作者|王

編輯|友   子

《戲劇新生活》上周播出了第七期。

在最新這期節(jié)目里，黃磊教彭昱暢做飯的場景，與兩人之前在《向往的生活》的表現(xiàn)形成了聯(lián)動(dòng)，因此也收獲了不少熱度。

很多觀眾注意到《戲劇新生活》，都因?yàn)闅W陽娜娜、魏大勛、彭昱暢等明星的參與，但很快這檔綜藝就成了他們心中的“神仙節(jié)目”。

播出7期，豆瓣評(píng)分9.3，拉來黃磊、嚴(yán)敏等知名綜藝人坐鎮(zhèn)，《戲劇新生活》的品質(zhì)有目共睹。雖然節(jié)目熱度和出圈還有一定的距離，但從數(shù)娛夢工廠采訪的行業(yè)人士來看，這檔綜藝還是獲得了戲劇愛好者的廣泛認(rèn)可。

在一些戲劇界人士看來，這檔節(jié)目更像是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一場大型衍生——節(jié)目發(fā)起人有黃磊、賴聲川，拍攝地放在烏鎮(zhèn)，此外邀請(qǐng)的8位戲劇人大多也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的?？?。

小眾文化和綜藝節(jié)目結(jié)合，已經(jīng)成為近年綜藝出圈的常勝配方。此前《聲入人心》曾掀起一陣音樂劇熱潮，更不用說《中國新說唱》《這！就是街舞》等節(jié)目對(duì)說唱、街舞文化和其背后產(chǎn)業(yè)的巨大貢獻(xiàn)。

戲劇作為文學(xué)性較強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)，和綜藝這類大眾娛樂一直存在距離。作為國內(nèi)首檔戲劇類綜藝，《戲劇新生活》在多大程度上體現(xiàn)了國內(nèi)戲劇從業(yè)者的生存現(xiàn)狀？而從專業(yè)戲劇人的角度，這樣一檔大眾綜藝，能為國內(nèi)戲劇行業(yè)帶來多大影響？

“傳播戲劇本身

是節(jié)目最大的意義”

3月9日，《戲劇新生活》節(jié)目主辦的烏鎮(zhèn)杯戲劇大賽圓滿落幕。所有參賽作品的完整版視頻也都上線了愛奇藝對(duì)外公開展示。

對(duì)于很多參與這次比賽的劇團(tuán)而言，節(jié)目的這次比賽和往年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競演單元其實(shí)沒有什么區(qū)別。

《戲劇新生活》是由黃磊、賴聲川發(fā)起，嚴(yán)敏團(tuán)隊(duì)制作的一檔戲劇人生存節(jié)目。在節(jié)目中，8位戲劇人需要通過戲劇演出換取生活成本。

黃磊、嚴(yán)敏、賴聲川，是這檔節(jié)目最大的招牌。播出近兩個(gè)月來，節(jié)目豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.3-9.4，在今年上線的國產(chǎn)綜藝中數(shù)一數(shù)二，但依然不足以讓這檔綜藝出圈。

在多位戲劇人看來，戲劇作為小眾文化，能找到一種合適的方式和綜藝結(jié)合，已經(jīng)是十分難得，其存在本身其實(shí)就非常有意義。

“這是一檔我們行業(yè)需要的節(jié)目。”三一戲劇公社的創(chuàng)始人、戲劇導(dǎo)演劉旖對(duì)數(shù)娛夢工廠說。她的劇社也參加了本次《戲劇新生活》舉辦的烏鎮(zhèn)杯戲劇大賽。

去年從英國留學(xué)歸來的劉旖目前就職于廣州一家演藝集團(tuán)。2018年還在讀研究生的她和幾個(gè)興致相投的同學(xué)共同創(chuàng)立了“三一戲劇公社”，曾赴愛丁堡戲劇節(jié)進(jìn)行公演。

“對(duì)我個(gè)人而言，這檔節(jié)目最大的魅力在于它呈現(xiàn)了真實(shí)戲劇創(chuàng)作的過程。我會(huì)好奇這些人他們是怎么創(chuàng)作的、怎么選擇曲目、怎么理解、以及在這么有限的時(shí)間內(nèi)去創(chuàng)作出來一個(gè)小劇場作品。另外對(duì)于行業(yè)來說，很明顯它其實(shí)更希望通過綜藝的方式將戲劇這個(gè)東西傳遞給更多的觀眾，讓大家知道這個(gè)東西的存在。盡管目前來看力度還有限，但對(duì)于行業(yè)來說是一種積極信號(hào)?！眲㈧奖硎?。

戲劇作為一種文學(xué)性較強(qiáng)、門檻較高的小眾文化，和綜藝這種大眾的娛樂方式天然存在一定矛盾。這檔節(jié)目難得的地方在于，比起追求熱度話題等市場導(dǎo)向，它更接近于一個(gè)充滿情懷的“人情”節(jié)目。

“戲劇是舞臺(tái)藝術(shù)，這種藝術(shù)形式導(dǎo)致了它本身在數(shù)字化傳播上是有困難的。戲劇是一個(gè)比較長而且慢熱的東西，不像脫口秀、說唱、街舞，三五分鐘就很快能吸引人，所以它在和綜藝的結(jié)合上受到很多限制。”戲劇自媒體“好戲”的創(chuàng)始人、主編魏嘉毅對(duì)數(shù)娛夢工廠分析。

這也說明了為什么戲劇行業(yè)發(fā)展這么多年，過去一直沒有一檔類似的節(jié)目出現(xiàn)。

發(fā)起人黃磊、賴聲川不止一次公開表示，通過綜藝的形式推廣戲劇，讓更多人知道戲劇的存在、增加對(duì)它的了解從而選擇走進(jìn)劇場，是《戲劇新生活》這檔節(jié)目的初衷。

“《戲劇新生活》這個(gè)節(jié)目最難得的是他們這群人。黃磊、嚴(yán)敏都是娛樂行業(yè)非常有影響力的人，他們能找到一個(gè)方法去把戲劇用一種新的模式向公眾傳播，突破原本藝術(shù)形式上的限制，找到一種能與市場平衡的方法來盡可能地將戲劇魅力展現(xiàn)出來，是很不容易的?！蔽杭我阏J(rèn)為，“而且它不只是用戲劇作為一個(gè)幌子，然后用娛樂的東西去迎合市場，而是真的傳播戲劇本身，這是節(jié)目最大的意義?！?/p>

只能代表烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)審美？

沖著黃磊、賴聲川去看《戲劇新生活》的觀眾很有可能會(huì)失望，因?yàn)樗麄儾⒎枪?jié)目的重點(diǎn)。

節(jié)目主角其實(shí)是丁一滕、趙曉蘇、劉曉曄、吳彼、劉添祺、修睿、劉曉邑、吳昊宸八位戲劇人，其中最為知名的是曾經(jīng)參與過《歡樂喜劇人》的修睿和在《歡樂頌》中扮演應(yīng)勤的影視演員吳昊宸。

（節(jié)目邀請(qǐng)的幾位戲劇人，最左為曾參與《歡樂喜劇人》的修睿）

不只是圈外觀眾，對(duì)于一些行業(yè)人士來說，這些嘉賓其實(shí)也有些陌生。

本次烏鎮(zhèn)杯獲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)、“焊神”劇組的三位成員對(duì)數(shù)娛夢工廠表示，他們對(duì)于節(jié)目中幾位戲劇人其實(shí)并不熟悉。本科畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的劉旖介紹，因?yàn)楹捅本騽∪佑|較多，對(duì)幾位嘉賓有一定了解，但她也表示更多是間接接觸，“都不是太熟悉。”

但對(duì)于喜歡戲劇的觀眾尤其烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)?？蛠碚f，在節(jié)目中倒是能發(fā)現(xiàn)不少驚喜。 

如劉曉曄曾主演《兩只狗的生活意見》，丁一滕是國內(nèi)青年導(dǎo)演的代表人物，吳彼是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽的評(píng)委之一，劉添祺則憑借《雞兔同籠》獲得了2019年烏鎮(zhèn)青賽的冠軍……他們和烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)可謂關(guān)系匪淺。事實(shí)上，《戲劇新生活》能夠出現(xiàn)，一部分原因就在于去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)停辦。

能在全國首檔戲劇綜藝中作為代表出現(xiàn)，這些戲劇人以及他們所創(chuàng)作的戲劇作品，在多大程度上能體現(xiàn)出中國戲劇的水平？

“我看下來也有一些很喜歡的戲。它可能代表了一部分烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的審美，并不能代表整個(gè)中國戲劇?！眲㈧浇榻B。

一部分原因在于，節(jié)目所呈現(xiàn)出來的效果和正式戲劇演出的水準(zhǔn)是不對(duì)等的。

“我們?nèi)粘Ｒ粋€(gè)戲最短的排練時(shí)間也要一到兩個(gè)月，他們?cè)跁r(shí)間和資源都這么有限的情況下所創(chuàng)作的東西肯定不能代表他們的最佳水平，而通過電視的形式傳播和現(xiàn)場的效果也很不一樣?！眲㈧浇榻B。

在綜藝這一形式下，戲劇作為舞臺(tái)藝術(shù)的魅力打了折扣，節(jié)目又不得不兼顧一定綜藝效果。

魏嘉毅介紹，節(jié)目播出后，也有很多業(yè)內(nèi)人士表示這檔節(jié)目其實(shí)有些地方是片面的，比如戲劇、劇場其實(shí)有很多種，并不是每個(gè)戲劇人都是這么窮，劇組的經(jīng)費(fèi)也并不是每天都緊張。

“但這畢竟是一檔綜藝節(jié)目而不是紀(jì)錄片，只能說這檔節(jié)目呈現(xiàn)了一部分戲劇人的生活和創(chuàng)作模式，就這個(gè)方向上來說，他們絕對(duì)是高于平均水平的?！?/p>

好評(píng)連連

為何沒成第二個(gè)《聲入人心》？

小眾文化與大熱綜藝結(jié)合，成為近年來小眾文化破圈的常見模式。早年間《中國新說唱》《這！就是街舞》都將說唱、街舞等小眾文化推向大眾。

如果說說唱、街舞和戲劇的門類差得有點(diǎn)遠(yuǎn)，此前大火的《聲入人心》更適合作為《戲劇新生活》的類比項(xiàng)，節(jié)目不僅發(fā)掘了阿云嘎、鄭云龍、周深等演藝新人，甚至帶動(dòng)了不少音樂劇的票房。

但顯然，《戲劇新生活》并沒有掀起像《聲入人心》這樣的風(fēng)潮。

“聲入人心本質(zhì)上還是一檔音樂節(jié)目。音樂劇和話劇不太一樣，音樂劇在整個(gè)戲劇門類里是比較通俗娛樂的，劇情簡單表現(xiàn)力強(qiáng)，會(huì)有個(gè)人偶像色彩在里面，是適合用綜藝來表現(xiàn)的。但《戲劇新生活》這個(gè)節(jié)目更多在講話劇，話劇是一個(gè)互相配合的東西，文學(xué)性也比較強(qiáng)，所以注定是慢的?！蔽杭我銓?duì)數(shù)娛夢工廠分析。

劉旖也表達(dá)了類似的看法：《聲入人心》能夠帶火音樂劇行業(yè)，更多是因?yàn)槌霈F(xiàn)在節(jié)目上的一些音樂劇演員火了，但節(jié)目本身其實(shí)并沒有在傳播音樂劇。

顯然，以話劇為主的《戲劇新生活》在流量上并不占優(yōu)勢。

音樂劇可以用一首歌來打動(dòng)觀眾，觀眾就算不了解劇情，依然能通過旋律理解其中的情感起伏。相比之下話劇要用一場戲來獲得觀眾的認(rèn)可就要難得多，這不僅僅表現(xiàn)在話劇的創(chuàng)作和呈現(xiàn)上，也表現(xiàn)在受眾的接受程度上。

《戲劇新生活》中也有不少片段打動(dòng)了觀眾，讓他們感受到了戲劇的魅力。比如《養(yǎng)雞場的故事》中想要去看海的小蘭、《雞兔同籠》中的父女等。

（《養(yǎng)雞場的故事》）

有觀眾在看完戲后表示，直到看到最后一刻，前面鋪墊的情緒才全部爆發(fā)，從而被打動(dòng)。

顯然，沉浸到三十分鐘的戲里去感受一個(gè)故事，比欣賞三分鐘的歌曲要更加困難。

話劇更濃厚的“學(xué)術(shù)氣質(zhì)”，也使其欣賞門檻也更高一些。

如節(jié)目中有大量如質(zhì)樸戲劇、格洛托夫斯基、歐丁等普通觀眾難以理解的專業(yè)名詞。盡管為了讓觀眾更好地理解節(jié)目，節(jié)目組還加入了小課堂的環(huán)節(jié)，但仍然提高了觀看的門檻，削弱了娛樂性。

另一個(gè)層面則要?dú)w結(jié)于節(jié)目的節(jié)奏。相對(duì)于競演形式的《聲入人心》，《戲劇新生活》是一個(gè)十足的慢綜藝。

雖然請(qǐng)來了不少明星，節(jié)目的主線還是聚焦于嘉賓們排戲、演戲、賣戲、以及戲劇人的日常生活瑣事，自然缺少話題點(diǎn)，也缺少其他綜藝節(jié)目所具有的強(qiáng)烈的戲劇沖突。

“不可能說一個(gè)節(jié)目就突然帶火一個(gè)文化的，像之前的說唱、街舞也做了很多節(jié)目和鋪墊，這個(gè)節(jié)目也是一樣，它能讓更多人了解劇場、戲劇是什么樣的，是一個(gè)起步?！蔽杭我阏J(rèn)為。

民營戲劇活躍，明星跨界助力

從《戲劇新生活》中，觀眾可以了解戲劇創(chuàng)作從創(chuàng)意、劇本、排練、演出、售票等一系列過程。但這些并非戲劇行業(yè)的全貌。

可以注意到，參與該節(jié)目的嘉賓多是導(dǎo)演、編劇、演員等戲劇創(chuàng)作者，這些人普遍缺乏經(jīng)營、管理經(jīng)驗(yàn)，這就導(dǎo)致了他們?cè)诨I資和賣票時(shí)尤為艱難?！稇騽⌒律睢飞踔恋谝黄谟懻摰脑掝}就是“戲劇能不能掙錢”。

“我看他們?cè)谟懻搼騽瓴粧赍X以及談投資贊助問題時(shí)最大的感受是，他們?nèi)币粋€(gè)制作人?！鼻笆觥昂干瘛眲〗M的制作人對(duì)數(shù)娛夢工廠感嘆。

這樣的設(shè)計(jì)在一定程度上是節(jié)目效果需要，但反過來說，反映的其實(shí)是以往的戲劇行業(yè)的現(xiàn)象。

劉旖以她的三一戲劇公社舉例，盡管劇社小，但卻有負(fù)責(zé)找錢和賣票的制作人，以及負(fù)責(zé)作品質(zhì)量的編劇和導(dǎo)演，這三類角色是劇組的核心。

近年來高校學(xué)科的設(shè)立，在一定程度上促進(jìn)了人才供應(yīng)的完善。比如2017年全國各大院校開設(shè)的藝術(shù)管理類專業(yè)，近年越來越受到行業(yè)重視。

而民間劇團(tuán)和戲劇節(jié)的發(fā)展對(duì)行業(yè)也起到了很大的推動(dòng)作用。其中的代表就是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

細(xì)數(shù)國內(nèi)民營劇團(tuán)，孟京輝和賴聲川團(tuán)隊(duì)顯然是頭兩個(gè)，此外還有北京的鼓樓西、繁星劇社等。但這些團(tuán)隊(duì)有一個(gè)共同的聯(lián)系，就是自2013年開始舉辦的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)舉辦8年以來，已經(jīng)成為民營戲劇節(jié)的頂流。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年舉辦的第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的參與人數(shù)已經(jīng)超過530萬人次。每年8月份的搶票也成為戲迷們的頭等大事，比如2018年開票12小時(shí)，便售出了91%的票。

一票難求的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)逐漸成為戲劇領(lǐng)域的盛會(huì)，帶動(dòng)國內(nèi)戲劇的發(fā)展，這在一定程度上和明星效應(yīng)分不開。除了發(fā)起人黃磊，其評(píng)委會(huì)成員何炅、藝術(shù)委員會(huì)成員濮存昕、孫紅雷、袁泉、周迅、胡歌等等，都是影視圈非常有影響力的藝人。

反過來，近年來影視明星大量參演舞臺(tái)作品，也為戲劇出圈帶來了很大的宣傳作用。

如早年間黃磊、何炅演的《暗戀桃花源》，袁泉主演的《簡愛》，胡歌、許晴參演的《如夢之夢》，何炅主演的《水中之書》以及倪妮主演的《幺幺洞捌》等等，都帶動(dòng)了大批明星粉絲觀劇。

（何炅長期出演《暗戀桃花源》）

“以前我們也會(huì)擔(dān)心說影視演員來演話劇能演好嗎，但我接觸到的很多影視演員都是真心愛話劇，也真的有花時(shí)間認(rèn)真排練。”魏嘉毅介紹。

在這樣的背景下，《戲劇新生活》的出現(xiàn)，可以理解為戲劇行業(yè)為向更廣大觀眾，又邁近了一步。

“做槍手寫電視劇也比話劇掙得多”

無論節(jié)目上下，很多做戲劇的人都恥于談錢，但經(jīng)濟(jì)壓力其實(shí)是目前國內(nèi)民營商演戲劇最大的問題。

劉曉邑和吳彼在節(jié)目中曾談到戲劇排練經(jīng)費(fèi)，在多位業(yè)內(nèi)人士看來都非常真實(shí)。據(jù)了解，目前的市場行情下，民營劇團(tuán)的排練費(fèi)每天為150-200元，國營劇團(tuán)排練費(fèi)每天為50-100元，后一類因?yàn)閯〗M人員均為劇團(tuán)員工，有固定工資，所以相對(duì)便宜。

魏嘉毅介紹，按照一部戲正常的排練周期1-2個(gè)月，第一輪演出從3場到10場不等，如果票房不好就沒有后續(xù)演出，意味著排練費(fèi)和演出費(fèi)構(gòu)成一個(gè)話劇演員幾乎全部的收入。而一個(gè)普通的話劇演員的演出費(fèi)市場價(jià)在500-5000之間，中位數(shù)在1500-2000每場。

按照這樣的算法，一個(gè)初出茅廬的話劇演員一年收入在5萬元左右，顯然很難在北京、上海這樣的城市生存。而行業(yè)頂級(jí)話劇演員，就算一年演出200場，天花板也就100萬，但這樣的演員在全國范圍都屈指可數(shù)。

如果說這只覆蓋了演員的部分，那整體看一個(gè)戲的成本可能更加直觀。

按照市場價(jià)，排一個(gè)小劇場話劇的成本在50萬左右，北京小劇場的平均票價(jià)在200出頭，平均上座率在6-7成，一般要演到15場左右才能回本，這還是比較能賣座的戲，而這類戲在整個(gè)市場里也就占兩成。

（一場小劇場話劇的票價(jià)）

和低收入相對(duì)的，是話劇行業(yè)的高要求。話劇的文學(xué)性和不可復(fù)制性使得其不僅對(duì)編劇、導(dǎo)演、演員等創(chuàng)作者要求更高，單場成本也更大，然而相對(duì)于影視而言，它的受眾面更窄。

付出和收入之間的矛盾也就導(dǎo)致了戲劇行業(yè)大量人才的流失，很多戲劇學(xué)院的畢業(yè)生最終都選擇進(jìn)入了影視行業(yè)。

“如果說為了夢想你拿一半工資，那還可以接受，但是十分之一呢？大家是不是都走了？”魏嘉毅反問。

戲劇科班出身的小怡已經(jīng)從事影視編劇三年，她對(duì)數(shù)娛夢工廠感嘆，戲劇更多只能作為一個(gè)夢想，而非一份職業(yè)，因?yàn)橐环萋殬I(yè)首先要做的是養(yǎng)活自己。“但寫話劇真的不掙錢，就算前期做槍手寫電視劇也比寫話劇掙得多。”

“我們很多同學(xué)都去了影視傳媒行業(yè)，單純靠做戲真的很難養(yǎng)活自己。就像我雖然有自己的劇社，但其實(shí)也還是靠政府發(fā)的工資在生活?！眲㈧浇榻B。

出現(xiàn)在《戲劇新生活》中的8位戲劇人，除了導(dǎo)戲演戲也都各有“副業(yè)”。如趙曉蘇也是影視演員，吳彼做綜藝，劉添祺開了個(gè)自己的培訓(xùn)班。

國營劇團(tuán)是戲劇院校畢業(yè)生青睞的穩(wěn)定去處之一，但眾所周知，國營單位盡管較有保障，但此類單位每年的招收新人的名額十分有限，且創(chuàng)作空間相對(duì)受限，收入其實(shí)并不高。

劉旖告訴數(shù)娛夢工廠，她畢業(yè)后之所以去離家較遠(yuǎn)的廣州工作，原因之一便是現(xiàn)在單位給她創(chuàng)作的空間比較大，有機(jī)會(huì)做自己的創(chuàng)作，“像我很多同學(xué)畢業(yè)后都在做一些紅色主題或者是晚會(huì)演出的東西。”

和戲劇收入少相對(duì)的，還有學(xué)習(xí)戲劇的付出。吳彼在《戲劇新生活》中也曾表示，如果說從小花了那么多錢學(xué)藝術(shù)只是為了賺點(diǎn)錢活下來，他是不能接受。

無論是從小學(xué)藝的花費(fèi)，還是大學(xué)學(xué)費(fèi)，戲劇專業(yè)的學(xué)生都比其他專業(yè)投入更多。如中戲、上戲本科一年的學(xué)費(fèi)為1萬左右，而很多非藝術(shù)類專業(yè)的學(xué)費(fèi)則在6000-7000左右。

國內(nèi)商演戲劇出圈難

票價(jià)貴還是觀眾不懂？

根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2018年全國話劇市場票房為26億人民幣，兒童劇市場為10億，這其中包括所有盈利和非盈利機(jī)構(gòu)的收入。

同年美國百老匯的商演票房為18億美元，英國倫敦西區(qū)的票房為7.6億英鎊。據(jù)魏嘉毅估計(jì)，國內(nèi)商演戲劇市場的規(guī)模的20-30億，這包括了所有話劇和音樂劇。

相比于上百年歷史的百老匯和倫敦西區(qū)，國內(nèi)的戲劇還處于起步階段。

“劇場少、票價(jià)貴、時(shí)間長、欣賞門檻等這些都是原因?！蔽杭我惚硎?，但最基本的問題還是大眾對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)有限。國內(nèi)的劇場主要分布在北京上海等大城市以及一些省會(huì)城市，在二三線城市基本上很少。

“就算我給我的一些同學(xué)推薦一個(gè)好看的戲，他們基本上也不會(huì)去看，一個(gè)是因?yàn)樵诒镜乜床坏剑褪撬麄儾桓信d趣，這和我們從小缺乏戲劇教育有關(guān)系?！眲㈧秸f。

另一個(gè)影響戲劇出圈的重要原因是戲劇演出整體票價(jià)偏高，且其觀看價(jià)值和票價(jià)的不對(duì)等。

看一場開心麻花的演出，均價(jià)在280左右，但是看一部類似的電影的花費(fèi)只需要40-50元。對(duì)普通觀眾而言兩者娛樂價(jià)值是差不多的，而劇場顯然沒有電影院普及、方便。

（沈騰、馬麗2016年出演開心麻花戲劇《烏龍山伯爵》）

很多戲劇專業(yè)出身的人都承認(rèn)，自己很少會(huì)花錢去看國內(nèi)的戲。這并非是崇洋媚外，而是因?yàn)橥鈬鴳騽“l(fā)展更早更全面，整體水平確實(shí)比國內(nèi)的戲要好。

盡管票價(jià)這么高，但國內(nèi)整個(gè)戲劇行業(yè)的商業(yè)規(guī)模依然較小。

長演多年的賣座話劇《暗戀桃花源》平均票價(jià)為280元左右，而全明星版的平均票價(jià)可以達(dá)到680元左右。但就算是這樣廣為認(rèn)知的作品，二十多年來觀眾也就幾十萬人。

為了刺激市場，近年來全國各大劇團(tuán)和地方戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)都引進(jìn)了很多國外戲劇，形式各異。

當(dāng)中知名的作品包括2015年國話引進(jìn)的《戰(zhàn)馬》、2016年上海文廣集團(tuán)引進(jìn)的沉浸式戲劇《不眠之夜》，此外還有大量來自NTlive的經(jīng)典作品，如英國國家劇院的莎士比亞系列。

此外也有很多戲劇是對(duì)外國作品進(jìn)行中文版改編，如《白夜行》。相對(duì)于原創(chuàng)劇目所帶來的風(fēng)險(xiǎn)，顯然已被市場驗(yàn)證過號(hào)召力的劇本和IP更為保險(xiǎn)。

對(duì)國內(nèi)經(jīng)典IP作品的重新演繹，如新版的《茶館》，或者是影視文學(xué)IP的舞臺(tái)化改編也是市場的廣泛選擇，如早年的《盜墓筆記》《三體》等，也是新戲劇相對(duì)更保險(xiǎn)的選擇。

”外國引進(jìn)項(xiàng)目是好的，但我覺得我們現(xiàn)在更重要的是讓我們自己人的作品變好。”魏嘉毅認(rèn)為，“文化是有基因的，英國的劇本再好，他們的生活方式、行事方式和我們是不一樣的，這個(gè)戲在英國口碑再好，拿到中國就不一定。”

因此在他看來，現(xiàn)在戲劇行業(yè)尤其關(guān)鍵的，應(yīng)該是注重對(duì)新人的孵化和扶持。

“疫情的這一年給國內(nèi)戲劇市場造成了很大的影響，但不都是壞的。很多國外的作品進(jìn)不來，其實(shí)就在逼著我們做原創(chuàng)，在這樣的環(huán)境下，人也能沉下心來思考和創(chuàng)作。2020年我看到的戲比以往的都好，雖然數(shù)量不多，但這不失為一個(gè)好現(xiàn)象?！?/p>

（編劇小怡為化名）