這是鮮喵的第 1600篇吐血原創(chuàng)
編者按
繼策劃及公布2020年度中國故事鮮鋒榜之后，烹小鮮（pengxx01）將持續(xù)深耕優(yōu)質(zhì)故事的創(chuàng)作路徑，從幕后至臺前進(jìn)行全方位探究。
對此，我們策劃了爆款故事方法論專題，圍繞劇本和制作兩大板塊、于背景設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、情感模式、場景搭建、服化道設(shè)計、鏡頭運(yùn)用、演員表演、后期制作、等多維度入手，剖析頭部作品的創(chuàng)作路徑。
本篇為1987~2021，“女性群像”的變與不變。
群像刻畫一直是影視劇的重要課題。
千人千面的火花四濺，折射著社會百態(tài)，反映著各類價值觀的相互碰撞。
這其中，女性群像一直是熒屏上最鮮活地表達(dá)。
無論是早期的《紅樓夢》《公關(guān)小姐》《武則天》，還是近些年的《歡樂頌》《三十而已》《流金歲月》等劇集，里面的人物環(huán)肥燕瘦，個性十足，散發(fā)著迥然不同的魅力。
與此同時，基于時代的發(fā)展與女性自我意識的崛起，影視劇對女性群像的刻畫愈發(fā)多元化，于事業(yè)、生活和情感等維度，有了更深層次地理解與輸出。
所有角色的性格更為立體豐富，不再臉譜化，敘事的視角也逐漸從非黑即白的正反方，走向各有立場的灰色地帶。
而在最近，隨著《錦心似玉》《愛的理想生活》相繼播出，影視劇的女性群像再度引起討論。
對此，烹小鮮（pengxx01）統(tǒng)計了自1987年播出的34部以女性群像為主的影視劇，試圖從中分析相關(guān)內(nèi)容的變與不變。
《紅樓夢》堪稱女性群像的鼻祖。
基于原著的深厚底蘊(yùn)與主創(chuàng)團(tuán)隊的精心制作，劇集版《紅樓夢》在三十四年前一經(jīng)推出，立即引發(fā)萬人空巷。
這部劇雅俗共賞，和原著一樣，大看封建末年的社會情態(tài)，中看名門望族的興衰史，小看“寶黛釵”的男女情感。
而對于“金陵十二釵”正、副和副三冊的36位女子的塑造，劇集采用了“化繁為簡”的方式，著墨于刻畫林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、史湘云四釵，以及賈母這位大家長，用她們五人為代表，呈現(xiàn)出兩代女性的群像。
劇版《紅樓夢》對今后的影視創(chuàng)作起到了重大的引導(dǎo)作用，特別是關(guān)于塑造女性。常見為，我見猶憐的“灰姑娘式”女一和八面玲瓏“富養(yǎng)式”女二。并且，其為后續(xù)的宅斗題材，提供了宏大的故事模板。
如果說80年代末的《紅樓夢》是家族背景下，女性群像的集大成者，那么到了90年代，女性群像的背景已發(fā)生改變。
彼時，鑒于相關(guān)政策的影響，內(nèi)陸的經(jīng)濟(jì)飛速增長，人們的生活關(guān)注點(diǎn)隨之增多，影視劇對女性群像的創(chuàng)作也打開了新角度。
這期間，一部名為《公關(guān)小姐》的電視劇應(yīng)運(yùn)而生，劇集以當(dāng)時新興的公關(guān)行業(yè)為切入口，以來自香港的主角為主視角，以處于城市發(fā)展前沿的廣州為主背景，為觀眾帶來了一場新穎的視覺盛宴。
腳踩高跟鞋，身著剪裁精致的套裝、一頭美艷的大波浪，《公關(guān)小姐》的女主角周穎每次出場，都會告訴觀眾，端莊的職業(yè)女性有著怎樣的魅力。
劇集以周穎為主線，引出了一件件棘手的公關(guān)案例，也引出了形形色色的女性形象。盡管角色性格不同，但是她們對職業(yè)均有嚴(yán)苛的敬業(yè)態(tài)度，穿著打扮也非常漂亮。
這樣看來，不同于早期突顯女性家庭角色的劇集，《公關(guān)小姐》將女性的“戰(zhàn)場”放在了職場上，傳遞出職業(yè)女性不畏困難，堅忍不拔的性格魅力。
《公關(guān)小姐》可以算是內(nèi)地首部女性職場劇，同時亦是首部帶來時尚觸角的劇集。哪怕用當(dāng)下的眼光看，里面的一些“港風(fēng)”妝容與造型，在時下依舊流行。
同樣是發(fā)生在廣東的故事，同樣以職場為背景，同樣在1990年首播，相較于《公關(guān)小姐》的光鮮亮麗，劇集《外來妹》則描繪了另一群女性的生活——“打工妹”。劇集以山村出來的姑娘趙小云為主要敘事對象，講述了彼時的年輕人勇于外出闖蕩，通過勤勞致富，努力改變命運(yùn)的故事。
在這個過程里，女性會面臨著各種各樣的問題與誘惑，她們?nèi)绾卧诿允е姓业椒较?，成為了劇集的最大看點(diǎn)。
比較而言，《公關(guān)小姐》和《外來妹》都是以不同的橫切面反映了在時代浪潮下，女性對自我的審視與追求，兩部劇中的女性角色或許經(jīng)歷天差地別，但是骨子里都有著不服輸?shù)膱皂g。
總結(jié)來看，從80年代到90年代，影視劇對女性群像的刻畫重心，明顯由“家庭”往“事業(yè)”偏移。
進(jìn)入90年代中后期，展現(xiàn)女性群像的劇集大體分為兩種，一類是依托于真實(shí)歷史的宮廷戲，滿足了觀眾對于歷史人物的好奇；另一類是以小群體為代表，直擊女性精神訴求的當(dāng)代戲，是彼時新女性想法的具象表達(dá)。
當(dāng)然，兩類仍是影視創(chuàng)作者對女性意識覺醒的藝術(shù)化呈現(xiàn)。
宮廷戲以劉曉慶主演的《武則天》和李少紅執(zhí)導(dǎo)的《大明宮詞》為代表，兩部作品均從人物成長的角度，描繪了唐代宮廷女性的生命力，她們對愛情敢于追求，對權(quán)利有著不亞于男人的欲望，甚至在能力上高于男性。
憑借對女性群像的塑造和精良的制作水準(zhǔn)，《武則天》和《大明宮詞》對后來的古裝劇產(chǎn)生了非常大的影響，引得效仿者無數(shù)。
然而，由于部分效仿者缺乏對女性群像的深層次理解，致使劇集的女性魅力流于表面，成為了“所有人都愛我”的瑪麗蘇愛情戲。
不言而喻，受限于真實(shí)的歷史，宮廷戲的語境偏于固定，并且可以影視化的人物有限，而現(xiàn)代戲則有更多的創(chuàng)作空間，也能夠更深入的呈現(xiàn)女性的精神訴求和個性能力。
這里有幾部典型的案例。其一是女性內(nèi)在的“攻擊性”，體現(xiàn)于軍旅題材。
一直以來，軍旅題材都是男性群像的主場，直到2000年電視劇《女子特警隊》的出現(xiàn)。該劇講述了中國一支女子特警隊的女兵們在軍營生活中經(jīng)受磨練和考驗的故事。
這些女孩有的是嬌生慣養(yǎng)的富二代，有的是普通人家的姑娘，還有的從小就有軍旅夢，總體呈現(xiàn)出群像化的成長弧光。
值得一提的是，《女子特警隊》的女一號扮演者雷敏正是武警部隊首支女子作戰(zhàn)隊——四川總隊女子特警隊的一位警花。
其二是女性對事業(yè)的拼搏，以曹穎主演的《律政佳人》為代表，女性是律所公司的頂梁柱，女主角即老板是女性，實(shí)力強(qiáng)勁的律師也是女性，男性反而是第二合伙人和實(shí)習(xí)生的存在。
此外，《律政佳人》亦用鮮明的觀點(diǎn)，表達(dá)了女人專注事業(yè)并不是家庭關(guān)系毀滅的根本原因。
女主角的老公因為常年沒有存在感，出軌女秘書，這并不是女主角的問題，而是其老公的內(nèi)心不夠強(qiáng)大，而后，女主角遇到了更合適的人。
其三是女性對愛情的向往，《好想好想談戀愛》由蔣雯麗、那英、梁靜、羅海瓊共同主演，這部被稱為“中國版《欲望都市》”從中年女性的情感訴求出發(fā)，展現(xiàn)了女性在愛情中遇到的各種問題，比如對象不夠理想，“渣男”的套路太深，所愛之人生理功能不行，等等。
而整部劇最積極的一點(diǎn)輸出是，女性可以在情愛中掌握主動權(quán)。
和《好想好想談戀愛》一樣，改編自朱德庸漫畫的《粉紅女郎》一樣講述了四位女性的情感生活，以“萬人迷、男人婆、結(jié)婚狂、天真妹”四個標(biāo)簽，從某個維度，將現(xiàn)實(shí)的女性類型進(jìn)行了歸納總結(jié)。
只不過考慮到影視劇的屬性，相對于原作的辛辣嘲諷，《粉紅女郎》的故事更加夢幻和天馬星空。不過不變的是，女性對于美好愛情的真心向往。
從影視劇的創(chuàng)作發(fā)展來看，步入2010年，宮廷戲和當(dāng)代戲依然是女性群像的兩大重要載體，但是在內(nèi)容維度，呈現(xiàn)出明顯“進(jìn)階”和細(xì)分化，也更加關(guān)注女性的內(nèi)在成長。
先說宮廷戲，2011年，由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，孫儷主演的《甄嬛傳》大爆，不同于以往宮廷戲偏重于塑造幾個主要角色的成長史，《甄嬛傳》對每個女性都有巧妙的多維度展示，使得觀眾可以代入里面大部分人的心境，體會她們的立場和價值觀。
這些女性有個明顯的特點(diǎn)，越是目標(biāo)明確，所升位置越高。倘若將這個氛圍比喻成職場，那么很容易看清每個人是否思路行為明確，以及歸途是否得其所愿。
比如葉瀾依，即便她并非果郡王心中所愛，但是因為自己愛著果郡王，可以去幫助甄嬛，在不自由的客觀環(huán)境中努力成長，遵從于自己的內(nèi)心感受，最終精神上實(shí)現(xiàn)了自由。
再說當(dāng)代戲，2016年的《歡樂頌》系列以偏于理想化的語境，將社會上不同階級的五位女性匯聚一起，通過彼此映射和觀察的方式，將每個人的困惑與成長一一展現(xiàn)，并緊扣社會熱點(diǎn)話題。
安迪與樊勝美的原生家庭迷局，曲筱綃與兄長的競爭，邱瑩瑩面對愛情的迷失與堅定，關(guān)雎爾對于舒適區(qū)的突破。這五個人分別從不同的維度映射著當(dāng)下女性的內(nèi)在缺失，并用戲劇化的手段展示了女性如何進(jìn)行自我修復(fù)。
同理還有去年的大爆劇集《三十而已》，該劇以三位不同境遇的女性為主要視角，呈現(xiàn)出三十歲女性在家庭、事業(yè)和自我實(shí)現(xiàn)中的沖突，以及她們各自的成長過程。
而其結(jié)局則明確傳遞出一個訊息：只有自我得到滿足，才能做出不讓自己后悔的決定。2020年底播出的《流金歲月》也有類似的觀點(diǎn)輸出。
總的來說，影視劇中的女性群像歸根結(jié)底展示的是女性風(fēng)采，這始終不會變，但是隨著女性對表達(dá)的欲望愈發(fā)濃烈，以及創(chuàng)作者對女性題材的更為關(guān)注，影視劇對女性群像的刻畫將會更加深入和多元，并且對現(xiàn)實(shí)女性的成長有著重大的作用。
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