”。而故事的主線也就是講述教授死后，這幾個“芯機(jī)人”失散在人類社會，在追尋團(tuán)聚的過程中發(fā)生的一系列道德和心理上的矛盾沖擊。

英版《真實的人類》也是由瑞典的劇集翻拍而來，風(fēng)格有點游離在《環(huán)形物語》、《人工智能》等科幻作品之間，不強(qiáng)調(diào)硬核科幻，而是在個體意識和社會人倫上做了更多的探討。作為二次翻拍的《你好，安怡》，在本土化改編上必須要下更多功夫才能拿穩(wěn)這根接力棒。

而從中國影視市場上來看，國產(chǎn)科幻劇長期都處在缺席或勢微的情況中，能夠值得一說的科幻劇集更是少之又少。

其實應(yīng)該說是幾乎沒有。

唯一一部值得一提的，是今天被當(dāng)成現(xiàn)象級科幻作品，但在當(dāng)年播出的時候卻被各大媒體批評得體無完膚的《魔幻手機(jī)》。

放在今天來看，劇中關(guān)于未來世界的想象、穿越、智能機(jī)器人產(chǎn)生意識等情節(jié)都是極具前瞻性的設(shè)定，但在當(dāng)年卻并不為大部分人所理解，《魔幻手機(jī)》也因此被當(dāng)年的主流媒體稱作是“年度雷劇”。在十多年后的今天，該劇在豆瓣上的評分從最低的三點多升到了現(xiàn)在的8.2分。數(shù)娛君認(rèn)為，這不僅僅是因為當(dāng)年那批受眾長大了，更多是因為國民對于科幻題材的受教育程度得以提高直接導(dǎo)致了包容度的提升。

而在科幻題材方面的受教育程度得以提高，并不是這些年來國產(chǎn)科幻作品的功勞，而應(yīng)該歸功于各式各樣西方科幻作品的熏陶。

但奇怪的是，隨著觀眾們越來越會欣賞科幻作品，國內(nèi)科幻影視劇，尤其是電視劇的發(fā)展并沒有和其趨勢保持一致，這也是為什么十幾年前的《魔幻手機(jī)》會在今天一度被“捧上神壇”。在這樣的情況下，要做一部好看的國產(chǎn)科幻劇集，可對比的標(biāo)準(zhǔn)更多，難度更大。而《你好，安怡》邁出的這步，可以說是找到了某種更好的發(fā)展捷徑，它最大的優(yōu)勢在于，翻拍的故事是來自于對科幻題材早就駕輕就熟的歐美流派。

以下數(shù)娛君想用兩個問題來闡述《你好，安怡》值得被關(guān)注的原因。

如何本土化？

照貓畫虎只是第一步，最難的還是在于如何本土化。

數(shù)娛君認(rèn)為，到了今天，國人心中好的科幻作品，已經(jīng)脫離不開科幻場景的設(shè)定、世界觀的可推敲、以及可深入的情懷這三個評判標(biāo)準(zhǔn)。而《你好，安怡》這次的改編，姑且也可以從這三個大方面上來看。

對于熱愛科幻題材的觀眾來說，科幻元素的硬核與否并不是決定作品好壞的決定性因素，但對于科技場景的還原度、嚴(yán)謹(jǐn)度，一定是決定性指標(biāo)之一。在《你好，安怡》中，一些實驗室以及一些功能性場景的設(shè)置都在及格線以上，幾張截圖感受一下，至少觀感上都并不突兀。

據(jù)悉，這些場景的設(shè)計也都有原作主創(chuàng)在背后把關(guān)。

但不知是由于被積壓或是本就如此，劇集在整體的觀感上稍顯陳舊，主人公的服化道和具有“未來屬性”的科幻場景放在一起，稍顯不搭。

其次，在世界觀上?！赌愫茫测烦尸F(xiàn)的是近未來的世界，2035年，也就是十幾年后的中國社會。十幾年后的世界，不完全割裂于現(xiàn)在，但又是一個新的世界。馬路上、商店里等各種場景中，充斥著各種各樣的智能“芯機(jī)人”。“芯機(jī)人”對于2035年的人來說，就像現(xiàn)在的智能手機(jī)，人人都可以擁有，這是一個大背景。

在這個大的背景之下，當(dāng)一個具有意識的“芯機(jī)人”進(jìn)入了一個中國式家庭，會發(fā)生什么？數(shù)娛君認(rèn)為這是這次改編最大的看點之一。

但很可惜，《你好，安怡》中從一開始就跌落了國產(chǎn)家庭倫理劇的通病，“芯機(jī)人”有了意識，居然想要成為這個家的女主人。看到這里數(shù)娛君有點看不下去了，但本著不帶偏見的原則，還是堅持看了下去，沒想到看到后面確實還有亮點。

也許是基于受眾和市場的考慮，《你好，安怡》加重了懸疑和愛情的元素。劇集整體是由懸疑線帶動著兄弟姐妹的團(tuán)聚線在走，劇集中段當(dāng)“安怡”開始覺醒，知道自己有意識之后，懸疑線變得越來越精彩，且融合進(jìn)了“機(jī)器大女主”的人設(shè)。

這相比起《真實的人類》中主要靠個體意識、情感的情節(jié)推動劇情發(fā)展而言，更加引人入勝。或許這也是本土化改編中較為成功的一個原因，當(dāng)國產(chǎn)科幻劇對于情懷的拓展和延伸難以達(dá)到歐美科幻影視作品的高度，那么依靠懸疑線來講故事，也不是不可以。

第三就要說到情懷，國產(chǎn)科幻劇集缺情懷，但并不代表《你好，安怡》沒有努力做。懸疑、愛情線的加入削弱了原著對于“芯機(jī)人”與人類社會間關(guān)系的思考，但依然能看見片方有意在另一些方面探討“芯機(jī)人”本身的意義。

例如有意識的“芯機(jī)人”到底是不是人，尋求身份認(rèn)同的過程中面臨的那些沒有正確答案的心靈拷問，都是《你好，安怡》呈現(xiàn)出來的東西。最值得一提的是劇中的家庭線，中國式“芯機(jī)人”家庭，他們互相聯(lián)結(jié)在一起的情感，是不同于歐美文化語境下的產(chǎn)物。《你好，安怡》中對于姐姐、哥哥、弟弟等家庭成員角色，做了很中國化的解讀，從這一點上來看，算是做了一次比較不錯的嘗試。

有什么啟示？

對于未來的想象，是人類一生都在做的事情。

這也正意味著科幻題材在相當(dāng)長一段時間內(nèi)都可能會是一片藍(lán)海。

《你好，安怡》的主出品是華策系下的子公司克頓集團(tuán)。華策出品過《刺殺小說家》這樣的重特效作品，如今也希望在國產(chǎn)科幻劇領(lǐng)域有所涉獵。頭部影視公司的動作，說明國產(chǎn)科幻劇已經(jīng)變成了潛在重要類型。

作為國內(nèi)第一部翻拍英劇的科幻劇集，《你好，安怡》的片方不僅請來了英版編劇，甚至邀請瑞典版本的編劇共同加入了創(chuàng)作。為了能夠讓這部劇靠近國際水準(zhǔn)，數(shù)娛君覺得片方已經(jīng)夠用心了。

說了這么多，國產(chǎn)科幻劇現(xiàn)在努力追趕的方向，或者說面臨的問題到底是什么？

在過去這些年里，科幻片的宇宙中心集中在歐美國家，那些涉及科學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)的科幻命題被描摹得宏大而深刻，在觀眾們接受慣了那樣的認(rèn)知之后，國產(chǎn)科幻劇能做的還有什么呢？

技術(shù)上的不斷革新，是第一點。但是工業(yè)化是可以被學(xué)習(xí)的，迎頭趕上只是早晚之分。相比之下，數(shù)娛君認(rèn)為第二點更為重要，那就是情懷向的創(chuàng)作?！读骼说厍颉分猿晒?，是因為那是一個根植于中國語境下的科幻故事。這足以說明，國產(chǎn)科幻作品缺的還是情懷。劉慈欣也曾經(jīng)表達(dá)過類似的觀點，他說中國科幻片不缺錢，不缺技術(shù)，缺的是情懷。這也是本土化創(chuàng)作和改編最難的地方。

倘若有一天，《你好，安怡》不需要通過市場導(dǎo)向的懸疑、愛情元素來加持，也能是一部不錯的科幻劇，那才是國產(chǎn)科幻劇集的一大進(jìn)步。

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