文 │ 骨朵

“是漫畫翻拍，不是劇的翻拍。跟《粉紅女郎》內(nèi)容不說一模一樣，而是毫不相關(guān)?！?/span>

這是網(wǎng)友對(duì)都市情感劇《愛的理想生活》的觀后感。它與《粉紅女郎》同源，均改編自1992年橫空出世的朱德庸原作漫畫《澀女郎》。

《澀女郎》是90后一代人的青春記憶，陳好的“萬人迷”、劉若英的“結(jié)婚狂”、薛佳凝的“哈妹”等角色深入人心，“熱播程度萬人空巷”，豆瓣9.2萬人評(píng)價(jià)，打出7.8的分值。

《愛的理想生活》卻未有這樣的“理想戰(zhàn)績(jī)”，開播已近半月，熱度和評(píng)價(jià)可窺一斑，目前豆瓣僅5.8分。

在雙男主劇、選秀這樣的“男色消費(fèi)”大行其道，這部找來殷桃、宋軼、趙今麥等實(shí)力演技派與潛力新秀主演的都市女性情感劇卻收視啞火，招致“魔改”、“人設(shè)混亂”、“選角失敗”等評(píng)價(jià)。

從《贅婿》熱度飆升的宋軼，轉(zhuǎn)戰(zhàn)《愛的理想生活》中“結(jié)婚狂”戴希希，開播當(dāng)晚發(fā)布博文提到“好嫁風(fēng)”一詞，陷入輿論風(fēng)波，熱度降溫。最后以本人道歉“無意冒犯女性”結(jié)束，來不及重新調(diào)整物料，僅在原基礎(chǔ)上打叉涂改可見其緊張、倉(cāng)促。

翻車的不止她一人?！耙暫蟆币筇乙苍馊撼?，被質(zhì)疑不貼合“萬人迷”溫如雪一角，造型像“男人婆”、感情觀是“渣女”，跟閨蜜前男友孫藝洲的情感線讓人直呼“狗血”。這與印象中，兼具性感大腦與美艷外表的“萬人迷”大相徑庭。

魏大勛、孫藝洲、楊爍等一眾經(jīng)過《愛情公寓》《歡樂頌》等熱播都市劇檢驗(yàn)的男演員，也紛紛遭遇滑鐵盧，“爹系男友”等做派也令人不適。

不對(duì)味兒的女性角色

“我是溫如雪，在這個(gè)自媒體時(shí)代每天都有新的萬人迷出現(xiàn)，不多我一個(gè)，也不少我一個(gè)。”

穿著筆挺西裝裙，踩著高跟鞋，第一集殷桃飾演的溫如雪颯爽亮相，她是兩性戀愛公眾號(hào)寫手，也是戀愛對(duì)象不斷的魅力女神。只不過這一版的萬人迷橫看豎看都找不到過去萬玲的影子，這個(gè)新時(shí)代的萬人迷不靠魅惑眼神，不靠完美臉蛋，甚至沒有呼之欲出的女人味，只用一身休閑裝扮和三分慵懶、五分不羈的態(tài)度就征服了全年齡層男性，著實(shí)有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)了。

雖然以一己之力挑起了這個(gè)難度值up的萬人迷，但好在拿過白玉蘭視后的殷桃是個(gè)技術(shù)上不挑角色的全能型演員，能夠在沒有硬件包裝和年齡優(yōu)勢(shì)做武裝的情況下，僅憑演技把角色完成到70%的程度，已經(jīng)著實(shí)不容易。

萬人迷不夠迷人，反倒是男人婆變得美艷。作為溫如雪的好朋友，工作狂丁薈橋則是一個(gè)濃眉大眼、大卷波浪的性感尤物。

自詡女人在30歲之前一定要有自己的事業(yè)，但每每到職場(chǎng)戲時(shí)，夏若妍飾演的丁薈橋想要自己工作能力很強(qiáng)只會(huì)“扮狠”，開會(huì)瘋狂批評(píng)下屬，把文件甩在桌上，看似很颯，但實(shí)際上給人帶來一種人物只會(huì)動(dòng)怒的感覺，仿佛她就是為了找茬而來。萬人迷與男人婆同屬事業(yè)獨(dú)立女性的設(shè)定相似，倒是兩人“橘里橘氣”的友情比她們各自的感情線更有看頭。

宋軼這次在《愛的理想生活》中搖身一變成了天天恨嫁的結(jié)婚狂。穿搭小公主，說話嬌滴滴，這不禁讓觀眾懷疑：這樣的千金真的會(huì)恨嫁到瘋魔的程度嗎？同時(shí)，千金愛上鳳凰男的戲碼在戴希希這條線上再次重演，只不過，缺少像《流金歲月》里對(duì)人物蔣南孫的家庭環(huán)境鋪墊，戴希希的人設(shè)與人物背景沒有緊密勾連使得觀眾對(duì)這一版結(jié)婚狂并不能信服。

唯一與《澀女郎》中的哈妹一角較為貼合的是趙今麥飾演的溫小陽(yáng)，到了《愛的理想生活》中她成為萬人迷溫如雪的親妹妹，皮衣+濃妝的她追求二次元卻給自己取名天真妹，除了身上有21歲叛逆少女的任性以外似乎找不到“天真”的地方。重新設(shè)立的人物關(guān)系讓原著粉絲看得一頭霧水，加上四位經(jīng)典女性角色的集體“調(diào)位”也讓人無法再把該劇看成是《澀女郎》的翻拍。

朱德庸曾經(jīng)表示，《澀女郎》中只有萬人迷是美艷的，其他三人其實(shí)是長(zhǎng)相平平的普通女性。因?yàn)榉床睿钥蓯?，很明顯在《愛的理想生活》中我們并沒有看到可愛的女性角色，相反只有靠外部包裝臉譜化而來的四名女性角色。

缺少現(xiàn)實(shí)感的女性群像

2020年，劇集市場(chǎng)刮起“女性主義”風(fēng)潮，《怪你過分美麗》《白色月光》《三十而已》等影視劇的高熱度和高口碑都似乎見證了“中女”時(shí)代的到來。

無疑，《愛的理想生活》圍繞五個(gè)女性的生活日常展開，也想通過她們各自的情感生活來反映新時(shí)代女性追求自我的一面。可該劇最大的問題莫過于在展現(xiàn)女性主義的時(shí)候太過于刻意，當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義無法通過寫實(shí)的人物群像來完成落地，那么女性主義也僅徒有其表。

作為《澀女郎》中形成鮮明對(duì)比的兩個(gè)角色，溫如雪和戴希希在《愛的理想生活》中也沒有展現(xiàn)出她們身上最吸引人的特質(zhì)。

萬人迷之所以深受男性的喜愛，不僅是因?yàn)槊利悾匾氖撬淖孕排c自愛。而在《愛的理想生活》中，溫如雪雖立住了事業(yè)女強(qiáng)人的形象，但在前期為了突出她深受男人歡迎，也只是讓她游走于不同男人之間，不斷戀愛、分手，繼續(xù)戀愛、分手。其中還有一場(chǎng)戲?yàn)榱怂Φ羟澳杏?，溫如雪假裝醉酒大哭，還美其名曰“分手時(shí)一定要賣慘，這樣男人就不會(huì)纏著你”，這樣的騷操作令觀眾大跌眼鏡。

結(jié)婚狂是每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有的一類瘋狂女性，劉若英版的結(jié)婚狂是個(gè)相貌平平的大齡女青年，早日成婚是能夠成為這樣一個(gè)普通女性的精神支柱。而戴希希在感情上只是無底線的付出，為取得最后結(jié)婚的目的，在缺少可信服的人物背景前提下，這些舉動(dòng)烘托出的僅是一個(gè)傻白甜。

此外，好的女性群像也需要男性角色的烘托和陪襯，《粉紅女郎》劇情推進(jìn)快，四位女主與男主角王浩的故事貫穿始終，中間穿插著與萬玲和方小萍相識(shí)的各種性格迥異的男性角色，男女之間不同的碰撞都會(huì)發(fā)生令人意想不到的精彩故事。而在《愛的理想生活》里，溫小陽(yáng)直到第四集末尾才出場(chǎng)，其他三人的情感線各自還沒有展開，四人關(guān)系更是不夠緊密，讓人難以相信她們是生活在同一屋檐下的人。

在“閨蜜情”不足的情況下，戀愛戲也沒做到充分吸引觀眾。如當(dāng)“小包總”楊爍英雄救美溫如雪的時(shí)候，觀眾就知道這二人是官配；當(dāng)戴希希與魏大勛飾演的段序開始相互拌嘴漸入佳境時(shí)觀眾就知道二人要走“歡喜冤家”的路線。男性角色在該劇中仍表現(xiàn)為“解救”一個(gè)情場(chǎng)失意女人的形象，少了一次次能夠讓觀眾隨著角色一樣墜入愛河的機(jī)會(huì)，《愛的理想生活》變成了“愛的道德倫理劇”。

魔改，毀了什么？

當(dāng)然，如果不把《愛的理想生活》當(dāng)作是《澀女郎》的又一版本，刨除了它的原著以及電視劇《粉紅女郎》帶給觀眾極濃重的先鋒感印象，當(dāng)成是部常規(guī)的都市下飯劇，那么著重描寫四個(gè)女主婚戀、職場(chǎng)戲的女性群像劇在這個(gè)時(shí)代并非沒有市場(chǎng)。現(xiàn)在看來，它的收視率并不差，只是這樣的劇必然要背負(fù)這個(gè)時(shí)代主流話語(yǔ)風(fēng)向的枷鎖，備受輿論炙烤。

沒辦法，既然命題已經(jīng)來了，又正好與當(dāng)下所流行的“女性力量”，“女性態(tài)度”搭上了邊，就不得不接受觀眾對(duì)于角色和劇情“夠不夠獨(dú)立女性”的審視與玩味。

為了宣傳新戲，戴希希扮演者宋軼曾在微博上發(fā)出“好嫁風(fēng)”裝扮劇照，原本是為了更貼合結(jié)婚狂做出的宣傳之舉，卻馬上遭到網(wǎng)友炮轟“都2021年了，女性還拿嫁人當(dāng)終極目的”？隨后宋軼也連忙發(fā)道歉聲明?？梢姡瑥男l(fā)角度來看，《愛的理想生活》的宣傳理念和劇集所主打的獨(dú)立女性有所偏頗，這也是該劇口碑下滑的原因之一。

誠(chéng)然，最初《愛的理想生活》也沒有打算變成《新粉紅女郎》，更不敢稱自己為劇版《澀女郎》，因此對(duì)人物和情節(jié)進(jìn)行重新改編也能夠理解。但，它為什么就沒有《粉紅女郎》那么值得品味了呢？

新世紀(jì)之際，《粉紅女郎》通過四位性格迥異又綻放光彩的女性角色讓觀眾看到了女性魅力，萬人迷可以恣意評(píng)價(jià)他眼中的男人，吐出金句寶典，結(jié)婚狂可以毫不掩飾自己對(duì)婚姻的癡狂，男人婆和天真妹也可以追求自己所喜愛的裝扮，她們對(duì)情感尋覓的外放表現(xiàn)正是吸引觀眾喜愛的原因。《粉紅女郎》中獨(dú)特的女性角色不僅展現(xiàn)的新時(shí)代的新女性，更展現(xiàn)了人們對(duì)新鮮事物先鋒態(tài)度。

到了《愛的理想生活》中，時(shí)代已經(jīng)發(fā)生巨大變化，女性在當(dāng)下面臨的問題也絕非和18年前完全相同，如何用現(xiàn)代的方式展現(xiàn)這些問題成為這類女性群像現(xiàn)實(shí)主義劇的關(guān)鍵。一類劇會(huì)強(qiáng)化矛盾沖突，加快劇情節(jié)奏增加觀劇爽感，還有一類則從刻畫細(xì)膩的人物出發(fā)，帶動(dòng)劇集主線。而《愛的理想生活》在劇情和人物都不夠精彩的情況下只能硬生生凹出所謂金句，這必然會(huì)和《粉紅女郎》形成強(qiáng)烈對(duì)比。

改編并不可怕，可怕的是忘記了改編的初衷以及原著的精髓，即便不“碰瓷”《澀女郎》，《愛的理想生活》也并沒有讓女性看到屬于她們的“理想生活”。